乍看之下，雖然《非常衝突》似乎以兩大男星米高肯恩和 裘德洛演技互飆作為票房號召，諾貝爾文學獎大師哈洛品特 (Harold Pinter)的劇本改編，同樣具有絕對的影響力。承 繼貝克特「荒謬劇場」(Theater of the Absurd)的虛無意 義書寫，品特則將此種後存在主義的「虛無」本質精煉化、 極端化、危險化在一間間令人不安的現代建築，讓人性的焦 慮、懸疑、鬥智、求生、遊戲，展開一連串如《奪魂鉅》或 《顫慄空間》(Panic Room)式的恐怖空間劇場。 身為舞台劇場大師，品特著眼全劇的「場景調度」，而不 只是改編劇本，品特甚至自承「這是嶄新的表演，我認為這 是我的個人創作」。因此，《非常衝突》，本質上，就是一 部高度影像化的舞台表演。以空間的變化，一間間令人窒息 的建築，玻璃電梯、無所不在的監視系統、保險箱、萬能遙 控器、破碎解構的美學意象，不僅營造出後現代空間的處處 危機，更投射出角色的多觀點心理場景。可以說，人物的機 智對白固然精采，你來我往的脣槍舌劍，卻極度仰賴空間自 身的話語作為非語言的攻擊或防護。「空間，就是權力」， 每當主角之一說，「我要給你看一樣東西」，真正要看的東 西卻不重要，而是作勢帶領觀眾／對方進入一個未知的空間 領域，然後，空間贏得勝利。 第一場戰爭，作家Wyke利用自家熟稔環境的優勢，讓偷 情者Milo掉入「籠中鼠」的陷阱而不自知。第二場戰爭，乍 看似乎是Milo透過假扮「偵探」(這或許是片名Sleuth的由 來之一)獲得遊戲掌控權，同時也是因為Milo已然了解Wyke 奇特空間的詭異性，設下空間的危險遊戲，而後請君入甕。 第三場生死之戰，戰場由正廳轉為客房再轉主臥室。「客」 房是賓客他者Milo的擅地，看似主人Wyke能夠提供賓客誘人 條件，接受或不接受，真正掌握全局的卻是賓客自身。而一 旦戰地由客房轉為主臥室，主客三度易位，主上客下，即預 寫了Milo的死亡證明。 詭異空間裡的人性遊戲，表面上看來逸出現實的可能框架 ，充滿超現實的荒謬感。哈洛品特的荒謬劇場，呈現的便是 這種意義的虛無本質。遊戲中，誰勝誰負，並不重要，Wyke 可以是贏家，在另一個可能的劇本裡，Milo若是贏家，依然 可以成立。正因意義本身並不固定，一切只是虛無，我們所 處的環境充滿機遇，所謂「存在」，只是瘋人囈語(Sound and Fury)的遊戲片刻，或是極具效果的舞台表演。戲演完了 ，幕落了，觀眾深覺一種《等待果陀》式的空虛貧瘠感：什 麼，這樣就沒了，高潮呢？果陀／妻子Maggie怎麼還沒來。 等待是毫無意義的，他們不會來的，只有一種深切的消散空 虛，揭露生命的荒蕪本質。 圖文出處:http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/17414013 -- 如果在冬夜，我，一個旅人 http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog --

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