部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/407297605 每年進場觀賞《蠟筆小新》劇場版似乎成為了一種習慣，即使不是每一部劇場版都那麼完 美。今年上映的第32部劇場版《蠟筆小新：超華麗！灼熱的春日部舞者》對我而言，就是 這樣一部不完美卻仍然能夠打動我的作品。過去《蠟筆小新》劇場版多為「野原一家」與 「春日部防衛隊」為主要角色群，而通常前者與後者各有明確的劇情方向，前者重在描寫 親情、家人羈絆，後者則刻畫友情、談論成長更多。如果不算不被官方歸類在系列電影的 《新次元！蠟筆小新THE MOVIE 超能力大決戰～飛吧！手卷壽司～》的話，近年《蠟筆小 新》幾乎是野原一家與春日部防衛隊輪流當劇場版主要角色群，因此《蠟筆小新：超華麗 ！灼熱的春日部舞者》很難得接在去年《蠟筆小新：我們的恐龍日記》後，連續兩年選用 春日部防衛隊為主要角色群。而本作中的阿呆，是繼2018年《蠟筆小新：功夫小子～拉麵 大亂鬥～》、2021年《蠟筆小新：謎案！天下春日部學院的怪奇事件》的正男與風間後， 第三位與野原新之助坐上雙主角大位的春日部防衛隊成員。 就我自己看完整部劇場版的想法是，不論是劇情架構、核心議題，甚至是雙主角的關係變 化與發展，《蠟筆小新：超華麗！灼熱的春日部舞者》都像是另一部將故事舞台從虛構的 菁英學院搬到了世界人口最多的印度的《蠟筆小新：謎案！天下春日部學院的怪奇事件》 。兩部同樣出自編劇上野貴美子老師之手的作品就像是孿生之作，有著不同過程卻朝向同 樣目的的方向，不論是變成傻瓜的風間或者是變成暴君的阿呆，還有那場熱血沸騰的馬拉 松和與印度美食恰巴提（Chapati）的纏鬥，如果算上《蠟筆小新：功夫小子～拉麵大亂 鬥～》的話，上野貴美子老師總是能夠在荒誕浮誇的劇情裡，讓觀眾看見春日部防衛隊緊 牽彼此的真摯情誼，還有無論如何也永遠都不會放棄對方的奮不顧身。而那些因故改變的 成員的眼裡映著的，是未曾改變過的春日部防衛隊。 如果要說春日部防衛隊成員中誰最重視朋友的，我個人絕對會選擇阿呆。在漫畫與電視動 畫裡通常都能看到阿呆為了朋友挺身而出，感覺上他是五個人裡面最邊緣也最透明的存在 ，但阿呆其實是平衡與維持春日部防衛隊的重要功臣。也正因為阿呆是如此個性，讓《蠟 筆小新：超華麗！灼熱的春日部舞者》從根本的出發點上就與剛剛提到的兩部劇場版不一 樣。正男與風間他們都渴望著證明自己，只是當他們越是想要證明自己，卻反而逐漸被「 想證明自己」的執念影響，讓原來的自己迷失了方向，至成為被人下手的目標。可阿呆不 同，就算後來他與新之助等人對峙，他還是那個自始至終都「為了朋友」的阿呆，那張紙 能夠引出並放大將它插入鼻孔之人或物其內心的慾望，對吃的慾望、對權力的慾望、對知 名度的慾望...，而阿呆則是想要保護朋友的慾望。 紙不僅讓將它插入鼻孔之人或物獲得足夠實現其慾望的力量，也同時使他們對實現慾望這 件事感到異常的執著。於是阿呆既能挺身擊退叼走新之助期待許久的饢（Naan）的野獸獾 ，也在新之助即便餐廳送錯餐或者沒有淋上咖哩醬感到無所謂時，執著於要讓新之助吃到 正確的餐點還有咖哩醬而掀翻餐廳。只是當阿呆不理解自己想要保護新之助等人的想法哪 裡有錯時，就代表者他開始誤解了朋友這兩個字。所謂的朋友從來不是應該誰來保護誰， 而是在對方遇到危險時能站在一起共同面對與解決，在對方誤入歧途時能陪伴對方走回正 軌，肩並著肩成為彼此的支柱，而不是讓誰獨自站在前方。正是因為一個人很弱，才需要 朋友；也正因為一個人什麼也辦不到，他們才會組成春日部防衛隊來維護春日部的和平， 不是嗎？ 