http://liwan-blog.blog.163.com/blog/static/1269821752011104112527923/ 當前流行音樂的問答 2011-11-04 11:39:03| 分類： 默認分類 |字型大小 訂閱 李皖老師，我是雲南《都市時報》記者李一槍。近期時報換總編，搞了一大堆改 版動作，報紙內新設“奔流雜誌”，其中有向江湖中各位老師提問的板塊，每期十來個問 題，通過郵件或是電話的方式即可，我想向您提問，期待您能答應，殷切以盼。多謝。 1.有人說中國搖滾最強的時候並不是在崔健還有“魔岩三傑”時期，而是在之後的90年代 末期，你認可這說法麼？ 不認可。從影響力來說，最強的就是崔健還有“魔岩三傑”時期。從品種豐富性和藝術水 準來說，最強的是現在。 2.你認為侯德健和羅大佑這兩人誰對中國大陸的流行音樂影響更大？ 侯德健。侯德健直接參與了中國大陸的流行音樂建設，是啟發者、啟動者、先行者和導師 。他其實在臺灣也是先行者，因為他的出現，才有羅大佑的出現。從因果鏈分析，他是初 因。 3.你如何看待西北地方在中國音樂版圖中的地位？ 第一重鎮。原發性的、千姿百態的、無窮無盡的。或者，再無另外一個地區，有這樣的性 質。它的音樂資源是中國最豐富的，因此而產生的各種現代形式也是中國最豐富的。與它 比起來，北京的豐富性，不過是一個舞臺，演員來自各地；它自身的音樂出產其實有限。 4.近幾年，音樂節在中國好像處於一種井噴的狀態，你怎麼看待這種現象？ “唱片死亡”之後，音樂生存的蛻變形式。在網路強迫將音樂免費之後，只有在音樂現場 ，音樂產業的現金流、投資回報是完整的。音樂節是眾多音樂從業者看到的新的營利模式 ，是未來音樂產業的新業態之一。 5.在中國，“新民謠”在這幾年的勢頭好像蓋過了搖滾樂，是這樣的嗎？ 差不多是這樣。其中一個原因是，民謠更靈活，更便攜，一人一琴即可以走天下。所以在 新的音樂業態中，民謠是活得最好的，而搖滾樂，甚至大眾流行樂都遇到了障礙。當然， 從內容上看，在新千年的相當一段時間內，中國民謠言之有物，品質很高。 6.其實大陸的好音樂也不少，但為什麼對港臺的影響遠不如港臺音樂對大陸的影響？ 大陸流行音樂發育、發生較晚，是小字輩。文化一直有一個規律，即強勢文化影響弱勢文 化。一直到上世紀90年代，大陸音樂都是弱勢文化。現在，大陸音樂的數量、水準已經能 與港臺音樂等量齊觀，卻不巧遭遇到音樂產業的崩潰與重組。唱片沒落，現場初生，傳播 的鏈條斷裂，整個音樂產業處於一種灰暗、混亂、萌芽的狀態，沒有誰有大眾影響力。 7.就音樂美學而言，“紅歌”存有多大的價值？ “紅歌”中有優秀作品，也有低劣作品。其優秀作品，與其他時期的優秀作品一樣，是音 樂傳統、文化傳承的一部分。舉例而言，劉熾、雷振邦，放在百年中國歌曲歷史上，足以 列入最偉大的歌曲作者之列。 8.10月29日、30日的草莓音樂節是武漢的首個大型音樂節，你覺得它的影響力如何？ 一個成功的音樂節，既是主辦方的成功，也是武漢這座城市的成功。前者說明，摩登天空 有向其他城市移植其音樂節產品的能力。後者說明，武漢是又一座完全能夠容納大型音樂 節的城市。它的影響力或可表達為，音樂不死，仍在前進，具有鮮活生活力的音樂地盤， 又擴大了。 9.可不可以說VOX已經成為了武漢的一個文化地標？ 不是可以說，它就是一個事實。現在，武漢VOX不只是全國音樂人心目中的演出寶地，也 是歐洲、美洲很多音樂人心目中的演出寶地，知名度很高，堪稱世界音樂版圖中的一個重 要地名。 10.在你看來，音樂創作者該如何處理自身作品同社會現實問題之間的關係？ 自然最重要。音樂創作者應該自然地表達自己，同時自然地與社會現實保持關係。一個健 康的創作者，心中應該自然地包含自己和世界。對社會現實的關切，不是刻意，不是強迫 ，不是扭曲，不是逢迎。在自然之中，有適度的封閉，同時有適度的開放。 11.不分類別，你聽過的今年的最佳專輯是？ 張智《尼勒克小鎮》、IZ《影子》、左小祖咒《廟會之旅II》、鐘立風《像豔遇一樣憂傷 》、蔡瑤銑《北方昆曲劇院名家演唱系列》、徐戈《錦念川/時光音書長笛專輯》 12.如果讓你來頒獎，今年截至目前，你會把“最佳搖滾歌手”和“最佳民謠歌手”分別 頒給誰？ 最佳搖滾歌手：左小祖咒。最佳民謠歌手：張智 13.你最喜歡的音樂人有誰？ 多得數不過來，沒辦法回答。 -- 　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead. http://sites.google.com/site/youtien/ --

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