因為同步直播習慣選的二樓區域被機具佔用於是第一次選了三樓三排靠欄桿的位置。雖然 視角不錯可以完整看到樂團，卻也體驗到國家音樂廳糟糕的音響表現，樂團聲響黏成一塊 附著於斜下方的舞台，只有伸縮喇叭以及定音鼓的聲音能稍稍透上來。 這場因武漢冠狀病毒瘟疫而生的音樂會選擇演出耳熟到快要爛掉的貝多芬第五以及第七號 交響曲所欲傳達的十分淺白——我們（台灣）已經克服瘟疫，享受著防疫時期艱辛後的喜 悅。借用尼采的語彙以及分析的框架，貝多芬第五號交響曲某個部分體現了阿波羅（日神 ）精神，也就是說這首曲子有著無法忽視的嚴謹結構，詮釋時必須將這個結構表現出。多 次聽過呂紹嘉指揮的演出我認為他比較不注重這方面，因此聆聽前只期望這首能夠平順奏 出。銅管部分該放砲的還是會放躲不掉的，不過換個角度想這也使我再次經驗瘟疫爆發以 來的擔憂驚懼並珍惜此時此刻能夠坐在音樂聽內的幸福；然而意料之外的是第四樂章開頭 時管樂部分明顯落拍，幸好沒多久落下的被找回讓樂曲能有個能聽的結尾。 下半場的第七號指揮發揮自己所長精準呈現樂章中各器樂部間的呼應、每樂章內的情緒流 動以及堆砌，換上的樂手（尤其是長笛以及小號）穩定且確實演奏出指揮所想要的：第一 樂章長笛的獨奏片段真的扣人心弦、二三樂章樂團十分凝聚甚至牽走我的呼吸，容易引致 聽眾狂喜的第四樂章樂團隨著指揮奔放，使人在沒有明顯技巧失誤的樂音中沉醉於戴奧尼 索斯（酒神）狂舞中，定音鼓手如昔完美精準的敲奏更是振奮人心（尤其是物理上的）啊 下週六將演出呂紹嘉擔任國家交響樂團總監的畢業音樂會（樂季初的想定啦），期望樂手 們能完美呈現。 -- Aerophobic makes me insoluble in society. --

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