「我不會丟下阿呆自己逃跑！」 如同《蠟筆小新：謎案！天下春日部學院的怪奇事件》中，當風間遭到襲擊變成了傻瓜， 新之助那句「我不會放棄風間的！」一樣，這次新之助同樣不會丟下阿呆離開，編劇上野 貴美子依然在《蠟筆小新：超華麗！灼熱的春日部舞者》中放入許多春日部防衛隊成員們 初相識的稚嫩回憶，選擇用最簡單的方式來喚醒阿呆。當觀眾再次看見新之助與阿呆在雙 葉幼稚園的邂逅，於是便能 理解阿呆為何這麼執著於保護新之助。入學的那天，不善言 辭的阿呆站在走廊上，看著每個小朋友都玩在一起，只有他獨鍾於地上的石頭，而新之助 是第一個毫不在意且上前找他搭話的人，別人眼中的他們或許都是怪小孩，可在彼此眼中 對方都是獨特的存在，新之助與阿呆相互吸引、相互理解，就像那兩顆在印度撿到的半顆 石頭，合在一起便是完整。 《蠟筆小新：超華麗！灼熱的春日部舞者》展現了阿呆不同於平常沈默寡言且木訥的那一 面，也試著藉由印度偶像艾莉安娜的迷惘，讓觀眾明白「真正喜歡你的人，是會接受你的 不同面向。」的這件事。就這點來看，就與《蠟筆小新：謎案！天下春日部學院的怪奇事 件》有著異曲同工之妙，所以我才會認為兩部作品好似孿生之作。只是較為可惜的是，相 比《蠟筆小新：謎案！天下春日部學院的怪奇事件》的明確，我認為《蠟筆小新：超華麗 ！灼熱的春日部舞者》議題上較顯薄弱，主要原因在於艾莉安娜的戲份不多，從她一個陷 入徬徨到因新之助與阿呆有所體悟的過程沒有清楚的轉折，不像前作既有鋪陳，也有多位 叛逆、反抗整個階級制度、菁英體制的角色，衝撞著社會過時的陳舊思想。艾莉安娜是個 等同空降的角色，她的突然登場未能給予電影時間去發酵，觀眾自然也就無法從這個角色 身上去獲得些什麼。 而角色問題也是《蠟筆小新：超華麗！灼熱的春日部舞者》另個可惜之處。《蠟筆小新： 謎案！天下春日部學院的怪奇事件》中光是前幾名的幾位菁英學生就有四、五位，再加上 其他安排來製造懸念的角色，多達十位的角色卻不會有誰多餘、也幾乎各有故事與特色。 可在本作中加上亞莉安娜，登場的主要配角僅有秘密警察迪爾、卡比爾與有錢人烏爾夫等 四個角色，但卻沒有特別讓人留有深刻印象的角色。剛剛提到的亞莉安娜就是純功能性角 色，烏爾夫則完全不知道這個角色的存在必要性為何，至於迪爾與卡比爾幸好還有一首「 印度Power」讓觀眾跟著搖擺，不然也是過目即忘的角色。可以說《蠟筆小新：超華麗！ 灼熱的春日部舞者》是難得沒有任何讓我記住的原創角色的一部劇場版電影。 撇除角色問題，《蠟筆小新：超華麗！灼熱的春日部舞者》既然以印度做為主舞台，春日 部防衛隊前往印度的機會也是因為舞蹈比賽，所以本作很有印度寶萊塢風情，幾次很突然 的開始唱歌跳舞實在有趣，是過去《蠟筆小新》劇場版或是電視動畫沒看過的情節發展， 特別是剛剛提到的「印度Power」相當洗腦，至少出現三次的歌舞場景成功讓這首歌留在 我腦中。儘管提到印度的元素並不多，除了歌舞部分就只有幾道印度美食，不過整體來看 還是比另部同樣以海外為主舞台的《蠟筆小新：我的搬家物語 仙人掌大襲擊》更具異國 色彩。此外，我認為本作的節奏沒有掌握好，許多劇情、特別是後半段的發展與轉折稍亂 ，少了導演橋本昌和上部作品的從容，不過能夠再次在這部作品中見證到春日部防衛隊堅 固友情，對我而言還是相當美好的事情。 -- http://moviemoney.pixnet.net/blog 因為很喜歡看電影， 或許不是寫得很好， 不是所謂的專業影評， 只是很單純的想把看完電影後的想法用文字述說出來。 --

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