信《黎明之前》／愛貝克思 繼阿妹《你在看我嗎》之後，又一張「人格分裂」的專輯，而且這次來得更為不可思議。 《黎明之前》的詞曲幾乎由信自己一手包辦（除〈遠得要命的愛情〉是和張承濬合寫）， 前五首是充滿衝撞能量的類金屬風格曲，後五首則完全是慢板的抒情歌曲，最後一首則又 回到金屬。從信樂團時期即向歌迷承諾全創作專輯，卻在多年之後以個人身份完成，值得 我們好好檢視這張遲來的作品。金屬歌曲的部份並不因樂風而讓旋律流行度稍減，信的唱 腔與典型的雙踏可能一開始讓聽者感覺不熟悉，但逐漸加入的流行編曲使音樂不至於太偏 門。除了較傳統的金屬風格外，信也採用了這十年最紅的Nu-metal元素，類似Linkin Park的聲響。對基本教義者或許只算上蜻蜓點水的嘗試，然而信應是仔細思考自身喜好與 市場接受度而做出這種平衡，仍稱的上成功。慢歌的部份，仍以搖滾為基調，雖不差卻也 不如信樂團時期幾首主打來的搶眼。整張專輯的歌詞都相當大器，抽象形容詞極多，是標 準金屬音樂的作法，快歌與慢歌的差異不大。 糖果酒《完美的感動》／百代 女子搖滾樂團無論在世界哪一國均是相對稀少，而臺灣自櫻桃幫休團後，便幾乎沒有能上 檯面的女子搖滾樂團。以三人編制出道的糖果酒今次發行首張專輯《完美的感動》，不但 引人注目，也能一探究竟華語市場是否有女子搖滾樂團立足之地。就如大多數的樂團，糖 果酒也是以主唱瑋玲為創作中心，樂風上則堪稱多元，明顯聽得出不少前人影響。不若櫻 桃幫的裝扮較亮麗鮮艷，糖果酒的形象直率若尋常女孩，這樣的對比也深植於她們的音樂 當中。開場曲〈我不是灰姑娘〉多少說明了糖果酒此種自我意識，活潑又有些個性的聲音 顯示出她們的確是聽台灣流行歌曲長大的。同名曲〈完美的感動〉則是取自英式搖滾，究 竟是1976、陳綺貞或楊乃文，聽者應都能找到一塊對應位置。〈急診室〉筆鋒一轉，變成 周杰倫式的連珠砲，幸得瑋玲的唱腔尖銳，才沒有流於Nu-Metal式的浮濫。輯末的〈做回 朋友〉與〈長途旅行〉較為輕鬆抒情，倒似比專輯內其他的「態度歌曲」來得順耳。糖果 酒的副歌水準大概都比主歌高一些，而編曲上則缺乏記憶點，若非瑋玲的唱腔，可能很容 易被人遺忘。 鄭宜農《海王星》／小白兔 從一首〈太陽〉開始，我們似乎正準備迎接下一個陳綺貞（剛好，陳綺貞也有一首同名的 歌曲），然而同樣有著清麗脫俗嗓音的鄭宜農，可能沒那麼自溺一點。當然值得注意的是 ，小白兔唱片與所謂The Wall掛的獨立音樂菁英主導了這場塑造新文青女神的盛事，阿飛 西雅、川秋沙、風籟坊、Cicada這些本地知名樂團的加持，讓鄭宜農的專輯不僅僅是甜美 ，還多了些空靈、躁鬱與不安。聽聽〈太陽〉曲末那段後搖滾式破音、〈路〉中段一把歐 式小提琴音、〈城堡〉裡的銅管合奏，許多歌曲甚至以Dream-Pop或Slowcore概念製作， 雖然曲風如此「獨立」，但吾人可以相信小白兔的野心並不只吸引獨立樂迷而已，而這樣 的風格對主流樂壇無疑是相當強烈的挑戰。鄭宜農其實不寫太詰屈聱牙的樂句，也不灑狗 血，使得音符得以在不造作的空間中自然流動而不刻意挑動神經。她的歌詞仍年輕，像是 吾人也曾從1976或張懸身上看過的那種，當然也接近記憶中陳綺貞的那樣子。只是聽者在 習慣那樣不食人間煙火的樣版後，可能得問問自己，是否準備好接受這般，在獨立樂壇早 已成標準聲響，卻始終未得主流青睞的聲音呢。 孫耀威《沒有說再見》／環球 20歲時以偶像姿態出道，換過七家公司，如今是38歲的創作歌手，孫耀威這一路走來也是 波瀾起伏。2000年開始轉戰戲劇的他，在2006年重返香港歌壇後，受到熱烈歡迎，連續兩 張專輯不僅大手筆製作，自己也在當中盡情發揮創作才華，甚至還打進年度廣東專輯前十 大。也因此，孫耀威今年這張相隔十三年的國語專輯《沒有說再見》有著格外的意義。從 音樂中我們可以聽到他的賣力演唱，從各種角度展現的唱功，可惜的是音樂卻彷彿退化至 五年、甚至十年前的國語流行。旋律的走法、抒情曲的唱腔、〈You and I〉的舊式R&B風 格，感覺孫耀威的音樂視野仍然留在原地，創作的水準也不見個人特色。是故，孫耀威切 勿對粵語專輯的成功感到自滿，38歲的他若仍得靠長相賣專輯，那麼成為一個創作歌手又 有何意義呢？ 盧廣仲《慢靈魂》／愛貝克思 從旋律、編曲、唱腔都極富辨識度，如今來到了第三張專輯的盧廣仲，風格漸趨穩定，與 主流口味維持平衡，但也慢慢讓人喪失了新奇感。《慢靈魂》可說是較為抒情的作品，即 便盧廣仲的聲線不若傳統抒情歌手可收可放，但或許那也是另類的年輕人表達方式，也許 不夠深刻，卻不能小看。開場曲〈別在我睡著的時候打電話給我〉好似呼應了先前林宥嘉 的〈自然醒〉，表達現代人普遍睡眠品質低落的窘境，其歡快把玩藍調爵士功力相當值得 嚴爵看齊。〈蚊子〉一曲採用傳統靈魂樂情歌標準的6/8拍節奏，深情的旋律內卻是十分 詼諧的詞句，不得不佩服盧廣仲的用心。然除上述歌曲之外，擅用複雜和弦的盧廣仲在編 曲上卻顯得力有未逮，大部份時候均太過單薄或制式，加上演唱詮釋了無新意，是較為可 惜之處。 --

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