Secret, did you ask me about the secret? Stories about the 80's glammer popular song. -《Second secret》 * * * 我寫了封明信片寄給S。 封面是我自己拍攝的，一群小女孩在七星潭邊玩耍的相片。 二零一一年二月八日。結束花蓮太魯閣站的走唱行程後，我們開車 往海邊去，下午的太陽溫暖地照在窗上，一掃早晨縱走蘇花公路的緊張 感。二月中旬的海邊很不錯，沒什麼人來，卻又不會冷冽到令人悲傷， 我們在那兒遇見一群快樂玩水的小女孩。 東邊，海在那裡。清明的海浪景象與潮水聲堆在我們前方，腳下踩 過碎石激起喀拉喀拉聲響。我們選了一塊較平坦的地躺了下來，右手邊 是那群在海邊玩耍的小女孩。仔細算了她們的數目，有七個。大夥年紀 都差不多，沒有較年長的帶隊，實在很難判斷她們從那裡來，又要往那 裡去？ H與J自顧自地聊起了天，講的大概是今天之後的行程，以及接下來 走唱內容的規畫。我拿出小型錄音設備，錄了一段海浪掃過岸邊帶來的 唰唰聲，然後安靜聽著這規則的旋律閉上眼睛。 從小我便喜歡海，那大概是一種莫名其妙的喜歡吧。但從象徵意義 看來，海與心靈基本上是不可切割的狀態。之於我，可以單純看成潮汐 起伏：水來，後退；水去，前進。 長大學會游泳後，我與海變得更加親近，所有水上運動我都想嘗試 。打比方說衝浪吧，在水裡翻滾的時候，我覺得好像觸碰了什麼，以前 未曾看見的東西。不過當然，海也不是那麼容易讓你靠近的，很多時候 ，在岸上看見遠方有三四公尺高的長浪，近岸的碎浪區佈滿白色水花， 那時候即使再怎麼想下水，還是得將浪板收著，乖乖坐在沙灘上等海面 稍微平息。 有時在家看見颱風天到海邊戲水的人出事的新聞，心裡都會感到十 分惋惜，但也不得不說一切都是他們自找的。水上活動原先就不是一個 很陽光的活動，至少本質上不是，我們必須把自己丟到那片廣大疆域裡 ，那是屬於我們祖先的疆域，只是後來讓給了魚而已。在海洋裡，一切 都變得很安靜，廣大的區塊只有你和你的浪板，天空與水而已，你要不 是活著回來，就是被捲到無邊的暗湧裡去。雖然殘酷，但事實就是如此 。 然而，雖然親近水有它特有的危險性在，我與S還是常到海邊去。 「在海上追浪的時候阿，」她說。「大概是我生活中最放鬆的時候吧 。」 「你只要趴在浪板上，用力划水到某個速度，然後海浪就會自動把你 帶起來喔。」 「工作對我來說，可能也是如此吧，只要記得順著那流就好了。在海 上，我們是沒辦法跟自然對抗的，所以只要專心作好當下的自己就好了 阿。」 「如果真的可以一直保持那樣就好了。」我說。 海面有時候很平靜，無風無浪，只有一些海鳥在附近飛來飛去。天 空是藍色的，但因為高氣壓籠罩的關係周圍很晴朗，帶有高度熱量的陽 光把那藍都稀釋掉了，變成有點水水的感覺。這種時候，我們會趴在浪 板上等浪到太陽西沉。 那種時候不會有浪，我們都知道，但還是會拿著八呎六吋的長板下 水，往外面划，然後在原先應該起浪的區域趴下。周圍都是水，金黃色 的波光都快螫瞎雙眼，我們只好靠近彼此，用一條大長毛巾把頭罩起來 。然後一直等，等到潮水退到底了，再漲起來，屆時已是傍晚，天空滿 是紅紫的雲帶，運氣好的話，也許可以衝上幾道。 在那種時候，世界安靜的好像只剩下我與S二人。我們是用浪板來擁 抱生命的旅人，在那廣闊疆域中將自己的靈魂放逐。 七星潭邊。 翻身，發覺自己不經意睡著了，耳機裡傳來1976樂團的Second secret ，Late summer of 1976的封面真是太適合眼前的景色，我提筆寫明信片 給遠在英國的S。 我說： 我又開始彈琴了。現在不再追求那些高深的技巧，反而可以更專心 地面對心底最基本的情緒。 然而，把琴背著面對鏡子彈奏的時候，不是可以看見自己的手指在 指板上移動的樣貌嘛？當妳發現自己演奏的音色取決於這些手指的連動 與擺設位置關係時，不是會變得更加注意那些細微的變化嗎。後來妳觀 察了一會，發現當食指在弦上，以無名指按弦，中指與小指也會連帶顫 動時，一種莫名的悲哀就這樣生了出來。那些大師是怎麼演奏的阿? 只 記得他們有一雙最美麗的手，四指在弦上穿梭宛如蝶舞。Jimi、Joe、Vai ，一些模糊的印象還留在心底，然而妳卻怎麼也想不起來。 我想念S如同我想念那片溫暖的海、John Mayer所彈奏的Slow dancing in a burning room、往年共度的每場1976 live show，以及我那把 Telecaster Thinline的指板。 深沉地。 -- http://hasufeltroy.blogspot.com Facebook Fans Pages:https://www.facebook.com/wearedearwendy (溫蒂甜心) --

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