2004.12.15　 中國時報 艾格妮娃達 為紀錄片雙年展來台 黃文正/台北報導 被譽為「法國電影新浪潮的老祖母」、高齡76歲的法國女導演艾格妮娃達，專程來台 參加2004國際紀錄片雙年展，她今年最新紀錄片「電影．娃達．照片」獲選為影展閉幕片 ，而她也將出席影片座談會，與本地影迷面對面交流。 「電影．娃達．照片」是由娃達的前作「依蝶莎的熊」、「尤里西斯」與「向古巴人致敬 」３部片所重組構成。「依蝶莎的熊」是娃達在參觀藝術收藏家依蝶莎漢德列斯的展覽時 ，試著以展覽中上百張的泰迪熊相片，了解這位藝術家為何小心翼翼收藏這些收藏品 的背後用意﹔「尤里西斯」是娃達回朔她回憶裡的人事物﹔至於「向古巴人致敬」，則是 透過一張張照片，以對話的方式表達對古巴人的敬意。 ----------------------------------------------------------------------------- 法國新浪潮祖母 艾格妮娃達抵台 76歲的「法國新浪潮祖母」艾格妮娃達（Agnes Varda）昨抵達台灣；剛好娃達的 裝置藝術《馬鈴薯烏托邦》也同時在台北雙年展展出，近年著名電影導演阿巴斯、 艾騰伊格言、香妲阿克曼都投入裝置藝術，紀錄片雙年展也展出台灣藝術家陳界仁的影片 ，在跨界創作的時代，紀錄片與裝置作品的分界越來越模糊。 娃達最初的職業是攝影記者，1954自編自導第一部長片《短角情事》，雖成本低廉， 但這部片被視為法國新浪潮電影的前身之一。後來她也和楚浮、高達等名導同列 「新浪潮」之列。娃達拍攝數量龐大的影片，包括與雷奈（Alain Resnais）、 克利斯‧馬蓋（Chris Marker）等合導左翼反戰的《遠離越南》，也拍攝好幾部經典 女性主義電影，不管是劇情或紀錄片，她都如實以鏡頭觀察世界。 在近年頗受影迷喜愛的紀錄片《艾格妮撿風景》裡，她開始關注拓荒者的撿拾行為， 並連帶討論消費社會的生產過剩及浪費等議題，拍片時她碰巧撿拾到許多心型馬鈴薯， 娃達將此發展成三個螢幕對映的裝置錄像《馬鈴薯烏托邦》，她並親自穿上馬鈴薯裝， 帶著作品到威尼斯雙年展進行裝置藝術的表演。 北美館展出的錄像中投影著各種腐爛的、發芽的、滾動的馬鈴薯影像，馬鈴薯好像心臟般 鼓動呼吸，彷彿娃達對烏托邦世界的美麗想像。 娃達今天下午5時到7時在台泥大樓士敏廳將有導演座談，也將在16及18日下午2時半 在北美館進行裝置演出。 近年投入錄像或裝置藝術表現的導演不只娃達一人，著名伊朗導演阿巴斯曾創作名為 《Sleepers》的錄像作品，播放一對夫婦在床上睡覺時的影像。加拿大導演艾騰伊格言 也拍攝大量的手部、腳部、指甲的近照，做成錄像作品《Close》，這兩個作品都曾參與 2001年的威尼斯雙年展。 本屆紀錄片雙年展展出導演香妲阿克曼的紀錄片《東方》，也曾做過錄像展示，從近年 紀錄片導演跨界裝置藝術的普遍性，可看出當錄像與紀錄的界限益加模糊時，未來將可 看到更多精彩的跨界創作。 【2004/12/15 民生報】 ----------------------------------------------------------------------------- 艾格妮娃達 76歲大孩子 抵台宣傳紀錄片雙年展閉幕作「電影‧娃達‧照片」（Cinevar-daphotos—When Photos Trigger Films）的76歲法國新浪潮導演艾格妮娃達，不減赤子之心，一聽說她的片 被選為閉幕片，還很調皮回答：「真的嗎？