以下內容是我對音樂系用的課本 《和聲與聲部導進》 ch1~ch6寫給樂團團員的筆記 一些對位或是比較偏古典的解釋我就略過 並且換成目前一般樂理書所使用的符號 以免造成混淆 ======================================= 基本上我覺得三合弦用得好就已經有基本編曲能力了... (四合弦基本上只有第五級屬七合弦比較常用到 也就是V7，C大調就是G7 大調調性三和弦(音階內的和弦) I IImi IIImi IV V VImi VIIdim C Dm Em F G Am Bdim (以C大調為例) 自然小調調性三合弦 Im IIdim bIII iVm Vm bVI bVII Am Bdim C Dm Em F G (以A小調為例) 事實上小調中第五級的小三合弦Vm更常使用大三合弦V 原因是因為自然小調缺乏導音(第七音與第八音差兩個半音) 使得以第一音為目標的方向不明確 因此通常會升第七音，而這個升第七音的音階叫做合聲小調 所以第五級合弦的中間音剛好是第七音，因此通常會升半音加強導進能力 樂曲導進(請記得樂裡總有例外....) I→...(樂曲擴張)....→I-V半終止式→反覆→...(擴張)...V7-I 完全正格終止式 整理重點如下 I-V-I為基本導進 I合弦支持主弦律1 3 5，若要重複八度音以根音最好，其次是五音，之後是三音 V合弦支持主弦律5 7 2，若要重複八度音以根音最好，其次是五音，三音絕對不可重複( 因為他是導音並不穩定) V7支持4 5 7 2，並且比V有更強的吸引力導進I以獲得解決 小調中，V的第三音要升半音(理由如上述) V7可以用5 7 2 4 或是5 7 4 5的方法出現 VIIdim所有和弦內音都可以重複，除了導音7 樂曲擴大技巧 I可以藉由I→I(一級轉位)擴大，另外可以藉由經過合弦VIIdim變成I→VIIdim一級轉位→ I一級轉位 若不需要極佳安定感，可以把該段和弦改為轉位 VIIdim轉位常正規解決(7-8,4-3)，7永遠只能上行到8(因為只差半音，另一個方向差兩個 半音)，但是4有時可以到5(基本上還是到3)，原位很少使用，除非有特殊目的否則應該避 免。 當主弦律到了1時，為了避免非預期的終結式在樂曲中出現，可以利用VII轉位代替V轉位 ，或是V轉位代替I原位 除了上述I→I一級轉位→V之外，還可以利用I→IV→V或是I→II→V，但是要注意的是， II IV這些中介合弦是用來導近V但是不能用來導進I 以上所說的理論，最低音指的就是BASS，最高音指的就是主唱或是主弦律，兩者稱為外聲部 另外還可以用一些簡單的對位理論來編寫BASS 1.平行前進：就是與主弦律差固定音程一個個音對位，常用的是三度，六度以及五度 2.同向進行：外聲部(主唱與BASS)都是上行或下行，但是兩個外聲部上升的幅度不相同， 例如主唱級進(每個音差兩度)，BASS以三度上行 3.斜向進行：當然就是一個上下行一個不動，這超常用的吧...主弦律移動，BASS根音對 位 4.反向進行，就是外聲部以同樣的音程但式不同方向進行，我最常用的是：一個級進上行 ，另一個就是級進下行，第一個音程差10度，這樣接下來的音就分別是→8度→6(就是三 度音的轉位)→4(5度音轉位)等等 還有以上對位經常使用和諧音程如下表(請注意這個表在JAZZ是完全不成立的，適用於古 典與流行(含金屬)) 由穩定排到不穩定 完全一度(用於終止，沒張力) 完全八度(同上) 完全五度(穩定) 完全四度(有時不太穩定唷) 大小三度(活潑) 大小六度(更活潑) 所有兩度(不和諧) 所有七度(不和諧) 所有增減音程(更不和諧) -- To 小天使: ??(長久以來一直認為小天使是A.I) ★小天使 請問小主人有需要天使幫忙的嗎 :) To 小天使: 顯示模式(應該跟Office的迴紋針問法一樣吧?) ★小天使 小主人可以再說請楚一點嗎@@? 天使有點不太知道小主人要問什麼 ^^" To 小天使: 你是真人還是AI阿 ★小天使 天使是真人阿 囧 (還想騙我，真無聊) --

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