※ 引述《Ayumixy (哪裡有我的格子旗N￾ Ｉ》之銘言： : 我之前去書店有翻過方文山寫的書 : 他說他寫的詞是採剪輯式的 跳躍式的 : 用畫面來表達一種意象 : 像忍者裡面他就有寫到居酒屋 神龕什麼的 : 去表達一種意念 但我覺得有時候他跳太過頭了 : 這種方式太抽象會讓人無法得知他想表達什麼 : 有些人覺得看不太懂就是有詩意 : 但真正的詩意應該是要懂他的內涵再去欣賞 : 真想叫方先生來解釋他的詩意 以及他想表達的東西 : 這還讓我想起fir上一張的詞 也是跳來跳去摸不清頭緒 : 可見這種寫詞方式已慢慢影響很多後輩了...... 我自己本身也有在寫歌詞 也有在投稿 也有老師覺得我東西不錯 華人樂壇來說 寫詞出名 大概就是 林夕 姚謙 許常德 方文山 徐世珍 施人誠 黃偉文 李悼雄 如果我沒說到的 麻煩大家補充 每個人有每個人的優點 缺點 不過基本上姚謙 許常德 施人誠 都去當老闆了 作品變少了 徐世珍大部分寫的是翻唱歌曲的填詞部份 林夕跟方文山就不用多說了 方文山之所以出名 跟周杰倫有很大的關西 也就是說他的東西 沒有很強的音樂性 有些歌詞你看到就會有旋律跑出來 每個寫詞的人都有自己愛用的韻腳 方就是對我來說 用了很多 我自己寫東西沒有用過的 不論是寫詞的題材 用的韻腳 疊字方面的運用 強調的是用文字寫出一個畫面性 多少會比較匠氣 但是還是有他出色的地方 我只能說 我周杰倫的西低買的原因 有一半是因為方文山的詞 林夕寫的東西 比較偏詩化 就是一首新詩 比較偏向愛情 但林的部份 我不敢多說甚麼 可能聽的不夠多 畢竟除了方文山 其他的人都成名很久了 但我想要跟原PO說的是 寫歌詞這種東西 有可能福至心靈 靈感來了就寫一首 但對方文山來講 他必須寫很多 應付市場需求(都輪不到我阿orz) 當你寫成職業了 為文造文 我的老師 武雄就醬說 我個人認為寫歌詞最好的就是 簡單的韻寫出很有畫面的東西 原PO評論的很好 我很佩服 畢竟會去買一些非主流音樂來聽的人 我都很佩服 我自己聽的歌不多 但就髮如雪這首歌來講 如果太多追求於要寫給誰 為甚麼一直跳TONE 那其實太多吹毛求疵 古人寫東西也是一直跳 就拿蝶戀花來說好了 綠水人家 枝上柳綿吹又少 他怎麼沒解釋啥是綠水人家 還是其實有 我看不出來 繁華如三千東流水 我只取一瓢愛了解 我覺得這兩句是這首歌最好的部份 怎麼用古代人的東西 用自己的文字寫出來 這其實很難 又要顧到押運 其實沒有那麼容易 說了那麼多 其實我看到有人會評論歌詞 我很感動 打那麼多 我真有耐心 所以我轉貼一篇 方文山以前在KURO自己寫的評論林夕 李悼雄 姚謙的歌詞 文以載道乎？林夕 李悼雄 姚謙詞風比一比 玩個連連看先。 A.忽然之間 天昏地暗 世界可以忽然什麼都沒有 我想起了你 再想到自己 B.誰說愛上一 個 不回家的人 唯一結局就是無止境的等 C.想念變成一條線 在時間裡面漫延 長得可以把世 界切成了兩個面 1.林夕 2. 李悼雄 3. 姚謙 答案是 A→2 B →1C→3 我想除了對歌曲的熟悉度可以幫忙猜題外，上述這些寫詞的人風格因為成熟度已經趨於飽 和，所以辨識度極高，想猜錯應該會有點難吧… 如果要將流行歌曲寫詞的神聖度與社會責任推向高點的的話，就必須藉由文學的方向來思 考，根據研究我們從小便被迫接收的文以載道如：漢賦、唐詩、宋詞其實都是當時的流行 歌曲，寫出來讓人傳唱，內容包含男女之間的繾綣之情，知己離別或眾然諾的有情，以及憂 國憂民急鬱鬱不得志的心情，是不是可以和現代流行音樂的詞意主題做連結呢？但是如果要 將流行歌曲寫詞的神聖度與社會責任放在低點的的話，可以這麼說，所有的流行都有極限， 抱歉，歌詞非文學，上不了廳堂，僅能勾勒氛圍及心靈治療，傳世？別想。 當然，這是流行娛樂的一部分，於是乎有供給便有需求(這是經濟地理說的)，就讓我們來 聊聊這三位看似風格獨具卻又異中求同的優秀填詞人吧。 林夕：他在流行樂壇一片寫實風潮下，以抽象的意念與新穎的遣詞異軍突起，也為流行歌 壇開發了另一種可能性。有別於一般填詞人總在男女之情中徘徊不去，它的作品雖不至於 與 主流漸行漸遠，但卻加入了許多抽象的隱喻，與絕美的意境，細心一看別有洞天巧思處處 ，所以文字的質感極高並兼顧了流行性與實驗性，如果要以文體來比喻，林夕的作品較趨 近於抽象的現代詩。 李悼雄：也許是細膩的抒情歌曲較易引起共鳴，所以容易將李悼雄的填詞風格定位在風花 雪月派，但是深入去了解他的作品會發現，它的取材與文字架構的Range還不是普通的廣 愛我的請舉手」天馬行空的程度與另一位優秀填詞人于光中並駕齊驅，「雙城故事」用韻 的精準就如方文山，「忽然之間」的細膩好比姚謙，它的取材之廣如同散文般信手拈來， 行雲流水。 姚謙：他的文字如同小說般讓你一再品味。一開始總會建立一個情境供你進去，一如電影 的建立鏡頭以景入情，接著再細膩的流瀉出具像或抽象故事情節讓聽者進入他故事的結構 中，欲罷不能，同時他的文字雖不至風格化，但是他卻能掌握歌手的個別特質量身訂做屬於 他們作品，可以說是一個才氣縱橫卻又細膩無比的智慧型填詞者。 雖然這三位的填詞風格不進相同，但是都有一個共通點，那就是靠女人吃飯，殊不見林夕 與王菲共同創造了歌紅人紅的雙贏，李悼雄塑造聲音表情十足的莫文蔚更多想像空間與可 能性，而姚謙本來就是一位備受肯定的填詞人，不過因為蔡健雅的「紀念」讓他又炙手可熱 了起來，所以在大家看見台上那些美麗又懂唱歌的女藝人時，還不忘給他們背後的男人報以 最熱烈的掌聲 --

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