可是裡面沒有半個明星耶！」 與媒體面對面座談，艾格妮娃達展現出旺盛活力，一如她這次閉幕作品，賦予每張照片 生命的拍攝手法意義，她說：「照片放在那，沒人看的話，它就是沉睡的，所以我用電影 記錄照片，它們就成了動態。」所以「電影‧娃達‧照片」就成了一部刻畫照片的紀錄片 電影，別有一番意境。 初次訪台，艾格妮娃達盛讚「這是個很有電影文化的地方」，對台灣導演的印象，她表示 看過蔡明亮的「愛情萬歲」與楊德昌的「一一」，並直言「愛情萬歲」中濃濃的悲傷氣氛 ，很令她難忘；她笑說自己的作品也常觸及人性與社會善惡最脆弱的部分，「不過現實 雖然總是讓人挫折，還是要積極樂觀。」艾格妮娃達列舉個人經驗說：「就像我為了宣傳 『馬鈴薯烏托邦』，還特地訂做馬鈴薯服裝，從脖子到腳，把自己扮成馬鈴薯。」她打趣 表示，做個馬鈴薯老太太，是很開心的一件事情。 【2004/12/15 星報】 ------------------------------------------------------------------------------ 艾格妮娃達 用馬鈴薯譜寫烏托邦之歌 「我只是媒介，我拍攝的人物才是影片的血肉。」法國紀錄片導演艾格妮娃達談及自己的 成就仍不忘謙虛。她很高興新片被選為紀錄片雙年展的閉幕片，也談到錄像作品 《馬鈴薯烏托邦》正巧在北美館展出，恰是一場美好因緣，她說，因為將心型馬鈴薯拍在 紀錄片及錄像作品中，讓她被影迷稱為「馬鈴薯老太太」。 2001年女性影展曾策劃娃達的導演專題，播放她的系列影片，當時就曾邀她來台訪問， 雖當年無法成行，她仍錄了一段影片向台灣觀眾問好。今年她終於以76歲高齡訪台， 來台的飛機上剛好看了台灣電影《台北二一》，也讓她在飛機上就對台灣充滿嚮往， 而她不僅看過蔡明亮的《愛情萬歲》，更十分喜愛楊德昌的《一一》。 娃達今年初前往德國慕尼黑參觀一個納粹博物館，兩個展室擺放了幾千張照片，照片中 不管是學生、小孩、運動員，還是軍人，手中都拿著泰迪熊，讓她十分震撼，彷彿照片中 的人都離不開對熊的依戀；後來得知策展人依蝶莎的父親在納粹屠殺中喪生，更賦予展覽 一種歷史深度，吸引她拿起攝影機拍下這個關於《依蝶莎的熊》的故事。 她說「攝影不僅讓人看見，卻又蒙蔽住某些事實。」因此今年拍完《依蝶莎的熊》這部和 攝影有關的紀錄片後，決定與攝影有關的舊片合在一起成為《電影‧娃達‧照片》。 另兩部分別是1964年拍的《尤里西斯》及1982年拍的《向古巴人致敬》，她希望觀者 看完後會對「攝影」有深入的體驗。 雖然世界上充滿戰爭，但娃達認為「拍下心型馬鈴薯彷彿寫下一首歌謠獻給世界！」 《馬鈴薯烏托邦》是源於拍攝紀錄片《艾格妮撿風景》時撿到大量心型馬鈴薯，影片在 世界上播出後，許多影迷都將手邊收集的心型馬鈴薯寄給娃達，她將這些馬鈴薯擺在箱子 中，腐爛、發芽，覺得卑微的馬鈴薯卻有特別的美感，因此拍成錄像呈現。 【2004/12/15 民生報】 --

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