下面是我兩年前所寫的 因為我沒上過盧素芬老師的課 所以一定會有疏漏的地方 這點就請多加原諒了 對於乾隆我真的是又愛又恨，愛的是要不是他大力的搜集古代書畫並 加以整理，只怕經過近代的歷史風暴書畫會散佚的更多，恨的是他實在 是太愛在書畫上亂蓋了，有的時候翻翻故宮書畫圖錄，看到那些啥五璽全 八璽全的字樣，心中總是為這些被乾隆御印給荼毒的書畫浩嘆。而且 前人蓋印，總是小心翼翼的蓋在邊緣，避免玷污畫作，乾隆則不然 ，他是正大光明的直接蓋在字畫上，三五方翻天大印不算什麼，連篇 累牘的心得詩才真的令人頭痛，以被乾隆錯看的子明卷富春山居圖來 說，乾隆認識這是真的，竟然一連在上面題了七十多首詩，天也題水 也題山石空白處也題，一張畫被弄得好似紋了身似的，最後乾隆大概 也查覺自己實在是有點過火了吧！最後一次在圖上題道：以後展玩亦 不復題識矣！ 當然站在一個書畫愛好者的立場來說，這樣鈐印的舉動直如破壞，真正 對藝術抱著謙虛尊重之尋的人(題外話：想起之前在國美館庫房外所看到 的一張小紙條，上書心存敬意四字，願天下看畫人在賞畫之餘皆能謹記) ，是不會這樣大喇喇的直接將印蓋在畫心上的，宋徽宗、金章宗都沒這樣 硬幹，所以我對乾隆這種蓋印心態真的覺得很值得探討，他收畫藏畫，除 了欣賞之外，可能多少有別的因素作祟。 乾隆的鑑別功夫嘛！是還可以啦！但是看走眼的也非常多，如先前網友提 到的富春山居圖的子明卷和無用師卷二圖，一般認為子明為贗而無用師真 ，但偏偏乾隆以假當真，除了眼光有誤之外，也可能是子明卷早於無用師卷 入宮，乾隆在見到子明卷後大為贊賞，一題再題，那知後來又來了個無用師 卷，乾隆的老臉可能拉不下去，只得繼續以假當真了。 還有一個好玩的例子，如著名的黃庭堅書寒山子龐居士詩卷，現在早已公認 此卷為黃庭堅代表作之一，是無可懷疑的真跡，而從卷中乾隆題字中可以發 現乾隆早年也認為這卷是真的，到晚年卻不知為何反倒認為這是偽作，在 卷前用顫抖的字跡寫下：雙勾既贗詩更誤...等語，一般來說應該鑑定眼力 是會越來越好的，乾隆以帝王之尊，在鑑別上向來說一別人不敢說二的， 很可能就這樣讓他的眼光在晚年退步了吧！ 乾隆這樣大量的將古代名跡集中在宮廷之中，結果是明代晚年的中國繪畫史 辨論煙消雲散，收藏家以及畫家很難再能見到唐宋劇跡，徐悲鴻罵董其昌 是中國繪畫衰弱的罪人，我以為，嗯，書畫被大量集中於宮廷可能也是原因 之一，乾隆多少要負一點責任。 既然如此，那宮廷畫家總能見到這些古代真跡，總有幾位好的吧！乾隆的確 讓不少畫家臨摹古代畫作，或照本重摹或是參以新意，很可惜的我個人以為 這些宮廷畫家的技巧雖好，但是畫風都軟疲不振，郎世寧是雍正培養出來的 ，不算。 雖然如此，這些宮廷畫家的畫現在要市出現在拍賣場，還是能賣高價的， 不為別的，就為了乾隆二字。 至於玉雕，之前網友說的是非常有名的大禹治水玉山子，這是乾隆以宮 中所收藏的一卷傳唐人的大禹治水圖為本刻出的，這張圖現在在我們的 故宮，是張好畫，當然年代不到唐，乾隆顯然很喜歡這張圖，蓋了八璽， 自己題詩之外也命令董誥題詩，找宮廷畫家再重摹了一件，又刻了這座大 型的玉山子。 說到玉山子，很多玩古董的人都聽過啥乾隆工吧，就是指那種刻的細膩 到極點繁花簇錦華麗之極的玉刻，這真是冤哉枉也！其實乾隆本人是不欣 賞這樣費工的玉刻的，他在玉雕喜歡復古，以宮中古器為本命匠雕制，另 外就是玉山這東西，也是乾隆所喜歡的風格，所謂的玉山就是在刻玉時以 遷就育材原形為主，就在外約略刻些漁樵耕讀山水樓閣之類，故宮也常展 出，這是因為乾隆認為玉是美材，美材就不應該挖得空空的，所以他喜歡 那種厚實的玉山子，當然假如不是玉而是象牙的話...科科... 故宮有本書《乾隆的文化大業》，裏面當然說也介紹了許多乾隆在文化以及 藝術上的成就，不過那太正面，說真的，這幾年來我來來去去到故宮參觀， 總覺得可以從其中看到乾隆的另一面：自大、蠻橫、極強的占有欲。 總是會想到，乾隆自殿前草地上拔起的那一把草，連過了兩百多年後溥儀繼 位還天天要數的，這把傳了兩百多年的草，總是會讓我想到那些被大印荼毒 的書畫。 --

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