2025年11月04日08:52 來源：潮新聞 原標題：專訪丨每個拉斯洛的中文讀者，都應該認識這樣的余澤民 斯德哥爾摩時間10月9日13:00，2025年諾貝爾文學獎授予匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊· 拉斯洛，以表彰其 “在末世恐懼中仍能通過震撼人心且具先知般洞察力的作品，重申藝 術力量。” 這是文學記者每年都會遭遇的一場“硬仗”，守在電腦前，拼手速，更拼角度。當晚，工 作群裡此起彼伏的資訊，密集得像國慶假期結束那天返程的車流。突然，我瞥見領導在群 裡問：有誰能採訪到余澤民？ 哦，余澤民，那位翻譯了兩名諾獎得主作品的傳奇譯者。有人這樣叫他：“影子諾獎得主 ”。 《撒旦探戈》《反抗的憂鬱》《溫克海姆男爵返鄉》《仁慈的關係》……當被“拉斯洛熱 ”席捲的中文讀者拿到他們所能讀到的中譯本時，幾乎都會在封面上見到這個名字。 不誇張的說，每個拉斯洛的中文讀者，都應該認識余澤民。 1991年，37歲的拉斯洛以記者的身份，經過蒙古開啟了自己的首次中國之行。回國後，他 寫下了遊記體短篇小說集《烏蘭巴托的囚徒》，並盛贊中國是“世界上僅存的人文博物館 ”。 同年深秋，一個整整小他10歲的北京小伙，莽撞地跳上了一輛K3次國際列車，隨身帶著一 盒銀針、一包艾條、一本歐文·斯通的《渴望生活》，以及老師張鴻懿塞給他的四百美金 。列車同樣經停烏蘭巴托站，經歷十天十夜，抵達布達佩斯東站。 他倆當然不會料到，彼此的命運將會從此糾葛在一起。 10月底，受浙江文藝出版社之邀，余澤民來到杭州，也做客錢報讀書會，走進浙江大學、 博庫書城、閱見西湖等文化場域，與評論家、浙江大學教授翟業軍，評論家、作家趙松， 詩人、譯者胡桑展開了系列對談。 飛機甫一落地，在下榻的酒店，余澤民接受了記者的專訪，聊聊他傳奇人生的經歷和與拉 斯洛彼此照亮的友誼。 “上次來杭州還是1983年，我高中畢業的暑假，印象中去了靈隱寺，龍井村。西湖邊很熱 ，我記得我沒坐上遊船……”旅居匈牙利多年，余澤民開口仍是一嘴地道的京腔。 【1】斜槓青年的莽撞西行 即使在全球化如此深入人心的今天，聊起余澤民的故事，“傳奇”二字還是瞬間在我腦海 中蹦了出來。 作為一名標準的斜槓青年，余澤民先是畢業於北京醫科大學臨床醫學系，又憑著對藝術的 癡迷，考入中國音樂學院攻讀藝術心理學碩士。 “我出國的原因非常簡單，在中國音樂學院唸研究生時，一個朋友告訴我，匈牙利對中國 免簽了。恰恰是在30多年前，出國看世界的機會很少，這是中國人自由進入歐洲的唯一門 戶。僅僅是這麼一個消息，我就毫不猶豫地去了。我的父母都很開通，我覺得很幸運。” 余澤民的父親是新中國成立後培養的第一代地質學家，上世紀60年代就遠赴非洲援助，後 先後去過俄羅斯、印度、日本等國。 在余澤民兒時的記憶裡，父親從越南歸來，還帶回了一個越方繳獲的美國大兵的睡袋，一 直擱在家中，自己不久前還看到過，“我父親是個開過眼界的人，他一點都沒有阻攔我。 我去蒙古和俄羅斯使館辦理國境簽證都是他陪著的。” 