作者：蔣郎憔悴 主題：【大陸新派武俠創作力量考】 一、大陸武俠創作滯後的原因初探 　　 　　一直以來心中有個小小的疑問，按套話兒說，我國地大物博人傑地靈，該是 英雄梟雄輩出的年代，學問廣博的作者大有人在，為何最具影響的武俠小說居然 出自於一直被歧視為文化沙漠的港臺而非我們大陸內地呢？誠如著名作家蔣子龍 就曾感慨，為何人家古龍金庸一把把出，我們大陸呢，就光會出「古龍巨」、「 全庸」、「金庸新」呢？ 　　 　 原因很多，這裏順便試著探討一下，當然不是這篇帖子的重點，純題外話。 　　 　 第一，首先是文化環境方面的差異。首先我們要消除一個很愚蠢的偏見，那 就是認為香港是個文化沙漠。此言差矣，不過是我們這些妄自尊大的無知井底蛙 的觀點罷了。香港是一塊很特別的土壤，它的殖民地身份，它的東亞首屈一指的 商港地位，東西混合華洋雜處的文化狀態，不僅給予香港作家們最歷史的題材最 特別的角度，而且還吸引了很多向往自由嚮往繁華的多才多藝的藝術家聚居斯地 。他們就像美國之移民給北美大陸帶去人力和生產力那樣，也給香港的文化帶來 各種豐富的文化養料，與香港獨特的人文結合，就產生了獨特的港臺文化，那是 中國文學史上最獨特的一筆，也是最重要最值得探討的一筆。香港歷來就吸引了 很多才氣橫溢的作家文人，比如張愛玲（她很多作品就是寫香港的如著名的《傾 城之戀》），亦舒，黃永玉……等等。香港獨特的政治經濟環境，給予了作家們 最大的創作空間，使得他們能夠發揮所長，所以就出現了金庸梁羽生。 　　 　 反觀我們呢，金庸寫《射雕》寫《笑傲》之時，正是我們最亂最動蕩的時期 ，文革倒反一切文化，人們都在忙鬧革命，政治空氣之保守，人文之模式化，不 說是武俠小說，就是別的一切有小資情調的都被封殺。 　　 　 到了80年代初，乘著改革開放之便，金庸古龍走進國門，半遮半掩，因為那 時社會普遍都是繼承二三十年代的觀點，一直鄙視和抵制武俠的，更休提有作家 願意去創作了。這樣，儘管有識之士為之叫好捧場，也只是孤掌難鳴。在顛顛簸 簸中，大陸的武俠創作嚴重滯後，趕不上新派的黃金時期，也跟不上港臺的高水 準創作了。 　　 　 第二，是商業環境的差異。無論你認為金古水平如何高武俠品位如何超脫， 無可否認一點是，金庸古龍創作之初衷，很大一部分原因是奔著商業利益的。金 庸動機還比較「單純」，是為了報紙銷量（如《神雕》），古龍就有點不像樣， 他幾乎就是筆墨謀生，煮字療饑的。在港臺這樣商業發達地區，這無可厚非。然 而就是香港這樣的商業發達的環境，有意無意成全了新派武俠的成長。據臺灣學 者葉洪生統計，臺灣武俠全盛時期，作者近三百人，出版社近百家，在這樣的商 業化運作下，武俠茁壯成長。到了金庸手裏，他似乎更懂得用商業手法來包裝自 己，明河版的金庸作品集，那古雅的封面，正好引證他商業包裝手法之高明，金 庸將自己在市場中經典化明星化了（見宋偉傑之《從娛樂行業到烏托邦衝動--金 庸小說再解讀》），這樣無意推廣了武俠的影響。 　　 　 相反，在計劃經濟和市場經濟之初，我們對文化是不進行包裝的，或者是手 法粗劣的，一來既沒有一個創作發表的園地（刊物、專門的出版社等等），二來 作家處於游離狀態，，沒有一個專門的創作系統，這樣，儘管大陸近年也出現了 好些可以和港臺名家媲美的作品，也就是曇花一現了。 　　 　 其三，前後的繼承關係，注定大陸武俠創作要滯後。金庸古龍在大陸對傳統 文化衝擊的成功，也曾使得一些人躍躍欲試，像90年代初的雲南滄浪客，一系列 的武俠看得出他雄心勃勃，可是，畢竟處於一個後武俠時代，金古的改革將武俠 的水平推向一個幾乎不可逾越的高峰，而理論和眼光都缺乏的我們，只好跟著他 們的步子走，一直苦苦要擺脫，卻苦於著玉在前，到現在都沒有出現能與之正面 交鋒的重要作品來。 　　 　 其四，心理狀態的差別。