昨天去看了 Tommy Emmanuel 台北演奏會，一直很猶豫要不要去。不去的理由是 Tommy 的那些梗第二次看刺激度一定打對折；而去的理由是推測 Tommy 在技藝成熟度與體力能 達成的表演，這幾年大概會開始變化，而昨天 Tommy 坐在椅子上面的時間大概有 1/4 表 演了。 看看 Tommy 的行程表，之前在上海，台北以後還要去韓國新加坡等，也難怪他累的。尤 其該開始發展 FS 的中國觀眾第一次看到 Tommy 表演應該很嗨，想必台北兩天前的上海 表演 Tommy 應該「脫力」演出。 今年的 VIP 位置比較有 VIP 的聲音享受，主要是去年的 PA 喇叭聲音顆粒太粗糙了， 單體故障不打緊，音壓又略大了一點，我很慶幸去年坐在後面，而今年坐在 VIP 席。今 年這個中心的喇叭聲音聽起來就 hi-fi 一點，聲音的表現細緻而有密度。 Tommy 絕對非我族類 , 指他不會是一個 GASer , 看看他吉他表面的漆痕就知道。昨天 表演的三把吉他，第二把他說是他的新吉他，結果漆的磨痕簡直跟第一把就是相同的。說 他不會是一個 GASer, 一方面也是他對琴就是堅持使用 Maton 吉他，也不用買到十幾二 十萬以上---因為他要彈還要敲啊！ 今年我來不及拍攝他的器材做分析，比較有興趣的一個是他那個看來有點像銀線 DIY 的 吉他導線，另一個是第二把琴裡面第三拾音器。 以前 Tommy 的舞台聲音大概就是以 (UST+mic)混合為一，乾的+溼的（過效果）+收 AER 音箱的聲音混合調整；而這次我有些懷疑他是否分開處理 UST+ mic 聲音了。而第二把琴 的第三拾音器好像是唯一過 AER alpha 的，整體聲音更飽滿，但是指觸被過度放大，在 第二把琴彈較抒情的曲子時反而讓聽眾耳朵不是很舒服。 Tommy 的第三把琴似乎是相當新，平光漆的一把 OM/Grand Concert, 面板應該是 Englemann ,琴身似乎是 Koa 還是 figured mahogany 沒看清楚，alternative tunning 的曲子用吧。 Tommy 現場聲音的魅力在硬體以外當然應該是彈奏的基礎，我認為 Country / ragtime / fingerstrumming /percussion 是很重要的架構，尤其是敲擊吉他各處與使用不同手法 造成聲音的差異，到底是在多少個無聊的夜晚嘗試出來的？？ 我突然發覺若是使用我的兩把愛琴，我是不忍敲擊以致無法學會他這些東西的。 -- http://www.wretch.cc/blog/Persson http://persson.bdcweb.org/phpBB3/index.php --

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