儘管憑著一腔熱血勇闖天涯，但冷靜下來後，余澤民還是做了幾手準備。本著出門在外， “技多不壓身”的原則。除了大學文憑，他先跑去廣安門中醫院考了個中醫針灸推拿進修 證。 又聽人說，在國外混不下去，還可以去餐館裡刷盤子。 這個驕傲的年輕人心想，自己好歹也是個研究生，刷盤子太丟份兒了，起碼得做個二灶吧 ！ 余澤民又跑到一家天廚烹飪學校，花了幾個禮拜考了一本三級廚師證（這個略顯荒誕的想 法，後來竟真的派上了大用場）。 不過，余澤民的準備要說周密，那也還差著北京到布達佩斯的距離。 出發前，他甚至沒想到在世界地圖上看一眼匈牙利到底在哪，一句匈語也不會說，只是零 星知道幾個名字：裴多菲、納吉（在廣播上聽過“納吉事件”）、茜茜公主（後來才知道 人家根本不是匈牙利人，只是兼了匈牙利的王后）…… 所以，踏上匈牙利土地的那刻，余澤民就傻眼了。原先準備投奔的一位大學好友，早在三 個月前就已經去了奧地利。舉目無親。 更要命的是語言不通。到了匈牙利他才知道，曾作為前蘇聯盟友，匈牙利的第一外語是俄 語；而歷史上受奧匈帝國影響，國民的第二外語通常選擇德語，會說英語的人寥寥無幾。 “就像一個孩子忽然被扔到一個完全陌生的空間，你驚慌失措，又不得不聽，不得不猜。 ”余澤民笑稱自己學匈語完全是野路子，半蒙半猜，自己都不知道是怎麼學會的。 不過，余澤民也並未打算在此久留，他學得是冷門的藝術心理學，奧地利才有這個專業。 匈牙利不過是他追逐夢想的起點。不過，命運再次開了個玩笑。彼時的匈牙利尚未加入歐 盟，邊境管控嚴格，余澤民躊躇滿志的西行之路也只能暫時止步於這個起點了。 僅僅過了半年，情況更是雪上加霜。匈牙利恢復了簽證政策。余澤民一下子淪為黑戶，而 他打工的診所也突發變故。幾乎一天之內，余澤民同時失掉了工作和合法的居留身份。 少年的心跌落谷底，不知道要待下去，還是回國。 總不能真去刷盤子吧？ 【2】那個藍眼睛的中年人 在匈牙利的前六年，余澤民都在靠近南斯拉夫邊境的小城賽格德謀生。經過朋友介紹下， 在尤若夫·阿蒂拉大學（現塞格德大學）歷史系任教的海爾奈·亞諾什向他伸出了援手。 “從1992年到2004年，我幾乎都在亞諾什的庇護下生活。他收留了我，我一直住在他家。 如果來了親戚，沒我的地兒住了，亞諾什就會安排我到他的學生或同事家去住上一段。” 亞諾什是塞格德的文化名流，不僅創辦了當地第一家私人雜誌，還經營著一家出版社和畫 廊。家中常常高朋滿座，往來都是詩人、作家、學者，還有大學教授，猶如小型的文化沙 龍。 那張突擊考出的“三級廚師證”出人意料地派上了用場。匈語糟糕的余澤民唯一能做的， 就是做飯。朋友一多，亞諾什總會熱情地說，我們今天吃中餐吧！ 餃子、烙餅、紅燒肉，土豆絲，匈牙利的臘肉炒圓白菜……可以說，余澤民和匈牙利文化 圈的鏈接，最早是從味蕾開始的。 1993年4月的一天，亞諾什告訴余澤民，今天家裡要來一個作家。這當然早已見怪不怪。 但亞諾什隨機補充道：“他會是未來匈牙利最好的作家。” 當晚依舊來了十多個文人，大家相談甚歡，很少有人會留意到這個匈語磕磕巴巴的失意異 鄉人。除了那個頭戴黑呢子禮帽的中年男子。 