(純文字版 v1.2, 更新圖文版網址附於文末) 《以保存時間膠囊的心情，整理了這篇文字。順便提到了另一張滿不錯的 Beatles 吉他 音樂 CD.》 { 新中間風格音樂會 羅貝多‧薩亞斯與李永輝吉他演奏會 1999年6月5日～8月12日 台北場 1999年7月23日，國家音樂廳演奏廳 } 秋草夏人運氣不錯，坐在前段的位子聆賞兩位當代吉他演奏家的合奏演出。 Roberto 開場一曲 "And I Love Her", 是披頭四 Beatles 藍儂/麥卡尼 1964 年的迷人 名曲，是節目單上沒有的安排。 演出曲目在節目單上有很大的調動，因此觀眾可能要滿吃力的去對照尋找；而兩位演奏家 的現場說明又不完整也不清楚，真叫人替原本對這些曲子不熟的觀眾著急。 本來被安排在 ending 的 Beatles 曲目，卻調到前面早早登場。我原本是期待聽到新鮮 的編曲，但是 Roberto 輕捻 "Fool on the Hill" 的前奏才揚起幾個音符，熟悉的映象 就迅速匹配浮現：是 Barrueco & Tanenbaum 1994 的原音重現！ 我初次聽到這首錄音的時候，是在半夜。那音樂的美妙，二重奏漕漕切切的交纏、呢喃與 傾訴，整個形塑出來的詭譎新鮮美感，教我全身汗毛直豎，一陣麻過一陣，天啊，那真是 生命中難得的神秘經驗！ 馬努葉‧巴略可跟倫敦交響樂團在 1994 錄了這一張尼龍絃吉他披頭四曲集 "Manuel Barrueco Plays Lennon & McCartney" CD, 由 Angel/EMI 出片 (右圖)。其中有五首獨 奏、五首協奏與三首二重奏；古典吉他二重奏的搭檔，就是 戴維‧坦能邦 David Tanenbaum. 在諸多披頭曲新編演奏的專輯中，這是我滿喜歡的一張，因為製作很見用心。這 CD 中， "Fool On the Hill" 在第 4 軌，"Penny Lane" 在第 6 軌。二重奏的編曲者，是古巴作 曲家 Leo Brouwer. 這次薩亞斯跟李永輝採用了 Brouwer 的編曲，固然很好；但他們吃 虧的就是聽眾心裡已經有了名家名盤在先，因此容易被比下去。 (按：我應該會另找時間進一步介紹這張CD，此處不再喧賓奪主離題。關於 Barrueco, 1999 年 5 月號的 Acoustic Guitar 雜誌，第 74頁有專欄 "Outside the Box" 一文談 Barrueco, 文末還附有他編曲的 Ponce 名曲 chord melody 獨奏 "Estrellita".) 雖說演奏不像是搖滾大秀需要變化迷人的燈光來加持，但是他們這個晚上的燈光，實在是 太「便宜」了，完全沒有用心思在上面，我認為是不可原諒的。 從我的座位看去，李永輝的琴身剛好被譜架整個擋到，自始自終都不見右手，而只看到他 左手的運指。看 Roberto 的運氣好多了，他獨奏時我看到正面最佳角度；二重奏時，他 會再向左轉個 45 度，幾乎是面向李。這時我還看得到他雙手側面的動作。 Roberto 的右手指甲，長度超乎我的預期。大約有 2mm 多，算是滿長的；以這樣的長度 而能有那樣乾淨的音質，的確是不容易，果然是有修練的火候。但是右手運指時的幅度還 是大了一些，由此可以看出他少時的啟蒙老師 (註1) 沒有盡職。 :) 李永輝彈出的音質，右手指甲部分還好，至少滋渣的雜音不嚴重，可惜的是左手運指經常 不濟，突槌多了，對右手應該是有些抱歉吧。 在音色上，Roberto 用的是 Takamine concert 尼龍絃吉他，可能是 CP-132SC 或 CD-132SC, 從我的角度，剛好看不到琴身上面的 EQ 數位控制，而 Roberto 又沒接放大 ，因此難以確定。 至於李永輝的琴，看起來是 Ramirez 的典型，因為看不到音孔，琴頭上也沒字，恕我耳 拙，聽不出是甚麼琴。 兩把琴，一人一個麥克風從譜架之下向上 20cm 左右作收音，效果僅能說是清楚而已；雖 然不是在錄音，我還是覺得若能各加一個 mic 作雙角度輔助收音，聲音將更為豐美。 音色 (tone) 方面，Roberto 在 Takamine 的掌控上表現得較為得心應手。即使在 CD 中 聽過，但是親耳聽到 Takamine 琴的高音域 higher registers 被 Roberto 奏出清亮、 有韌性、飽滿、不乾不硬不扁不過脆的音色，我仍然是吃了一驚。在音色的調色盤上， Roberto 無疑是不偏食的音色畫家，陰柔與潑辣都能剛柔並濟。看來長期在錄音室裡為流 行音樂工作有絕對的訓練效果。 但是 Roberto 今晚採用了傳統絃，因而在 4, 5, 6 絃上不斷地發出啾啾的擦絃雜音，美 中很不足。只要採用現在演奏家常用的光面絃 (polished or coated string) 就可以免 掉絕大部分的雜音，他沒這樣做，令人驚訝而可惜。 比較起來，李永輝的琴聲相對的較為女性，而 Roberto 的琴聲是較男性的。李永輝當晚 的音色，普遍地較深宏、沈鬱、較柔，較收斂、較悶。當然，我這樣的描述，說不定正是 他的琴的特色；也有可能是以正統自居的古典吉他家不會挑 Takamine 琴的原因。 但是我覺得真正的差異，還是兩個人的指韻不同；而手法會忠實地反映出音色口味的偏好 吧。 註1: 薩亞斯的吉他啟蒙師： Sila Godoy, Dionisio Basualdo or Santiago Cortesi ? v1.2 秋草夏人 圖文版在: http://tw.myblog.yahoo.com/grass-man 更新概要 第一篇 -- Autsum 五斗米折腰是必須的 吉他也還是好 --

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