前面也有提及了，我們一直在傳統觀念上鄙夷武俠 ，認為是毒草，武俠作家是「文丐」，於是，很長一段時間包括90年代到現在， 人們一直貶低武俠應有的價值。我們大陸不是朝中無人，但是，他們迫於周遭的 文化環境，或許是自我否認，因而恥於創作，造成了創作人才的流失。 　　 　 以上種種原因只是個大概印象，當然還會有其他的各種原因，諸位盡可與我 商榷或補充。 　　 　 從上面的原因我們可以看到，儘管金古梁溫的時代或者說武俠小說的黃金時 代已經遠去，但是，我仍有信心，這只是風雨後的寂靜，還暗示著下一場風暴的 來臨。我不是盲目樂觀，君且看我們現在所處的年代，是商業從來的發達的年代 ，是思想從來沒有的開放的時代，我們有這個商業和文化的環境，我們武俠作家 的素質在逐步提高，我們可以借鑒各種新的文學觀念，和我們的傳統文化融為一 爐，我們不難寫出比金古更好的武俠，特別是在這樣一個網路時代，我們的創意 可以馳騁萬里，將我們的靈感以最快的時間和別人分賞：二十一世紀的武俠，前 途未可限量！ 　　 　　 　　二、大陸的武俠創作力量小考 　　 　 大陸的武俠創作群體可以說處於無緒創作，沒有固定的群體和固定的陣地， 許多創作者的創作要不是東一槍西一炮也弄出幾部作品，就是處於業餘狀態--比 如青蓮子，他雖然是作家，可是屬於武俠的僅有兩部著作。 　　 　 儘管如此，在90年代前後，大陸的武俠創作也出現了十分可貴的一段剎那輝 煌，也出現過好些水平十分之高眼角異常獨特的武俠作品，下面憑殘缺的資料加 上幾分印象，為大家輸理一下大陸的武俠創作群體。 　　 　　 　　青蓮子 　　 　 --他的原名和另一個筆名要是你時常留意暢銷書市場你肯定會認識：原名田 雁甯的他曾以雪米莉為筆名寫過「男」系列和「女」系列等異常暢銷異常火暴的 言情偵探小說，「雪米莉」的名字是暢銷的代名詞，還一度被人誤以為是港臺女 作家呢。成名後，就恢復原名，寫了不少純粹得多的純文學作品，得到三毛賈平 凹等作家喜愛，並已經出版了《田雁甯文集》數十卷。 　　 　 他以青蓮子寫武俠是90年代初，至今僅見有《威龍邪鳳記》及其續集《青猿 白虎功》兩部。這兩部作品在當年火暴之盛況，可見諸作家蔣子龍的文章，據說 第一版就印了20萬部，還供不應求。這部書以明代抗倭為主線，主角白雲飛瀟灑 脫俗，整部小說手法新穎，想象奇特，結構龐大，人物性格鮮明，節奏明快，故 事引人入勝，用蔣子龍的話說「可以和金庸相媲美」，是90年代大陸乃至港臺都 不多見的佳作。可惜青蓮子先生並沒有繼續創作下去，這兩部小說可說曇花一現 ，殊為可惜。 　　 　　 　　火梨 　　 　 --大概95年的樣子，我從上海《文匯報》見到關於火梨的報導。火梨是個上 海的知識份子，因病待業在家，閑來無事寫成一部《舞葉驚花》，很快被編輯賞 識，交付三聯書店刊行，並在上海引起人們的注意，為這部作品還特意開了研討 會，白樺等老作家出席，盛讚此書有古龍之風，表達了對人生的探討，異常深刻 。惜此書後，不再見火梨的新作了。 　　 　　 　　張寶瑞 　　 　 --新華社記者，已發表各種題材的作品達300萬字。他的武俠小說代表作有 《京都武林長卷》系列凡六部，有《醉鬼張三爺》（已改編成電影）、《形意遊 俠錄》、《翡翠如意珠》、《八卦鴛鴦魂》、《西遁馬嘶鳴》、《京都百俠圖》 等。此書有前輩梁羽生、蕭逸、劉紹棠作序推崇。張的武俠最大的特點和他職業 有關，就是強求現實性，小說的時間地點人物都不是憑空虛構，而是歷史上實有 其事實有其人的，這樣，小說就有一種紀實的意味，與其說是武俠小說不如說是 武林逸事的紀錄，雖然為武俠小說開創了新的紀實風格，可是竊以為這樣就降低 了武俠的趣味性--武俠就趣在虛幻。 　　 　　 後來就少見張寶瑞的武俠新作了。 　　 　　 　　滄浪客 　　 　 --提到90年代大陸武俠小說的曇花一現，就不得不提這個人。