他叫克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛。與其他人不同，他總往余澤民身邊蹭。 余澤民至今仍記得拉斯洛那雙藍得像波斯貓的眼睛，注視著你，好像能把人吸進去，“咱 們中國人說話不太習慣盯著對方。我覺得有些發毛，想稍微迴避一下，可他就一直那麼盯 著我。” 拉斯洛主動用英語和這個中國年輕人攀談，當時他的《烏蘭巴托的囚徒》剛剛出版，那股 興奮勁兒還沒過。談興正濃，拉斯洛一把拉著余澤民，說：“你上我家住去幾天吧！” 兩人便在凌晨動身，開車200多公里來到布達佩斯郊區的一個小山鄉，拉斯洛在此租了個 小房子。 想不到，李白成了兩人唯一的話題。 回憶起在拉斯洛家度過的一周，余澤民表示，幾乎就是拉斯洛的單向輸出。除了李白，他 乎別的什麼也不談。當時，拉斯洛正瘋狂地迷戀著李白，家中不僅有多個版本的匈語李白 詩集，還讀過李白的傳記，知道他祖籍天水,生在四川的青蓮鄉。 拉斯洛問道，能不能用中文朗誦李白的詩？ 哪首？ “他比劃著說，那首關於兄弟的詩。我心領神會，那肯定是《贈汪倫》啊，於是給他背： ‘李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲’……” 拉斯洛如痴如醉，李白太“現代派”了——又是桃花，又是流水，兩個男人踏著歌聲，載 歌載舞。當公元八世紀的歐洲詩人還籠罩在宗教森嚴的烏雲下，李白的浪漫的抒情早已傳 遞出永恆的人文精神。 拉斯洛篤定，這首詩遠遠超過了魏爾倫寫給蘭波的詩。 盛唐氣象可以跨越時空，讓一個千年後的匈牙利作家心有戚戚。余澤民第一次意識到，好 的翻譯，可以影響無數人對一個陌生國度的印象。 拉斯洛寫作的時間非常固定，凌晨3、4點起床，寫到8、9點天亮時。他睡得很早，而余澤 民則是晚睡晚起的夜貓子，“我睡在他的客廳裡，那也是他的書房，我的存在使他行動不 是很方便。拉斯洛怎麼叫醒我呢？浪漫至極。他會抱著吉他，靠著壁爐，邊彈琴邊唱歌地 把我叫醒。” 那一周裡，拉斯洛拉著余澤民，逢人就炫耀，這是自己最好的中國朋友。余澤民心中暗道 ，你也就我這一個中國朋友。 分手時，拉斯洛真摯地說：“希望有一天，你能陪我再去一趟中國。” 5年後，機會姍姍而來。 【3】我受他滋養，也回饋了他 1998年，一個國際的新聞基金會突發奇想，希望重溫20世紀上半葉，海明威、加繆等作家 書寫新聞的傳統，在全球挑選了十個作家。寫下《百年孤獨的》加西亞·馬爾克斯亦在其 列。 每位作家可以自由挑選一名文學偶像，重走他們的足跡，最後要交一篇遊記。 拉斯洛毫不猶豫地選了李白。 出發前，拉斯洛特地找到曾翻譯過《水滸傳》《西遊記》《金瓶梅》的匈牙利漢學家陳國 ，給自己起個中文名。 陳國思忖道，拉斯洛的姓氏克拉斯諾霍爾卡伊來自中歐一處山丘的古老莊園。那就叫“好 丘”吧，既有“美麗山丘”之意，也是對孔夫子孔丘的致敬。拉斯洛興致勃勃地給自己印 了一批名片。 余澤民一看，只覺啼笑皆非。 兩人結伴同行，從北京出發，登泰山，過三峽，沿著李白的足跡走了近十座城市。 “或許人是有命的。