今昔消逝／獨留孤寂，林木工的平凡往昔 只要活到一定的歲數，每個人都會想當年，不管過去曾有過痛苦或短暫的喜樂，但回憶過 去，總讓人覺得自己好像經歷過一些什麼，從無知到成熟。這就像是證明自己有段獨一無 二，只有自身才能擁抱的歲月痕跡，看見自己的平凡與不凡，讓人著迷。 但就如新不了情，回憶過往相思之苦總難忘，時間不斷在走，一切的一切也以交替換代， 自己究竟是被時代拋下，還是一段年歲所有過的證明？ 改編文學電影《火車大夢》，是一部平凡卻讓人深刻的作品。在二十世紀初，美國西部伐 木工業有許多機會，葛瑞尼爾就是其中一位，以伐木和修築鐵路為生的普通工人。在森林 與工作中，有許多好的、壞的事物，都隨時間在稍稍變化，直到一場無情的悲劇，改變了 葛瑞尼爾的人生軌跡，讓他陷入無盡的泥沼之中，不斷哀傷、與回憶…… 《火車大夢》是什麼電影？ 時間一去不回，時代也是一樣，似乎一些錯過的就已經錯誤，發生了也就發生，像是再多 惋惜都無濟於事，有時候人生如過站列車，不停往前行，不為錯過站的旅客回頭。沒搭上 車、或是無法與月台人告別都讓人失落。這也彷彿在敘述「每個人的一生，最後唯一的伴 侶終究是自己」，而非其他人，這也是長年在海外求學、工作的人，有時候對與一些過去 的感觸，不管是思鄉之情、或是那個擦身而過的人是否還好，就像吉田修一小說《橫道世 之介》中所寫，就算只是一面之緣，但你有時候就會想起那個人。 以描繪孤寂流離、生命無常，時間歲月等，多種議題為主題的電影《火車大夢》，描繪一 個簡單的美國伐木鐵道工人葛瑞尼爾的一生，他是一位沉默寡言，不擅長表露情緒的美國 工人，有著平凡家庭還有小巧但溫馨的木屋。 他同時也經歷過各種工作和心理的困境，在工作中他目睹一起工作的同事的死亡、伐木意 外、還有列車通過橋墩的瞬間，都讓他心裡產生漣漪，甚至久久無法釋懷。直到某日晴朗 的天空蒙上一層黑，讓葛瑞尼爾原本平凡的人生，掉入無盡的哀痛之中，甚至在夢裡過往 的回憶不斷襲來、在房中迴盪。 《火車大夢》電影改編美國作家－丹尼斯．強森，在2011年的同名中篇小說（入圍普立茲 小說獎）。丹尼斯強森是德裔，因為父親在美國政府外交機構工作，所以從小就有在多個 國家生活，但主要還是在美國環境下求學、成長，寫作許過多類型、題材的作品，從詩詞 到劇作都有涉略。 丹尼斯強森的文字風格，是以精簡簡短句子構成讓人印象深刻的故事，通常聚焦在孤獨感 與現代人對於群體的疏離性，這可能跟他小時候在多國生活的經驗有關。在他出版的第一 本《耶穌之子》（1992）以描寫社會邊緣人、癮君子生活處事，就可以感覺出來。 與描繪不常被人了解，和在社會上讓人忽略之人的作品《耶穌之子》雷同，《火車大夢》 同樣描繪在美國20世紀初的西部林間伐木工人故事，也是藉由主角葛瑞尼爾的眼睛，看見 美國西部從伐木森林的林業，慢慢成為鐵路工業興起的工業模式，以一個不會被歷史記得 的小人物的一生來看整個美國西部變遷，也在如今女性感觸、女性視角的年代，多了男性 較為私密的心理，且不以傳統陽剛、父權敘事為主觀，反而細膩描繪一名男性工人，在時 代中的脆弱面孔。 《火車大夢》分析與延伸： 一般提到美國西部，很常會讓人聯想到西部牛仔、還有荒木沙漠的景象和故事。但美國很 大，所謂的西部地方也不都是芒草、沙地、仙人掌。電影《火車大夢》的故事地點，可能 是在美國愛達荷州、華盛頓州、加州等有大片原始巨大針葉林的「西部」。《火車大夢》 的背景，夾雜在一個美國舊西部（人工伐木、馬匹運輸）的消亡，與新西部（汽車鐵路、 自動化工業）崛起的產業交替，由過去的伐木工人的勞動力市場，轉變為機械工廠，在某 方面也是一種時代被迫交替，所有過去的種種一去不回的殘酷性。 如以人物面來看，主角葛瑞尼爾過去應該是一名流動勞工，從伐木到鐵道都有參與，也是 較為自由的勞動形式，這在二十世紀初期西部開墾是很常見的勞動者。但在後期這樣的流 動勞工，逐漸成為定點工廠雇用員工，也就是西部從業人員生活型態的轉變。 