※ 引述《upword (藍藍的海洋)》之銘言： 我不甚確定筆者是否想以其「詼諧」的手法，表 現其對《羊》一片之心得。我想，這部片很難以「我 是要被娛樂」這樣的期待去看的，況且不是每一部電 影都必須接受如此「好萊塢」式的品評。寬廣些來說 ，電影不單單只是一種影像娛樂，它勢必包含：一部 電影想要傳達些什麼、紀錄什麼、在歷史之中它處於 一個什麼樣的位置等等。如同文學如同眾多的藝術， 電影內涵甚廣，也非鎖定每一個觀賞階層，因而當我 見到「羊男也許真的不好看」，這樣的言論時，我仍 要出來嚴肅地替它平反。 《羊男的迷宮》將背景設置於１９４４年，我們 得先了解，當時二次大戰打得如火如荼，西班牙正值 法西斯主義獨裁的統治（法西斯主義與納粹主義是非 常反共的）；同時，於１９４４年，德國與義大利（ 法西斯主義由義大利為中心傳散）終於投降，非常著 名的戰役即是「諾曼地登陸」。《羊》一片，不能單 視之為奇幻電影，歐菲利亞完成一個又一個的任務， 每一個細微的段落都是隱喻，蟾蜍肚裡的鑰匙／糧倉 的鑰匙、食嬰人的匕首／妳藏於裙褶的小刀、倒數的 沙漏／沉默於死亡時間的懷錶，時而，歐菲利亞是現 實之中與法西斯對抗之瑪西蒂的鏡子影像，她們同樣 為了生存而堅強而無畏而前進。 　　歐菲利亞並非逃避，我想，把逃避與寄託畫上等 號是一個很大的錯誤。保羅奧斯特於《布魯克林的納 善先生》嘗寫道：「當一個人有幸生活在一個故事裡 、生活在想像的世界裡，現實世界的傷痛就會消失。 只要故事繼續進行，現實就不再存在。」將靈魂脫離 現實並非一種逃避，而是為了獲得一些，在現實中繼 續前行的勇氣。簡媜曾表示，翻開一本書意味著此世 界死亡，彼世界甦醒。此世界即現實，靈魂跳脫到另 外一個層次，生命並非只有現實這個平面，生命是立 體的、多面的。（一本書亦可改成一首歌、一部電影 等等。） 　　再者，我如此解讀，歐菲利亞一直不肯放下手中 童書的這件事。歐菲利亞的母親告訴她，生存於現實 很困難很複雜，總有一天她會明白，童書之無用。童 書象徵的是想像力，以及對這個世界的善意純真，願 意接納之、包容之。西維亞‧普拉說：「每一個成人 都是一個劫後餘生的人」，似乎在成人的途中，想像 力是其中必然的斷肢。 　　劇情裡，歐菲利亞之母親因為生育而死亡，但換 個角度看來，死亡之中將有生命的誕生，如同電影的 第一個畫面：歐菲利亞之死，其欲表現的絕非絕望， 使用倒敘的手法，甚至是垂死橡樹最後竟開出潔白之 花、歐菲利亞之死引導她的靈魂來到地下輝煌的王國 ，這些事件在在述說同一件事情：死亡，僅是另一只 生命的開始。 　　１９４３、１９４４年亦是義大利、德軍投降的 年代。上將被殺，象徵這些國家的戰敗。 　　我必須一再強調，不是每一部電影都能以「娛樂」 為前提，不符合「好萊塢」式的電影，就是難看的電 影。次而，對於一項事物有所「期待」，便決定你觀 看的立場與角度；而你於隙罅中覷之，與你鳥瞰之， 必有不同，其間差異可想而知。了解一部電影的背景 我想不這麼難，也是讓自己在欣賞完電影以後有值回 票價之感，必備的功課！ 或許我對《羊》一片讚賞過高，但我真佩服其表 現的手法，總總的隱喻。若在事前能簡閱過這些西班 牙的歷史，《羊男的迷宮》真的是一部好片。 -- http://www.wretch.cc/blog/momou --

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