冥冥中有個文學的命在指引我。”如今想來，余澤民覺得那便是自己 人生的轉折點。 他第一次離一個作家那樣近——此前，余澤民只把拉斯洛當作一個好朋友，而非一個作家 ，更從未讀過其作品，對拉斯洛的全部藝術瞭解，僅有一張《撒旦探戈》改編同名電影的 盜版光碟。 而在近一個月的旅途中，余澤民與拉斯洛同吃同住，漸漸變得無話不談。拉斯洛會講起自 己的童年經歷，聊他寫的書，自己為什麼要寫書。 余澤民則幫他一起採訪，和尚、道士、遊客和普通百姓。拉斯洛熱情洋溢地和他見到的每 個人聊李白。 回到匈牙利後，余澤民整理出了整整14盤錄音帶。這個過程中，他逐漸領會一個作家是如 何利用他手中的素材進行創作的。 拉斯洛則寫下游記《只有漫天星辰的天空》。他在文中深情寫道：“籠罩在我頭頂的天空 ，與李太白以及所有中國古典詩歌、所有中國傳統頭頂的天空是一樣的。” 不久後，余澤民去幫亞諾什家搬書。正巧亞諾什的出版社再版了拉斯洛的小說集《仁慈的 關係》（由浙江文藝出版社引入國內），便隨手遞來一本，說道：“這是你朋友的書。留 一本吧。” “他一定沒想到我真的會去讀。當時，我的匈語水平只能看懂《電視週報》和一些簡單的 明星花報。而拉斯洛的文字是出了名的難啃。我翻開小說，每頁都有無數個生詞。” 可過去那個月的旅程給余澤民的心裡留下了太多的好奇，如同拉斯洛那雙藍眼睛一樣吸引 著他讀下去。沉下心來，余澤民挑了一篇能看懂單詞最多的小說，一邊讀一邊試著翻譯。 這篇極短的小說名為《茹茲的陷阱》，譯成中文不過八九千字，可余澤民卻花了整整一個 多月。 “成稿之後，我沉默了。不敢相信這是通過我的手敲打出來的文字。我從未見過這樣的句 子：那種像互相纏繞的迷宮一樣，像特別粘稠的、緩慢流動的岩漿一樣的長句。” 余澤民自幼熱愛文學，在北醫的六年幾乎把能找到中外文學讀了個遍。但拉斯洛特立獨行 的文字還是攝住了他，並燃起了他的創作慾望。 此後，余澤民閱讀匈語小說成癮，也醉心於文學翻譯，一口氣翻譯了各個國家、不同風格 的30多個短篇小說，有了相當的文學積累。 一次，在翻譯一個北歐作家的小說時，余澤民突然想：“我要是作家，我就不這麼寫。” 譯了幾頁後，他乾脆丟開那篇小說，自己寫了起來。於是，左手翻譯，右手寫作，不知不 覺間，余澤民陸陸續續寫出了十多個中短篇。 “是拉斯洛把我引導了文學道路上，而我又把他介紹到了中國。我覺得這種關係特別美好 ，我受他滋養，也回饋了他。”談到這裡，余澤民面露微笑。 【4】一個不靠譜的搖滾樂手，乾了件靠譜的事 2002年10月，匈牙利作家凱爾泰斯·伊姆雷獲得諾貝爾文學獎。這位14歲被關入奧斯維辛 集中營的猶太裔作家，終身以寫作為“人類的墮落”作證。 與今年拉斯洛獲獎後出版行業的盛況截然不同。當時，別說中國讀者，連匈牙利也沒幾個 人聽說過凱爾泰斯。 文學翻譯和寫作畢竟收入甚微，余澤民還在當地華文周報《聯合商報》翻譯當地新聞，兼 做編輯和記者。凱爾泰斯獲獎的消息傳來時，正是余澤民將其編成了頭版新聞。可他 做夢也想不到，這位諾獎得主會成為自己的第三個“貴人”。做完那期報紙，他便甩手跑 去意大利參加一個無聲電影節了。 