這並非是對或不會，只是在時代下舊規矩逐漸不適用於新的時代，而延伸初全新的規則， 而葛瑞尼爾就是在這交替下的見證無數的勞工之一，就像上時代末的音樂人從錄音帶、黑 膠唱片，一路見證到如今網路串流音樂平台的新時代出現，一場產業的大遷移。 故某方面工人葛瑞尼爾面臨的不管是社會環境還是個人狀態，都在面臨一場旁大的轉變， 而且不僅是慢慢變化，有時更是猝不及防的發生，令人有感，甚至面臨崩潰。故整體電影 用相當多場景對比，並且加強夢想、生活，呈現原作中那轉換時期來臨時的潰敗感。 有意思的是在過去十九世紀時美國學者提出的《美國邊疆歷史的重要性》（1893），曾經 有著勞工可以往西部去，建立生活的獨立自主的『邊疆學說』，但從《火車大夢》以一個 勞工的角度看市場變遷，其實不是東、西部問題，而是早晚的消逝。現實就是林地檔不住 工業開發、都市化，而造成舊以職業、價值的淘汰性。 但是實際上《火車大夢》並不是批判，而是經歷與敘述一個時代，走在因社會變遷，卻毫 無收穫的男性勞工，該怎麼釋懷與讓生活繼續。有趣的是當過去美國的邊疆學說，表達出 「一個勞工透過勞動可以獲得獨立自由與社會地位」但我們卻看見一齣，無聲並不能理解 自己為何一無所獲的伐木工人，也間接的呈現一種當社會轉型需要轉型，那那些因為轉型 被過渡的勞工和人們，最終不是他們選擇孤獨，而是被遺忘在時代變遷之中，沒再讓人提 及。 《火車大夢》值得一看嗎： 這部電影在觀看的時候，我一直想到之前日本電影《我的完美日常》（2023），它們在不 同時代、有著以男性為視角相當類似又截然不同的關於時代的詮釋性。 在《火車大夢》中，主角葛瑞尼爾的孤立感是被迫的，一個美國勞工，在一個自己熟悉的 土地工作、生活中，慢慢被時代巨大變遷所拋棄，磨去生命、還活在舊時代中。然而相反 的是《我的完美日常》主角平山做為一位公廁清潔工，卻是主動擁抱孤獨，而透過觀察與 各種娛樂消遣觀察周遭人的生活與這個時代。 整體而言，《火車大夢》葛瑞尼爾和《我的完美日常》平山，雖然都是孤獨之身，但可看 出其中的差異。平山所在的年代是現代化後的日本，可以主動拒絕現代化，以自己的步調 活在舊時代，等有必要時在選擇與時代接觸。但在20世紀初美國的工人葛瑞尼爾是在美國 經濟轉型，機器市場逐步汰換掉人力的時代，他所認知和知道的一切，是別無選擇必須強 迫進入新時代變遷中。同時孤獨一人，但時代給予的重量卻有所不同。 其中因為過去的悲劇，讓葛瑞尼爾不斷在夢中徘徊且回想往事，縱使有其他人試圖讓他短 暫忘記，但其實從她之後反覆想起過去的一切，就表示其實他雖然試著加入新的社會圈， 但還是無法從過渡其中的記憶逃脫。 這種「平凡、且被時代淘汰的職業男性」，有時候不需要戲劇化的電影敘事，這也讓《火 車大夢》沉默時候的鏡頭變得格外重要，電影裡面沒有直面敘述葛瑞尼爾的困境，也沒有 聒噪的喋喋不休抱怨，而是葛瑞尼爾沉默下，不管他接不接受，都無法離開已經被改變的 現實，展現出男性的無力感。 如今電影對於女性和性少數群體的觀點，因為過往時代性而有很深刻描繪，但對於像是葛 瑞尼爾這樣一個時代男性的困境，有時候卻是缺乏的。「《火車大夢》打破了傳統男性本 位具侵略性、掌握權的敘事，而是講述在真實面前，就算生為一位男性也有著脆弱到無能 為力的局面。而在如今我們社會正逐漸面對如同過去轉型，例如媒體總在預言Ai智慧出現 產業的轉變與消逝，但究竟我們是如同《火車大夢》般不得不？或《我的完美日常》那樣 有著自我決定的權利？也許都值得思考，作為勞工是不是準備好迎來下個時代衝擊。 https://www.youtube.com/watch?v=_Nk8TrBHOrA -- 個人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小說連載頁：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 --

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