我訂的 friDay 等串流平台架上這幾天上了一部法國舊片《巴黎圍城風暴》，記得當年院線時人正忙就錯過沒看。當年本還以為這是在談 1940 年《法蘭西之戰》納粹兵臨城下逼巴黎投降，今日打開看看才知其實此片非關「圍城」而是一場「圍捕」：八十年前 1942 年七月，法國維希政府與德國佔領軍在交換條件，要配合希特勒對猶太問題的「最終解決方案」交出 24000名非法籍猶太人！於是在 1942/07/16 做出了惡名昭彰的「冬賽館事件」Rafle du Vélodrome d'Hiver，成功抓了13152人塞進自行車室內賽場再轉移到集中營去！集中營後的下一站是那裡如今我們都清楚。 猶太受難片很多，納粹惡行片很多，本片在 2012 再拍一部有何意義呢？在 2022 的當今再看一次又有何意義呢？先來回想當年的意義：2012年那時才剛剛大致搞定歐債風暴恢復經濟的法國，基本還在 21 世紀西方黃金年代餘輝中，法國靠著他們反抗軍行動是作為「戰勝國」在二戰後一路風光發展過半世紀到了 2010s，德國已經深刻檢討納粹歷史多年還拍了好多反省電影，但法國對自己過去二戰年代就是以「反抗軍英雄」形象自我陶醉著。不過本片，就直白指出法國其實也有一半通敵者、可算半個軸心國成員、國內更早有極右派、更在「猶太大屠殺」惡行中當個冷血幫凶！ https://fr.web.img3.acsta.net/medias/nmedia/18/70/61/48/19242914.jpg 本片海報上有兩個猶太小孩與一個法國警察，那個警察可不是來英勇保護他們的、而是奉令來抓捕他們去冬賽館集合的，這次「冬賽館事件」在冬賽館擠進的 13152人中就有超過 4000 個小孩！本片也很殘酷地聚焦一位小孩主角也採用很多小孩高度的鏡位拍攝這一切，來見證這整個過程的殘忍與非人。話說猶太受難片很多，總讓我們看猶太人拎著皮箱魚貫進了火車站上了火車，但真實的捕捉現場這麼風平浪靜嗎？猶太人就只是一群接受命運的待宰羔羊嗎？至少在此片絕不是，他們可能無力扭轉但一定聲嘶力竭，這整個過程絕不會這麼冰冷靜謐而必充滿喧囂與瘋狂！ 本片要說有什麼劇情片的成長啟示或救贖訊息？也許不至於說沒有，但都不是本片重點。它並不是如《戰地琴人》般的一個生還者日記、也不是《辛德勒的名單》般的義人日記，它並沒有用什麼特定的歷史框架或敘事架構去擷取事件說個自己的故事、反而宛如想拍一部紀錄片般去「記實」每個當下事件。當然這些所謂「記實」也都是重現的演出、必有劇組與導演自己的視角、而最後拍出的成果可見這導演 Roselyne Bosch 是義憤填膺厲聲控訴的：在這裡好人善行很聖潔、壞人惡行很囂張、受害者無辜可憐、生離死別撕心裂肺，一幕幕都要逼出觀眾心中的激憤！ https://fr.web.img6.acsta.net/medias/nmedia/18/70/61/48/19269201.jpg 事發當場有這麼黑白分明嗎？沒有什麼當代最愛的「可憐之人必有可惡之處」嗎？沒有要從善惡分明的明顯歷史中做出什麼翻案新詮嗎？這些都是當年此片上映後招來的負評，它的評價不論在法國 AlloCiné還是在美國爛番茄與 Metacritic 都呈現兩極，負評者往往認為此片非常粗暴直白訴諸激情還喜歡拿小孩催淚，正評者倒是認為此片有拍出這法國人不願面對的一章黑歷史本身就是重大貢獻。也許從這樣的正負評中我們可推敲此片拍攝的定位：法國自命戰勝國隱瞞這段歷史很久了、事件主使者在戰後也被力保逃過制裁了，談什麼「翻案」都太遙遠這根本法影第一次揭露！ 因此可說此片就是告訴法國當代觀眾「我們有這黑歷史必須正視」的 ABC，訴求的價值很簡單就是「人權與人性 vs 暴行與姑息」並沒更多複雜的。具體看電影內容也可聞到這味道：很多當下事件它會去特別拍些特定小情節、這些情節都有很強的目的性展露「人性光輝」或「人性黑暗」，或是倖存者回憶錄裡看到過什麼即景寫下了什麼小事件、本片就特別為這些小事件各給一些小鏡頭。這種拍法說難聽很像給小朋友讀歷史的「教科書」，許多鏡頭純告訴你「發生過什麼」但未必有聚焦主角歷程的劇情意義，以一般電影來說這手法有點拙劣，但當一部教育片來看就能理解。 https://fr.web.img6.acsta.net/medias/nmedia/18/70/61/48/19211522.jpg 故事開始：1942年七月在巴黎 12 區猶太人聚居的 Butte Montmartre ，幾家主角們正過著公共生活越來越限縮但仍能自得其樂的佔領時代猶太人生活，只是不知維希政府與納粹德國已在暗中把他們如牲口般拿來做政治交易！鏡頭切換在上層政治交易的冷酷嘴臉、與底層人民每日生活的喜怒哀樂間。這裡的小男主角是時年 11 歲的史實生還者 Joseph Weismann，劇情都在拍他如何當個男孩在市井玩他愛玩的、看著家裡姊姊做她們喜歡的女孩事，街上有非猶太人與他們當好友處處幫他們、但也有人反猶多年現在得勢敢公開嗆「寄生蟲」，大人則在「該不該留下」間爭執不停。 