而千里之外，余澤民遙遠的母國，卻因這起重磅文學事件掀起了一陣風波。 由於中匈文化交流一度中斷，國內幾家出版社急於引入凱爾泰斯的作品，卻找不到譯者。 乾脆在《中國青年報》上刊登了一則求賢的“豆腐塊”。 余澤民遠在北京的母親看到後，不知從哪找到一本黃皮的電話通訊錄，挨個給出版社打電 話—— “我的兒子在匈牙利，他能做這個工作。” 有出版社回复，把你兒子的簡歷發來吧。可余澤民從未在任何刊物上發表國作品。結果自 然是不了了之。 “說起來，我能成為翻譯，還要感謝搖滾。”交談中，余澤民突然冒出這句令人摸不著頭 腦的話。 於是，我們不得不把時間先撥回1994年12月19日。 當余澤民還在匈牙利摸爬滾打時，香港紅磡體育館正上演一場載入史冊的演唱會。魔岩三 傑（竇唯、何勇、張楚）與唐朝樂隊在那個晚上開闢了中國搖滾的鼎盛時代，一時萬人空 巷。 舞台上，何勇的鼓手叫余偉民。余澤民的弟弟。 有趣的是，年輕時的余澤民留著一頭披肩捲髮，愛穿皮褲，面頰兩側鬢鬚飛揚，有股蓬勃 野性的生命力。和弟弟及樂隊成員站在一起時，他總是長得最“搖滾”的那個。 幾次被路人攔住索要簽名，余澤民瀟灑地簽好後，來人皆是一臉茫然： 哎？你不是迪克牛仔嗎？ 某次夜裡，弟弟余偉民和何勇演出結束後，一起在三里屯的街邊吃夜宵。酒後余偉民說起 ，“我媽這幾天跟著了魔似的，四處找出版社推薦我哥。” 何勇一拍大腿，我認識作家出版社的一個編輯啊！ 言者無意，聽者有心。何勇充分發揮了一個“北京老炮”的古道熱腸，聯繫上作家出版社 的編輯朱燕：“哎！我們有一哥們就在布達佩斯……” “一個不靠譜的搖滾樂手，乾了件靠譜的事。”余澤民笑道。當然，這是玩笑話。 當余澤民晃悠悠地從意大利回到家中，郵箱已然靜靜地躺著朱燕發來的郵件。憑藉當地的 人脈，余澤民很快要到了凱爾泰斯國際版權商的聯繫方式。朱燕大喜過望，試探性地詢問 他，能否勝任翻譯工作？ 好在手頭積累了大量譯作，余澤民撿了幾篇發過去。 次日便得到答復：“譯文很好，你來翻譯吧。” 於是，翻譯凱爾泰斯的重擔就落在了余澤民的頭上。作家出版社一口氣與他簽訂了四本書 的合同：《英國旗》《命運無常》《另一個人》和《船夫日記》。 正因通過翻譯諾獎得主凱爾泰斯，余澤民也在中國文壇嶄露頭角。 用他的話說，中國文學圈認他了。 【5】是譯者，也是小說家 二十世紀的頭幾年，對余澤民來說有點否極泰來的意味。 一方面文學翻譯打開了局面。同時，匈牙利華商魏翔也找到余澤民，希望合作一部以旅匈 華人為主角的連續劇。 這部劇後來沒有拍成，但閒聊中，魏翔得知余澤民正在寫小說，要了幾篇來看看。擅長編 劇的魏翔，對純文學卻沒有太大把握，又順手將小說轉給了時任魯迅文學院副院長的白描 手中。 白描看了《玻璃鳥》和《匈牙利舞曲》也被吸引住了，尚不過癮，再通過魏翔向余澤民索 稿。一時間，余澤民的十幾篇小說一股腦地湧入了白描的眼中。 憑藉專業的眼力，白描敏銳地捕捉到，這些小說的質量絕不低於職業作家，完全可以發表 在一流刊物上。儘管素未謀面，白描還是將余澤民的小說推給了《當代》雜誌。 