這是一篇與朋友討論寫的文章，覺得含蠻有意思的就PO在這邊， 不討戰只想討論。我沒意思冒犯任何人，只不過怕我有時候寫的 比較直接而已。 文章內容中所提之疑問我覺得值得大家討論，或甚至有目前在 台灣電影相關業界的朋友能來說明一下或許會更精確。這都只 是我個人見解，與主要參考兩本書寫成，一本是聞天祥先生寫 的"光影定格"，與李安半自傳式體材的"十年一覺電影夢"。 早在三四年前，我就看過一篇文章說台灣目前電影的市佔率， 華語片不到5%，有人甚至建議說或許我們應該限制好萊塢電 影進口的比率，Crazy Idea，對吧。不過蔡明亮這次到釜山 影展時就說他在也不來了，原因是因為韓國有限制廠商不能購 買國外影展中的片子，蔡導說：「要是一部片子只能有影展的 兩千位觀眾能欣賞的話，那這種影展不來也罷」類似這種的話。 韓國人還真的搞這套了，試問台灣敢嗎？金馬影展每年捧港陸 的屁股捧的不像話，歡迎都來不及了，說下逐客令我看是天下 紅雨才有可能，會傷的，都是自己人，這也是我個人覺得最可 悲的地方，天下最可悲，莫過於煮豆燃豆莖啊~~ 其實我不想承認，不過亞運敗將韓國真的做的比我們好，他們的 走向正巧是我個人希望台灣的走向。已經有三星、LG品牌打響國 際，對於自家人的娛樂產業不遺餘力，台灣人還傻傻的覺得韓 國線上遊戲韓劇多棒多好。正因為同質性太高了，講難聽一點， 連韓國都打不贏了，還說要贏誰呢？幾年前才剛從精融風暴走 出來，比台灣慘的多的韓國，現在都不知道跑到哪裡去了。 問題是，台灣起步早，人才豐富，為什麼到最後反而眾多產業 都勞個晚景淒涼，最紅的連續劇找香港編劇，日本韓國不紅的 明星都跑來台灣賺錢，連鎖效應的結果就是，台灣再也，搞不 好是永遠，無法用自己的力量來做出商業的東西了。 台灣放映商也是要吃飯，拍了一部商業片好了，第一試問有多 少放映商願冒賠錢風險放，又問，好萊塢強片環伺，又能放多 久，兩個禮拜應該就是極限了，再問，票房又有多少？我想 加上BT上的下載率應該還不難看，不過真正錢賺到手上的時候， 我看突然覺悟賣便當或許還賺一點的不再少數。 台灣該拍藝術片，為什麼，簡單一句話，市場區隔，不拍這種 東西還有什麼可以拍？商業片是大家喊喊商業片就會很商業的嗎？ 那是一種整體產業的合作，如果你去看李安自傳你會發現，臥 虎藏龍的美國行銷團隊真是天下第一，先從小眾市場下手，找 美國功夫健身道館打廣告，找饒舌團體"武當派"代言，找天才 網路少年設計網頁，打響名號後漸漸的增加場次，後來天天爆 滿。沒有那種耐心跟有計畫的佈局，臥虎藏龍不會這麼成功。 說老實話，以前李安不紅之時，看過他父親三部曲的又有多少， 又有多少人在那邊馬後炮，也有很多人覺得很奇怪覺得臥虎藏 龍根本就是跟港片沒兩樣為什麼會紅成這樣，覺得大概老美比 較好騙吧~~(這是一個可以爭議，但出自內心的話)，我也沒看完 父親三部曲，第一次看推手時也感覺不出來老頭子電影有什麼 好看，重點是真的一點也不商業。不過李安還是成功了。 做人要實際，目前唯一的例子是李安，大家卻怪台灣為什麼不拍 商業片，我想當初要不是徐立功給李安一個機會拍個"主角是老 頭子"故事是"打太極拳"的電影，李安在苦撐六年後可能早就放棄 當導演的路了。 等他可以運用好萊塢資源之時，就是他大展長才的時候。重點是 如果以我們的目前大環境，有多少資源可以發揮呢？ 台灣夠難賣了，頂多賣的出台灣的就日本等亞洲市場，一再的找 日本演員充數，一再的貼大陸的屁股，當劉德華開始投資大陸地 區藝術片小眾市場，開始有那種「瘋狂的石頭」類似蓋瑞奇電影 的出現的時候，我真的害怕了，連大陸都追上來了，台灣還在搞 什麼？搞可以靠商業片紅的春秋大夢嗎？ 我把蔡明亮導演比做阿莫多瓦，他們兩個是真的可以帶出演技又 可以遊走商業片領域的導演，向阿莫多瓦手下的安東尼潘德拉斯， 跟我的女神潘尼洛普，不能說他們都只靠阿莫多瓦提拔而紅，但 他們那種不過份商業卻仍可吸引人心的演技不是一般商業片可以 培養的出來的。很多人可能不知道陳昭榮出道是因為蔡導，本想 拍一次就跑，結果覺得感覺自己拍的很差，不甘心這樣就退出演 藝圈，便一腳踏進了影視圈的花花世界。我不認為陳昭榮的紅是 偶然，然而駿馬還需伯樂識啊~這就跟為什麼大家都想找李安拍電 影一樣，不知道為什麼給他導過的年輕演員都好像開竅的特別快!! 可能台灣是融不下我們本土的阿莫多瓦，可能我們還是可以靠F4 周傑倫的演技打片天下，或許這一切都只是我這個小眾電影迷的 幻想，不過等到台灣真的連一部國片都沒得看的時候，到時候 看是誰會傷心流淚吧~~~ -- 在這個世界 有一點希望 有一點失望 我時常這麼想 在這個世界 有一點歡樂 有一點悲傷 誰也無法逃開 --

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