事件開始：7/16夜晚巴黎警方搭配維希衝鋒隊果然大舉來圍捕！一陣天旋地轉哭爹喊娘跳樓自殺根本大失控！在此有很多友善巴黎人與教士趁亂窩藏了猶太小孩、但仍有人配合抓耙洋洋得意著。然後就是此片最大規模重建的「冬季賽車場」Vélodrome d'Hiver，一個體育場空間雖大可塞 13000人毫無問題，但沒有生活設施、空氣品質不良、飲水食物缺乏、甚至廁所有限人們只能在牆邊便溺！一個 2010s沒有納粹但有難民而發生在各地的「人道危機」在此似曾相識地重現！在此小孩童心覺得賽場好玩甚至期待看場賽車，但大人知道人道危機即將迎接死亡。 https://fr.web.img5.acsta.net/medias/nmedia/18/70/61/48/19264738.jpg 在此本片推出了 Jean Réno & Mélanie Laurent兩位商業大明星壓陣，一位演猶太醫生 David Sheinbaum一位演紅十字會護士 Annette Monod，日後就是由這位 Annette寫信陳情厲聲疾呼仍改善不得才公諸真相於世！在這第一站「冬賽館」就已人道危機疫病叢生天天有人死，黑暗中唯一曙光倒是正直的消防隊長來這開箱送水。不過幾天後又轉移到更困苦的 Beaune-la-Rolande中繼集中營，倒是很有計畫透過飲食削弱猶太人營養，僅給極有限醫護資源，要不是這位猶太醫生面臨絕望仍不倒、這位 Annette護士堅持一路跟到底，恐難保住這些猶太難民最後一點人到尊嚴。 在這後半段「集中營」戲份，電影分三線切換做出殘酷對比：(1) 大人 Annette眼見各種非人道的不可思議，不但自己當起孤兒的母親角色、還親身吃猶太食物配給證明這會吃出人命的，只是一再寫信上訪仍叫天不應叫地不靈；(2) 小孩 Weismann 視角，人生慢慢絕望衰敗中，但他們自有辦法自得其樂互助鼓勵為人生做出點希望，儘管眼看父母長輩一個個崩潰落淚、孩子同儕一個個生病憂鬱；(3) 剪接常常惡劣地切去看貝當元帥老爺爺、看他如何道貌岸然把人命當數字，更糟的是希特勒的鷹巢別墅即景，在這他很疼日耳曼高官小孩是可愛大叔，另一邊多少小孩死在他手上。 https://fr.web.img4.acsta.net/medias/nmedia/18/70/61/48/19211526.jpg 幾位我們今日越來越熟的法影面孔在此也有他們早期小角色：有《家戰》的法國最帥胖子 Denis Menochét在此演出看守集中營的法國警察，當時身材還不錯穿起制服留起鬍子頗有點威風，作威作福施展權力彷彿虐待猶太人取樂，只是當慢慢意識到好像有個「最終解決方案」時他們也漸漸默然。還有《藍色是最溫暖的顏色》Adèle Exarchopoulos年方十六的青澀演出！演個史實中少數在圍捕時與在冬賽館就已兩度逃跑的 Anna Traube，她身段靈活隨機應變唯一宗旨就是「逃」，雖令母親擔心但逃走後也回來偷渡食物給母親，也許正是她給了小男主角 Weismann 靈感與力量。 本片雖然事件描繪與表現手法都很激情很抓馬，但顯然根據生還者回憶錄而緊跟史實，可以想像的視角大概就紅十字會護士 Annette、先逃跑的少女 Anna Traube、以及後逃跑的男孩 Joseph Weismann了。話說歷史的事後諸葛都會問「猶太人為什麼不抵抗」，本片猶太大人們也都自問「我們人比他們多很多」他們能拿我們怎樣？但也許，就是一個飄忽不定的偷生希望、以及一個委屈求全的日常庸碌、配上納粹與維希咄咄逼人的刀槍威脅，使得人人限縮眼界安於現狀成了待宰羔羊。倒是唯有看過 Anna Traube後謹記在心、復見現狀一路下墜深不見底的 Weismann 作出了決定。 https://fr.web.img5.acsta.net/medias/nmedia/18/70/61/48/19269184.jpg 看完本片我也查了查各種影評網站，發現 IMDb 好多觀眾看完很有感之餘，爛蕃茄上大半美國影評都不假辭色！往往拿《戰地琴人》與《辛德勒的名單》這些大片來指摘它哪裡沒做到、甚或有比作《美麗人生》消費小孩拍 feel-good屠殺片 XD 我真是好奇看完這種片一個人是要怎麼 feel good... 反而，也許半個多世紀以來粉飾太平的法國才是太 feel good、而這片才真不假辭色要來拍給大家 feel bad ：1942年時我們法國竟姑息養奸甚至幫推一把放任這種事發生？2012的法國人仍渾然不覺？到2022的法國又已經歷多少新的極右排外與難民人道危機？細思極恐，嚴肅欣賞。 https://www.youtube.com/watch?v=g3ClPF0ZKzE --

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