我不知道你怎麼去理解這些音樂的 不過就我而言，ECM 裡頭很多音樂家是從爵士樂裡出生 但走出超過傳統爵士視野的音樂 比方說 Terje Rypdal, Bill Frisell, Jan Garbarek, David Darling, Colin Walcott 如果你要去分類，當然可以把他們劃到爵士樂裡頭 但是這種分類有什麼意義呢？ 他們的音樂是超級原創，獨一無二，脫掉了傳統爵士的那騷勁的 回到 KJ，他在科隆年代之前，玩過老邁的超級靈魂搖滾，比黑人更黑 也跟過 Charles Lloyd 玩精純的乖乖牌傳統爵士樂 即使是科隆時期組的美國四重奏（Redman, Haden, Motian）也是奔放得很 每個時期都散發出超級巨星的氣質，原創的樂句源源不絕 他絕對是傳統爵士的巨人 但是他在科隆彈的，絕對不一樣，早已經脫胎換骨了 你同意嗎？ 這裡的完全即興可不是什麼你丟一句我接一句 什麼和弦疊合，半音階，五度圈的問題 而是一出手就是結構，一出手就是以心擊心 一出手就有 vision, 而不是邊看邊走 這不是什麼定義正名問題，也不需要扯什麼哲學思維 而是以心擊心的問題 就算全世界的書都認為他是爵士樂手又如何 這世界上再也沒人能再現那瞬間那時光，即使是他本人也一樣 ※ 引述《jordan325 (失去以後)》之銘言： : 在很多Area上... : 都會出現這種東西 : 不管是文學或藝術...... : 但我想先不要這麼的肯定 : 或者說這不是那麼重要 : 因為.......十年.....二十年後 : 當世人提起kj時..... : 或許還是把他定義在爵士樂..... : 這跟即使沙特曾經否認自己是存在主義者一樣... : 因為他還是被後人定義在存在主義...^^ --

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