今天一口氣把夜之歌.曉之歌全給讀完了,心中頗有感觸, 因此不無拋磚引玉意味的來這裡寫一下自己的感想. (題外話,如果杜白兄能寫就更好了,論起對富士鷹老師作品的精確分析, 我比杜兄略遜一籌...這樣說,好像有點逼稿的意味喔????^^) 因為我對"美食王報到"的感觸最深,所以把它獨立成一篇來寫, 其他的部份,我想就按照我的分類,從作畫/劇情和主題兩方面來寫: *****1. 作畫/劇情的演變***** 富士鷹操筆樂(藤田和日郎)老師在夜之歌裡面收錄的兩篇出道作, "接駁船奇譚"(潮虎的前身)和"旋轉木馬",在風格上感覺有很大的差異. 以我看來,雖然是"接駁船"先上檔,但是"旋轉木馬"應該完成在先. 旋轉木馬奧爾先...啊不,是"帶我去看旋轉木馬"裡面,操筆樂老師的風格 還沒有很成熟,網點基本上沒什麼在用,線條用的也很剛硬, 不過已經可以看出後來的一些雛形,包括"熱血硬派的男子漢", 還有Q版的惡搞部份,以及黑髮溫柔的美少女等富士鷹的神器都已經出現在其中了; 不過說到成熟,還是要到"接駁船"的故事. 和奧...不,旋轉木馬比起來,接駁船的畫風出乎意料的成熟. 從這裡大概已經確定了操筆樂老師的筆調,以後雖然有日漸洗鍊,但是大致無甚差異. 另一個值得注意的地方是,接駁船的兩個男主角的個性. 阿笙看似軟弱卻堅強,信行看似憊懶卻認真, 他們兩個的搭檔是後來潮虎搭檔的原形,同時阿笙在後半段提出除妖的理由, 大出意料的不是為了妹妹,而是為了那個死去的小孩,即使犧牲性命也在所不惜, 可以說後來蒼月"一點泥算什麼"的人生哲學,在此已經用一個比較突出的方式展現無遺-- 以我來說,轉折的有點硬,再加上長得像阿麗的妹妹經這樣一轉,完全變大花瓶了(笑) 接下來是四篇魔嘔的前身作,"要不要在夜晚散步","掌之歌","傀儡姬", 至"瞬擊天空"而集其大成. "夜晚散步":走在晚上的街道,會看到女人的頭漂來漂去,那是...??? (特別感謝白面者大姐友情出演"死人頭"一角,睡眠不足的黑眼圈真是唯妙唯肖.^^) 這個作品最重要的當然就是男主角秋平的出現. 前面有網友提到過,秋平是"鳴海的前身"? 沒錯,從秋平以下,"掌之歌","瞬擊天空", 操筆樂老師對於"拳法的主角"塑造的形象逐漸成熟,因此秋平是一個重要的里程碑; 不過另一個重點是,秋平是第一個"陰暗性格"的男主角. 之前操筆樂流的男主角,基本上是沒有這種"黑暗面"的; 熱血硬派的奮鬥,看臭妖怪不爽就給他狠狠的扁下去, "人類在不想回答的時候,大可不用言語去表達", 因此,蒼月潮是沒有人性黑暗考量的,變成字伏的阿虎也是沒有的:) 不過後來的主角--掌之歌的谿生,以及鳴海--,雖然也有這種很熱血硬派的個性, 但是在情境的引領下,仍然會表現出某種程度的"黑暗"性格(例如第十二集因為貝絲而 大開殺戒的鳴海),可以說操筆樂老師開始思索人性潛藏的憤怒和黑暗, 並且將它放入主角的身上,就從秋平開始. 接下去的"掌之歌","傀儡姬",我比較不想多花篇幅討論, 因為這兩個作品其實很有意思,可以說是實驗意味很濃的作品(註), 不過在劇情的感動上沒有給我那麼深刻的感觸, 因此我想直接跳下一篇,"瞬擊天空",同時也接續下一個討論,有關主題. (註) 其實...我有一個奇怪的感覺? 我覺得,其實魔嘔馬戲團中間那段有關歐洲公主的部份是先完成的, 然後才有真正的魔嘔馬戲團,因為那一段和其他段都接不太上來, 但是說是外傳也很奇怪,不知有沒有人有相同的感覺呢? --

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