承接上一篇版友所言，這段文字在景物、動作的描寫上和情感的連結確實不夠， 以致於讀起來像是景是景，動作是動作，原本要被包裝的情感卻看不清楚， 有點像是電視上那種比手畫腳的遊戲，很會比的人當然很快就能得分， 但偏偏，你不是個會比的人，而大部分的讀者都不大會猜，通常也很懶得猜。 一般來說，有兩種方法解決這種比手畫腳的困境。 第一種方法是，你就乾脆點，直接說出來吧！ 你朋友和上一篇文章所給的建議就屬於這一類，以別考驗讀者為前提， 這當然是最快最好也最不容易出差錯的方法，該是西瓜的，就不會誤解成是奶罩。 但我想，你並不是很樂意選這個選項。(要不，你就不會上來問問題了) 第二種方法可能適合你些，就努力當個出神入化的比手畫腳高手吧！ 直接說出來固然乾脆，但有時候總是少了點趣味、刺激和挑戰， 事實上，有時候我們還是滿喜歡靠自己的力量去揭開某些曖昧事物的面貌， 因為那過程充滿成就感和新鮮感，不然綜藝節目也不可能老玩那些遊戲。 小說也差不多，一篇好的小說就是一場(或很多場)作者跟讀者一起玩的遊戲， 作者拋出準確但充滿象徵的風景，等著讀者用他們自身的理解來與之共鳴， 這就是你所企求的「用景物與動作來代表人物的情感」。 而這裡面最重要的，就是訊息的精確性與豐富性。 精確性指的是描寫的準確度，也就是要讓你的訊息能夠帶著確實的質感。 以這段文字為例，冬日冷風、榕樹葉和怔怔看著，都不是準確的文字， 這幾個名詞所代表的意象，都太平版，而且也太過模糊， 這也是為什麼上一篇版友會覺得像是單純寫景的緣故， 因為名詞本身沒有質感，沒有更明確的溫度、溼度、力度或味道、觸感來輔助， 輔助讀者在讀到這些景物時，沒辦法立刻做出對這些事物的想像， 進而錯失透過這些景物帶給自己的五感，並進一步對角色的心境感同身受。 若是在這段文字裡，冷風刮過甲呆立的面容時，你更進一步去捕捉甲的反應， 而不只是怔怔地看著，讓甲跟那冷風有些互動交集， 可能是喚醒體內一股抑不住的惡顫，可能是感覺冷風刮過臉龐的刺冷； 又或者樹葉的騷動聲、血跡的色調與氣息、風捲動的軌跡， 而在畫面中的甲和乙又是怎麼看待這些事物，融入的？疏遠的？ 又是哪一樣事物或景物的變遷，勾動了甲原本故作不在乎的逞強情緒？ 是風？是樹葉？是聲響？還是溫度？或者是其他的事物？ 又或許只是因為眾刀衛離去之後，藥花園裡頓時陷入的那陣寂靜， 讓甲不由得注意起風、注意起樹葉的捲動、注意起血跡、注意起整座花園， 於是整座花園的寂靜讓他沒辦法再假裝不在意下去，最後只好向乙求救？ 若是如此，那麼你只要能讓我們看到那片寂靜就很足夠了。 那樣的寂靜會直接點出我們在吵雜的人群面前逞強之後， 當人群散離時，對於自己原本的無力會感到更加恐慌和恐懼。 小說的氛圍就是由此建構而出的。 這就是精確的語言所能比劃出來的內容， 只要有過同樣經歷的讀者，就能夠一下解讀出來背後的訊息。 而建構這樣氛圍，除了精確地捕捉以外，再來就是靠豐富的訊息量了， 這裡指的不是文字多寡，或是描寫細膩與否，而是場景的立體性， 由角色的感官出發，靠活在場景裡的人物的體驗，來豐富、填滿整個空間， 好讓整個場景活起來，讓場景自己呼吸、自己說話， 讓場景來告訴讀者它本身有多麼的....寂靜。(或其他氛圍) 但要讓場景活起來，這是非常考驗功力的事， 首先你得更細膩的去跟著角色一同感受他所經歷的情感， 尤其是像文中的甲那樣，表面上故作放棄，實則不捨的矛盾性， 那中間的情感流變是需要很細膩的去體會每一個小拍子，才能夠捕捉得精確。 不過，只要你辦到了，那麼你筆下的場景絕對就會反過來幫助你。 幫你把這場比手畫腳的遊戲玩得漂亮又精彩！ 希望這篇文章對你有幫助囉！ --

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