原名姚霏的滄 浪客，是雲南師範大學中文系專攻古典文學的教授，他在1990年出版了《一劍平 江湖》可以看作是大陸新派武俠第一部作品，現在看來雖然模仿痕跡非常明顯的 拙劣之作，但是在當年金古壟斷市場的局面下，他的作品打破大陸沒有原創武俠 的狀況，很快贏得讀者喜愛，取得異常的市場成功。其後他辭去大學教席，專心 創作，有《剪斷江湖怨》、《寒魂江湖淚》、《梅影情劍錄》、《傲世劍客》、 《雪殘冰哀》、《中原魔俠》等八部「江湖道」系列。 　　 　 他的作品雖然模仿痕跡很顯，沒有什麼新意，但是，正是在他的努力下，帶 動了90年代大陸武俠創作的一度興旺，出現了西門歡、楚天驕等大陸武俠作家。 　　 　　 　　戊戟 　　 　 --如果有留意一本著名的文藝雜誌《佛山文藝》的話，你該不會不知道戊戟 這個人。原名王影的他，原是《佛山文藝》編輯，退休後便為雜誌撰寫武俠小說 《武林傳奇》在雜誌上連載，後來逐漸為讀者熟悉接受之後，他的小說不斷在其 他廣東的報刊雜誌上出現，全盛時期他一個月要為四五家雜誌供稿，儼然是嶺南 武林宗師，至今仍在《佛山文藝》上連載武俠小說，計有《武林傳奇》、《江湖 傳奇》、《黑鷹傳奇》、《青鳳傳奇》、《神州傳奇》、《嶺南一劍》等十餘部 ，現在已成立了專門的戊戟文化公司。 　　 　 戊戟的崛起，與滄浪客非常相似，也是90年代在大陸缺乏原創武俠的情況下 稱雄的。實言之，他的作品大都冗長，題材重複，人物雷同，所以，一部《武林 傳奇》給讀者帶來新意和驚喜，以後的幾部都沒有突破，戊戟也隨著武俠的沈寂 而沈寂，然而對於武俠創作者帶來的鼓勵推動作用，是功不可抹的。 　 　　 　　殘墨 　　 　 --對於他，我所知不多，小學四年級我就看過他的《神州擂》和《追魂簫與 無形劍》，印象不深，只記得他號稱「大陸的金庸」。代表作有：《風塵洗劍錄 》、《血濺鴛鴦帳》、《奇俠姻緣》、《幽燕英魂》、《翡翠塔傳奇》。 　　 　　 　　 [2000，3，5 陽光燦爛之日於無印良品歌聲中] 作者：笑官 主題：往事有幾番（我補充幾部作品） 1，八九年前看過殘墨的風流俠丐，完全改變了寫作的風格（血濺鴛鴦帳等）。 很有新意，想像力也很豐富，記得裏面有一回「萬里長空當洞房」，呵呵，我記 得特牢。當時我在路上隨便就看到幾個人自行車後座夾了這本書。 2，十來年前有一套臥龍記，署名是臥龍生，懷疑是大陸作家寫的。寫頑童岳小 玉闖蕩江湖的故事，營造公孫我劍，布XX,水瑩兒等人的形象頗為生動。 3，十幾年前讀過大陸武俠作品的一個選集，收錄了一些當時創作的精品。其中 「天下第一劍」一種被搬上了銀幕。 4，更早期還有聶雲嵐重寫玉蛟龍系列，白門柳的作者劉斯奮則寫過第九天書等 反武俠小說。 二三十年前下水的老武俠迷現在越來越少了，能回憶歷史的人還是不多，這些都 是寶貴財富啊。 作者：蔣郎憔悴 主題：我的一點補充…… 聶雲嵐之玉嬌龍本來也應當算內，但他的作品太少，資料不全，所以不敢妄言。 馮驥才有好些也有武俠味，如《神鞭》。 另外，《八卦蓮花掌》是我認為大陸目前為止最好的武俠電影，很有新意！不知 原著何屬？ 《天下第一劍》我看過電影，它的原著是哪部作品呢？ 作者：笑官 主題：應該就叫《天下第一劍》 看電影的那一天是國慶節。書是在小學圖書室裏借的，老師組織讀課外書。 馮驥才是可以算。 近來有些作家野心很大。比如說有個公孫千羽好像是大陸的，網上有。 南京有個叫陳天下的，寫了也不少，小有名氣，他對金庸可不感冒。 講最近六七年大陸武俠的發展，似不可忽視江上鷗乃至曹正文的影響。尤其是 前者，同時是江蘇文藝出版社的副主編（現在還是嗎？），團結了一幫作家。 -- 文章來源：新浪金庸客棧 http://bbs2.sina.com.cn/list_content.shtml?/groups/arts/jinyong/jinyong.shtml -- ○ Origin: 新竹師院 風之坊﹝bbs.NHCTC.edu.tw﹞From: pc220.adsl72.tku.edu.tw