講義內容 看看24格電影大夢－電影內含的性別觀點 撰稿人－王瑋 在電影這個範疇下，包含著許多不同的形式、種類。我們最常看到、接觸到的， 又以商業電影為大宗。而商業電影中，目前則以好萊塢電影為最主要的商品、行銷全 球。 與其他種類、國別的電影相比，在商業要求下，好萊塢電影一向具有較為固定的 拍攝手法、敘事模式，也因此產生較為明確的性別觀點，所以本文將以好萊塢電影的 商業雸提入手，分析與說明好萊塢電影的拍攝手法、敘事模式，以及其珠所含有的性 別觀點。 在商業訴求下，好萊塢電影可以說是所有電影中，最強調故事性與敘事性的電影 。所謂的故事性與敘事性，簡言之，就是往往以一個主要角色為故事核心，在一定的 時間與特定的空間內，完成一件生命中亟需解決的困難與問題。 在好萊塢電影中，這樣的角色多半由男性擔綱，觀眾必定在觀影的過程中，看到 這名男性主角面對、解決並突破他所面對的困境。在好萊塢的敘事模式中，又有所謂 的「雙線結構」，也就是主角除了面對一個困境之外，往往還必須解決個人情感問題 。於是，女性角色就在此扮演了配角的角色。 當男主角出生入死之際，女主角在「雙線結構」的模式下，每美扮演男主角的協 助者與麻煩製造者兩種角色。女性一方面可以協助男主角面對困難、尋找解決之道， 另一方面，女性角色又會為男主角帶來、甚至製造某些麻煩，讓主角疲於奔命。如此 的女性角色設定，可輕易地在「捍衛戰警」、「不可能的任務2」等片中看。 循此角色設定與敘事模式，女性角色就在影片故事結束時，成為男主角的「獎賞 」。換句話說，男主角往往「抱得美人歸」，為故事劃下完美的句點。 在上述的故事性與敘事性的考量下，好萊塢發展出「連戲剪接」的拍攝手法，其 中的「觀點鏡頭」也往往顯示出好萊塢電影「性別意識」。 好萊塢電影其實是讓觀眾在黝黑的戲院中，透過銀幕這一扇「窗戶」，窺看到主 角的「生活」。為了讓觀眾投入到故事情境中，「觀點鏡頭」成為最有效的拍攝手法 。以電影中的人物的「觀點」進行拍攝，可以讓觀眾和角色的「觀點」達到「同一」 的目的。觀眾看到的，一如主角所見，反之亦然。所以，當男性的主角在觀看女性角 色時，觀眾也等於是在「觀看」女性角色，所以女性就成為一個「被觀賞」的對象。 男性是享受「視覺快感」的觀眾，為了滿足電影中的男主角，滿足戲院中的男性 觀眾，同時完成以男主角為核心的敘事效果，好萊塢電影的鏡頭運作就必須完成「窺 看」與「觀看」的雙重目的。 在「沉默的羔羊」中，女主角就時處於被「窺看」的位置。在她與男主角的互動 中，雖然她擁有執法的優勢地位，卻一直被關在牢中的男主角窺視，進而戲弄。對比 於由同樣角色演出的「紅龍」，當警探角色成為男性時，這種男性對女性的窺探便消 失無蹤。 在好萊塢電影中，在男性為主的敘事觀點下，女性成為男性的附庸，成為男性窺 視的對象，卻因此滿足了商業電影的需求。 -- 　　　　　我的愛情因子曾經也有一個人，讓我如此深戀 　　　　　深戀到去尋找像他的人 　　　　　如今不是我結束，而是他帶走我剩餘的時間與空間。 ~~來自miou --

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