榮獲2024坎城金棕櫚獎 目前還在熱映中 雷文防雷資訊頁 ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ https://reurl.cc/9641bY (刊登於網誌有圖片的原文) 作為沒有太喜歡導演西恩貝克Sean Baker過往作品的觀眾，如《歡迎光臨奇幻城堡》對其 描述底層過於浪漫的憐憫或相互取暖頗不以為然。自己好像比較喜歡那種我們認為底層很 慘，然後他們會跟你說慘在哪？因為沒錢？然後跟身為藝文觀眾的我們說：我活得很爽、 很快樂耶。 確實以「文藝動作片」的觀看標準，《艾諾拉》 如此合法的糜爛與荒淫生活，以拳拳到 肉、各種撞擊，髒話連發、廢話連篇就是make sense，堪稱西恩貝克的終極進化之作，如 此生猛的生活方式就已經是接近生命的本質了，在此用什麼論述框線都顯得不自量力，多 餘且眼界狹小。 也完全明白生活的劇本，最精彩的地方就在於尷尬，進退兩難的時刻。男主角伊凡因為年 輕瘋狂而草率結婚，而後面給予他瘋狂權力的大人說這樣太荒謬一定要離婚，於是原本狂 暴吶兒就變成小吶兒（見英雄聯盟）。 所以本片最精彩的段落，是後段伊凡父親私人飛機上的對峙，與拉斯維加斯解除婚約的地 方，聰明地讓玩世不恭挑戰律法與制度，並且更好的是讓「動物性」登場：不只是瘋狂、 慾望橫流，而是與身俱來生理男女的差異，往往超越了階級，例如常聽到的直男對話：反 正男生就是視覺系動物，性慾導向，同時又是一個賺錢的人，於是後來真正握有權力的卻 是富豪的老婆？ 性別與政治的交會，往往不是單向，僵固的，而是交會本身、當下，敵我劃分不斷在改變 。如《艾諾拉》的「婆媳問題 」，因為兒子被另外一個女人搶走了 ，母親現身，伊凡從 揮金如土的土豪變成小屁孩，逃跑不斷買醉，最後沒錢還是被抓，認清這只是個屁孩的遊 戲，只好認輸，女主角艾諾拉生氣，破口大罵：這沒用的東西！媽媽從管制者變成的小孩 長不大的守護者跟女主角對嗆，而爸爸在旁邊偷笑，除了猜測他應該也是不太高興老婆獨 裁，於是心裡暗爽，這小子跟老子有87趴像，都是妻管嚴。 而末段保鑣伊格與灰姑娘艾諾拉的取暖，聯想到過往導演的對於社會底層的終極關懷，但 這次似乎高明許多。以艾諾拉嘴伊格娘炮雙關的言外之意，開啟了生理與氣質的陰陽之辯 。女生被綑綁的時候，說伊格應該會想上我（不管是自身從事鋼管女郎的直覺，或是性別 倒錯暗示），艾諾拉說其實很討厭這樣。可是在後來提到時內心其實也蠻愛的？在此並非 鼓勵現實狀況，而是電影中艾諾拉用身體皮肉討生活的寫照與姿態，太娘砲就會被吃死死 的，即使娘砲（pussy）某方面就是對女性「服務產業」的歧視之語。 相對《星夢性快感》演A片的女性來硬的不行，來軟的就可以，被質疑都已經拍harecore 片了還那麼放不開？而《艾諾拉》中並沒有過於明顯的信念與信仰，裡頭代表東歐的宗教 儀式被搞笑處理，反而能以動物性—雌雄的分野與錯置加以解釋，「陽剛」意味爭取、強 迫、主動（如部分的艾諾拉）；陰柔代表被動、消極（如伊格）。 也就是《艾諾拉》沒有任何救贖意味，很好（結尾不算）。回到現實中，那就是眼前人吃 人的世界，有錢就是大爺的道德觀，電影裡有錢雖然幾番折騰，不是說離婚就可以離婚， 但還是以最快的速度離婚。 想到陳雷的手遊廣告：「野蠻世界 歡喜就好」用如此喜感的口吻，變相來描述《艾諾拉 》建構世界各種情緒與慾望四溢的殘酷與精采。 -- https://notfind2017.blogspot.com/ 拉特飯 - 以商業力量進入獨立市場 --

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