〔 2006.08.19　 　 中國時報 〕 葉雲平 1999年，在夾雜著黑暗搖滾、迷幻龐克、蒼白民謠等風格混沌卻生猛的處女作「1976-1」中，20歲出頭的1976即已寫就嚮往的「70年代」與當下的「90年代」２曲；７年後進入三十而立的今日，他們回身以不僅單首歌「80年代」─而幾乎是整張新專輯的力道，來向此音樂啟蒙的80年代做出致敬及三部曲的完補，也同時倚為另個「一直旋轉╱別停下來」新階段的成長支柱，啟蒙再度成為起點。 評論者朔石曾謂80年代是「一方面被徹底疏離悖逆，另一方面又常被當作拒斥今天的一種模本而被神化和架空」，由於時間距離的尷尬，便容易是霧裡看花的虛幻和美好，也可成因架空而成真空的青春封存。1976在面對、處理這樣一種與我們若即若離的曖昧情結之際，更明確以靈活舞動的音符，具體化展現本身的自信與成熟狀態。 「耳機裡的新浪潮」明顯迎著80後龐克之復古風潮前來，於是大部分歌曲中擔綱漸進開場的低音節奏組，自然成為第一個教人驚豔的聽覺焦點：貝斯的行進被真正匯聚成一條厚重的「聲線」，淌淌流動於曲式底部；篤實的鼓拍擊打得乍鈍還躁，些許神經質地緊咬貝斯聲線，兩者共築的飽滿的低壓氛圍，既還原至青春期的騷悶不安，又表露了告別之後的一絲冷靜自持。而之前大多定調於肌理細膩的吉他音色，此次則擺盪在鏗鏘沉穩與不時嘶啞之間，隨著1976招牌式水銀洩地的悅耳旋律，稍稍不修邊幅，讓格局愈形自由無忌，愈符合整體低調躁動的命題。 「摩登少年」裡「自私花俏」、奔跑貫串全張唱片的主角傢伙，讓人聯想起「壞痞子」中追索愛情時迸發激烈能量的Alex；1976化身少年，而少年的執拗能量同樣傾注於1976，創造了今年台灣樂團音樂的「新新浪潮」標記。「等一切幻滅了╱一切就幻滅了」，或許每一個慘綠過80年代搖滾樂的你我，心裡都曾藏住著倨傲不馴的少年。願不只是心裡面。 --

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