盧卡諾金豹獎與多項獎項與入圍 去年金馬有上映過的電影 雷文防雷資訊頁 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ https://reurl.cc/jrrWOm (有圖片並加了一些附註的說明刊登在網誌的原文) 《少女迷上癮》 (2024)，立陶宛工業區幼齒女孩故事與相傳立陶宛身為專產模特兒的國 家之一，兩者交會。 姑且不論其青春頹廢與電音 MV式與工業感營造某種廢墟迷幻的想像，與沒有明顯強調太 多故事性的微斷裂敘事應該都不是什麼問題。問題是，它倒是提醒了身為在工業區長大的我，另一個世界如何看待工業感與美學的形式 化這件事情。 在此好像會先想到Bruno Dumont作品常見的法國鄉下人臉孔，第一印象長得有點奇怪，但 看久了就變帥變美了。 不知是否巧合電影中配合工業感設定的「非典型美女」同時與看似像詐騙集團的模特兒訓 練班詭異地訓練過於病態的「紙片人」，但嘲諷歐美的模特兒工業在此已不足為奇。 而是一種「工業式的畸形模特兒感」「真正」意味著什麼？因為要控制身材偷偷於戶外催 吐的廚餘堆積，與工業區亂丟廢料垃圾毫無違和感的共存；或者如片中常出現的破爛籃球 框，想到家裡隔壁樓下工廠也組了一個跟戶外運動場一樣的土炮籃球框，但這並非式「鄉 巴佬出頭天」這類努力向上的故事，而是注定是落空的結局。 如精神分析式幻見、懸置，如《少女迷上癮》被工業破爛感定型、賣慘（還不至於情勒） ，反而加強了形式上偷渡的不可見（順勢營造工業區居民的粗糙畸形），所以三不五時出 現《非普通教慾》的獵奇感是正常的，我們這時才發現，原來Yorgos Lanthimos電影的表 演套路跟路上街友有些相似。 並且《少女迷上癮》還自我閹割如此形式的多餘之物，而真實即是被忽視形式美學的過程 （註1），即是內容本身：既然如此就這樣看我吧：別裝了，《少女迷上癮》劇情片就是 立陶宛工業區少女模特兒養成紀錄片（註2），意味著電影形式與真實世界相互連結。又 或者根本沒有任何連結，電影即是電影方框內故事，僅此而已，而電影中沒有未來即是我 們的未來（註3）。 （註1） 如同《再見機器人》電影機器自我催眠這是「機器人的夢」的夢的「效度」 （註2） 去吃飯看到餐廳有人應徵，才發現過去對於餐廳的想像，與餐廳內部徵人的「紀實感」， 之間好像明白了一些事情。 （註3）引用舊文：一個沒有歷史的階段，我發現很多人都是這樣，歷史只是消遣之餘的 懷舊，而不是我一直在關心的那種懷舊。 -- https://notfind2017.blogspot.com/ 拉特飯 - 以商業力量進入獨立市場 --

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