冠軍之路 大風之島 一部前陣子看的 一部半年前看過12月又二刷 剛好都是近期商映的紀錄片 主題和訴求迥異 放在一起其實很不倫不類 但想簡短筆記一下 因為兩部的導演都盡力把自身的風格壓到最低 所以當影片進行到轉折出現了極異常的鏡頭語言 就會讓一路被動接收訊息的我屏息好幾秒 生出更深的感觸 前者在球員聚集的東京下榻飯店廊道得知晉級賽果歡騰後散去 鏡頭仍停在原地 接著於空無 一人的廊道推移前進很長時間 方才接到2013年WBC日本鳥谷敬盜上二壘被誤判為safe 井端 弘和敲出追平安 最終在10局上被日本逆轉的遺憾 這個有別於影片整體風格的設計在2013與2024的交錯剪輯中用了2次 只是第二次不是緩慢推 移而是對準廊道盡頭的消逝點快速zoom in 對比十年間前後跨度截然不同的心境 確實有 種恍忽、恍如隔世的暈眩感 卻也略嫌突兀 大風之島罕見的導演風格/心境則放置的很自然 當然可能因為終究是一部呈現生而為人向公 權力、社會污名抗爭到底卻徒勞無功的作品 住了50幾年的院民在建於日治時期即將面臨拆遷驅逐的樂生蓬萊社的廊道上叨叨對幾位吃完 辦桌的樂青說感激妳們還願意留下 鏡頭對著蓬萊社的廊道深處的視線消逝點停滯 下個畫面場景依舊 但輪椅長者院民不在了 因為逐一凋零 只有幾個外燴業者、打雜樂青景框畫面內外不斷進出 換了一批又一批 社會運動都是這樣 來來去去 留下的越來越少 最後會不會像某某運動一樣不了了之無人聞 問？ 鏡頭語言的插入處理些許類似冠軍之路 都只是讓眼淚在眶中打轉不至於落下的程度 但背後 的涵意與所聯想到的結果大大不同 跳出鏡頭 跳出影片 說說兩位導演 學生時代就知道龍男是紀錄片界的大前輩 海洋熱在不少電影所和音像紀錄所的同儕中口耳 相傳 可惜現在的網路生態只會提及他結婚後的事 污蔑他靠領補助拍外宣吃飯 他可能不算有辦法將各種畫質不一的歷史片段融合的恰到好處 冠軍之路看得出有些素材銜 接處理不夠流暢 但當年實拍功力無疑 不確定他還會不會或能不能再有海洋熱那樣的作品 許雅婷出國進修影視很長一段時間 萬幸歸國後她還是又回來持續紀錄著樂生 紀錄著強迫拆 遷 紀錄著銳減的院民 紀錄著消散、衝突、妥協與再起的運動 儘管很多時刻 因為影視從業 者會將腦中記憶格式化、素材化與片段化壓縮的慣性而被永遠處於戰鬥位置以求多一格生存 空間的樂青抗爭者誤解為冷漠的局外人 她都沒有棄置過存有20年間變化的攝錄影像 兩部都有領補助 冠軍之路補齊了被世界抹消國家位置的那塊空白軌跡 大風之島則是打臉了 那些說領執政者補助款必然只會歌功頌德而不思批判掌權者執行國家暴力的殘酷 --

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