數日後，尚在《當代》做編輯的溫州作家吳玄給余澤民發去一封郵件：《匈牙利舞曲》將 發在《當代》2005年第1期的頭條。 這是余澤民的處女作。 時隔三十年，當我聯繫上吳玄時，他還記得當時的一些細節：白描一次性推薦了四五篇小 說過來，他都認真地看了，質量都挺不錯，他從其中挑出了《匈牙利舞曲》發表。 “當時國內文學刊物發表海外作家的作品確實是鳳毛麟角。寫歐洲生活的，一個是寫匈牙 利的余澤民，另一個是陳河。那時陳河還沒去加拿大，在阿爾巴尼亞被人綁架了，後來他 把這個經歷寫成了一篇非虛構，我給改了個名字叫《被綁架者說》，當時還引起小的轟動 。”吳玄回憶道，余澤民的小說在題材上非常新鮮，當時確實令讀者耳目一新，在文學上 也是很有價值的。 首篇登上《當代》頭條後，余澤民陸續在《十月》《大家》《天涯》等頭部文學期刊發表 作品，短短一年，余澤民就發表了十多篇小說，一下子就成了個作家了。 時任《十月》副主編的散文家周曉楓正是當時余澤民的責編。2025年第4期的《十月》刊 登了余澤民的中篇小說《火鳳凰》《狗娘》以及一篇題為《我是我的作品》的創作談。 在創作談裡，余澤民這樣寫道：“我並不藐視財富，也知道金錢的重要，但我還清楚自己 的價值。我常這樣安慰自己：世界上並不缺你一個蹩腳的商人，而是缺你一個真情真性的 男人……從物質的世界裡放逐，我才能跨入情感的天國。沒錢租房，朋友們輪流收留我； 沒錢買衣，朋友們翻箱倒櫃地給我找；沒錢吃飯，朋友們送來麵包、雞蛋和油渣；沒有事 做，朋友們帶我跟著學生劇社周遊全國……我成了一個吃百家飯、穿百家衣的流浪王子。 ” 結合小說讀到這篇文章，周曉楓一眼看出這是個“受過苦”的作者，可他從來沒訴過苦。 他對內心的東西非常堅守，沒有那種世俗氣。 “一個人在異國他鄉，寫了十幾萬字的小說，卻從來沒有發表，也不謀求發表。我不 知道有幾個作家獨自堅持幾乎不指望任何回饋的寫作還能夠繼續下去。起碼我到今天依然 做不到。”周曉楓這樣說道。 即使後來離開了《十月》，兩人依然保持著良好的文學友誼。每當周曉楓寫完一個重要的 作品，她總是習慣性地發給幾個朋友看看，余澤民便是其中之一。 “他從來沒有為了安慰和鼓勵我，或者為了朋友的面子而改變自己的文學立場。在他那， 你不容易得到頻繁的讚揚。正因如此，他的好評才顯得彌足珍貴。我特別感激，無論他的 讀後感受是好是壞，真摯的回饋永遠是最重要的。” 疫情期間，余澤民的反應尤其劇烈，高燒不止，去醫院時幾乎“就快不行了”，同病房的 幾個病友都被抬了出去。當天，正巧周曉楓在微信上向他問了件小事。余澤民的回復嚇了 她一跳，“我不知道自己還能不能挺過今天。” 遠隔千里，任何實際的幫助都不可能立刻抵達。周曉楓只得惴惴不安地留言：“如果明天 你活過來，一定要給我發個微信……” 好在，靠著瑞德西韋等及時到來的藥物，余澤民活了過來。 周曉楓認為，漂泊多年的余澤民身上有一種與眾不同的靜氣與執著，有一種穿越孤獨、清 貧和生死的勇敢和韌性。 2005年，由中國作協與中華文學基金會聯合主辦的“21世紀文學之星”，余澤民名列其中 ，同期還有徐則臣、張楚、王棵等一系列後來在中國當代文壇大放異彩的作家。 