※ 引述《BMTH5566 (苗栗耀揚)》之銘言： : 韓國選擇了娛樂 : 從此一飛沖天 : 台灣卻選擇了台積電 : 台積電跟我沒有關係 : 讓魏導覺得很無力 : 心得：也算是台灣的悲哀吧 : https://youtube.com/shorts/7bzlpNO_LDI?si=pvIXFACktxceUc9F 回到酷的夢原先問的問題：「台灣的電影為什麼在國外比較不紅？」 其實答案很簡單：「台灣的電影在國外不紅很正常。」 電影產業是分工細緻的工業，而且成本高、風險大。電影能否作為文化輸出商品，最終還 是取決國家的綜合實力與人口基數。綜合實力強，擁有最先端的技術，輸出的門檻就低； 人口基數大，就意味著可以投入更多成本，有條件製作出精美的商品，並擴散到海外。 雖然我對台灣電影也是常常有恨鐵不成鋼之憾，但從現實條件來看，台灣能夠做到曾經一 度引領風騷，出現像侯孝賢、楊德昌、李安等國際知名的大導演，已經很不容易了。 現在我們能在院線上看到的海外電影，幾乎都來自傳統強國。美國不用說，好萊塢電影是 世界霸主，剩下的就是日本、英國、法國。同樣也是大國的德國、印度、俄羅斯甚至是中 國電影，到了台灣就已經是小眾市場了。唯二不全然符合上述兩個要件，但其生產電影又 能在海外受到歡迎的突變種，就是香港跟韓國。 香港電影業發達是有其天時地利的機運，首先是當時上海那批全中國最優秀的電影從業者 ，因為戰亂之故逃到香港，讓香港開局就有好的人才庫；加上當時中國亂、台灣跟韓國還 在威權統治時期，創作不如香港那樣自由；日本向來著重國內市場，並未積極向海外推廣 ，這就讓香港有了崛起之機，吃到整個華語圈的龐大市場。 至於韓國，就如同魏導所述，是傾國家之力打造文化產業，加上韓國經濟主要構成來自財 閥，資本更集中更雄厚，有本錢玩；而且韓國也算得上是強國。 然而香港跟韓國電影有個共通點，就是非常仰賴海外市場。香港人口700萬，韓國人口5000 萬，光靠本地人口而言是很難撐起有競爭力的電影產業，但是這樣的仰賴是脆弱且敏感的 ，只要外面局勢稍有變化，原本的榮景馬上就會崩塌，香港已經示範過了一次。 韓國人口雖與英、法相當，但要考量到文化與語言的擴散性，全世界以英語跟法語為主要 語言的人口數量，比韓國多非常多。 同時，電影產業也是一將功成萬骨枯。我們都很羨慕韓國，但是以韓國電影最暢旺的2016 年來看，當年產出373部電影，但是有在台灣上院線的只有17部，真正稱得上有知名度的， 大概只有《屍速列車》、《哭聲》跟《下女的誘惑》吧！其中更只有《屍速列車》在台灣 賣了3億台幣票房。 而且疫情之後電影市場劇變，又有串流平台的競爭，去年韓國產出電影只剩126部，韓國電 影也即將遇到過去香港碰到的問題。 就電影市場而言，台灣是被高手圍繞著啊！周邊國家都強得跟鬼一樣，這種情況下還可以 逆輸出劉以豪跟許光漢，已經實屬難得。 以台灣去年最賣座的《關於我和鬼變成家人的那件事》3.64億票房來看，假設全靠本國市 場，去掉戲院分潤跟行銷預算，就算你是天公囝仔，製作成本頂多就是1億；如果要向海 外市場拓展，但又資源有限，那就是要觸動人類不分國界的共同情感，要嘛純愛、要嘛恐 怖；如果劍走偏鋒，色情也不是不能考慮。 為什麼版友們會對魏導的《台灣三部曲》會有很多爭論？因為《台灣三部曲》就是得用必 須吃到海外市場的資本，製作只能引起國內市場共鳴的題材。是不是絕對死路一條？我也 不敢妄論，畢竟買樂透也是有機會中頭獎，機率問題而已。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.228.145.47 (臺灣) ※ 文章網址: https://webptt.com/m.aspx?n=bbs/movie/M.1716370884.A.D6A.html 所以《首爾之春》在台灣票房600多萬台幣，驚悚恐怖的《破墓》賣到1億台幣。 《首爾之春》製作成本約5億台幣，最終光國內票房就收了28億台幣，但在美國也不過收了 3000萬台幣票房左右。 有些題材再頂尖也有極限，《寄生上流》劇本很好，但是背後的行銷宣傳也要跟得上。出 品商CJ ENM把《寄生上流》操作到拿下奧斯卡，那個不是只有電影本身好這麼簡單。 不能這麼簡單地導出結論，《我只是個計程車司機》在台灣表現確實很好，有近4000萬台 幣票房；一樣是講韓國自己故事、成本更大的《鳴梁：怒海交鋒》，台灣票房不到30萬台 幣。 70年代台灣二秦二林的三廳文藝片，在東南亞還是很吃得開的。不過當時以電影而論，還 是要到香港發展才能真的算是一個咖。 ※ 編輯: ArkingChen (61.228.145.47 臺灣), 05/22/2024 22:44:07