如若對中國搖滾樂壇和當代文壇少有了解，一定聽說過兩個張楚。前者是搖滾界大名鼎鼎 的“魔岩三傑”，後者則是文壇“河北四俠”之一。 余澤民和張楚同年成為“21世紀文學之星”，他弟弟余偉民後來又成為另一個張楚的鼓手 。世界真小。 在中國文壇闖出些名堂後，余澤民更加不遺餘力地在國內推介起了拉斯洛。2006年，上海 《小說界》主編魏心宏找到余澤民，希望他開設一期專欄，定期介紹一名外國的新銳小說 家。余澤民首期就推薦了拉斯洛的《茹茲的陷阱》，還專門撰文談了拉斯洛的中國情結。 可惜當時並未引起國內讀者的足夠關注。 直到近十年後，拉斯洛獲得布克獎時，這位匈牙利當代最重要的作家才緩緩走進國內讀者 的視野。 【6】越過高峰 對於拉斯洛，文學界有兩個基本共識：1.他是近十年來最無爭議的諾貝爾文學獎獲得者； 2.拉斯洛不好讀。哪怕是對匈牙利讀者。 拉斯洛自己也曾說，他的語言是母語中的外語。 豆瓣上某位用戶的留言道出了許多讀者的心聲：“讀拉斯洛需要絕對的專注，一走神就會 立馬迷失。” 當談及如何看待拉斯洛的高門檻？ 余澤民坦言，其實相較匈牙利讀者，中文讀者更容易讀懂拉斯洛。由於中文與匈語的不對 稱性，一些閱讀難度已在翻譯的過程中，被他無形地消解了。 余澤民舉了一個簡單的例子： 匈牙利語第三人稱單數，不僅不區分“他、她、它”，甚至還可以用作第二人稱敬語“您 ”，而拉斯洛會故意利用第三人稱的模糊性，增加匈牙利讀者的閱讀難度，要求他們像偵 探一樣地認真閱讀…… “但那是拉斯洛迷惑匈牙利讀者的，完全沒必要因此為難中文讀者。”余澤民解釋道。 同時，匈語中無限疊加從句的特點，也為拉斯洛標誌性的長句提供了語法上的可能性。儘 管在他之前，匈牙利人也沒見過這樣長到喘氣的長句。 “拉斯洛的長句大致可以分為兩類。一種類似於俄羅斯套娃，一個主句帶了許多從句，從 句又帶從句，你要一個個把它裝回到主句之中，這確實比較難。第二種則像一個火車頭帶 著無數節的車廂，可能帶著五節，十節，二十節，這種句子則相對更容易翻譯。” 余澤民表示，中文讀者要想順利進入拉斯洛的文學世界，只需要做到三點：第一是耐心； 第二是信任——信任拉斯洛，也信任譯者；第三是改變一目十行的閱讀習慣，接受一種新 的嚴肅閱讀方式。一旦適應了他的節奏，你會體驗到蹦極般的快感。 我突然想起，余澤民在浙江大學面對青年讀者們說的一句話：“每個人都希望戰勝些什麼 ，因為勝利之後，收穫的就是欣悅。不可否認，拉斯洛是一個高門檻的作家，只有當你翻 越高峰之後，才會發現，你的閱讀能力也隨之提高了。” 誠然，閱讀是屬於所有人的。但我們也相信，它會把最後的獎賞留給攀登者。 -- ╭════════《廢文福音》════════╮ ║廢文得榮耀的時候到了。我實實在在地告訴你們：║ 　 ║一篇優文不落在地裡死了，仍舊是一粒；　　　　║ ║若是廢文，就結出許多子粒來。 　　　　 ║ ╰══════════════════════╯ 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