這首《a小調鋼琴三重奏，作品50》有個暱稱：「一位偉大藝術家之回憶」（a la memorie d'un grand artiste），這位偉大藝術家指的是誰呢？就是莫斯科音樂院首位院長同時也是 鋼琴家尼可萊‧魯賓斯坦（Nikolai Grigoryevich Rubinstein，1835-1881）。原來，此曲 寫於1881-1882年間，於1882年在尼可萊‧魯賓斯坦逝世周年追悼音樂會上首演，也因此音 樂溢滿悲痛莊重的情緒，成為柴可夫斯基室內樂作品中最著名的一首。 尼可萊‧魯賓斯坦與柴可夫斯基的情誼甚篤，不僅是最挺他作品的演奏家，梅克夫人也是在 他引薦之下才開始允諾金援柴可夫斯基。因此，早在1874年耶誕夜前，柴可夫斯基完成了他 那首經典不朽的《第一號鋼琴協奏曲》，獻給這位鋼琴家摯友尼可萊‧魯賓斯坦來彈奏的， 也希望從他身上聽到演奏家在技巧上的建議。結果，沒想到反而遭到尼可萊‧魯賓斯坦無情 的諷刺，表示「這是首無法演奏、毫無價值的作品。」熱臉貼冷屁股的柴可夫斯基，也因此 與好友交惡，改把此曲轉獻德國鋼琴家兼指揮家畢羅（Hans von Bulow，1830-1894）。 既然已與尼可萊‧魯賓斯坦決裂，柴可夫斯基又為何在他過世時寫這首《a小調鋼琴三重奏 ，作品50》紀念呢？勢必期間兩人情誼有所回復。原來，1875年10月畢羅帶著柴可夫斯基《 第一號鋼琴協奏曲》巡迴美國，在波士頓首演獲得很大成功，知道自己「走寶了」的尼可萊 ‧魯賓斯坦識時務者為俊傑，回頭向柴可夫斯基致歉，並在歐洲各大音樂廳巡演柴可夫斯基 《第一號鋼琴協奏曲》，讓這首作品的鋒頭更健，兩人前嫌盡棄。日後，柴可夫斯基於1879 年所寫的《第二號鋼琴協奏曲》仍然獻給了這位鋼琴泰斗尼可萊‧魯賓斯坦。 綜觀音樂史上，譜寫鋼琴三重奏曲最著名的當屬貝多芬、舒伯特、布拉姆斯、孟德爾頌、柴 可夫斯基、德弗乍克等人。不過，其實原本柴可夫斯基對「鋼琴三重奏曲」這樣的演奏形式 相當「感冒」，他曾在最重要「金主」梅克夫人委託他創作一首三重奏時回信抱怨著：「聆 聽小提琴、大提琴和鋼琴合奏的三重奏，或奏鳴曲對我而言簡直就是一種折磨！」 但摯友過世，他從尼斯（Nice）趕到巴黎參加葬禮的過程中，讓他改變了對三重奏的看法， 決定用這樣的合奏形式來悼念好友，並寫命題為「一位偉大藝術家的回憶」，是首演奏時間 長達50分鐘，宛若「史詩格局」的室內樂作品。或許是為了挑戰自己的藝術極限，也或許是 暗喻用「心裡不舒服的編制，來紀念曾經彼此不舒服的好友」，在這首作品中，柴可夫斯基 充分展現他生滿優美旋律的特長，多愁善感的特質、緬懷故人的氣氛瀰漫全曲。再加上尼古 萊‧魯賓斯坦生前就是位俄國鋼琴泰斗，因此這首三重奏鋼琴聲部的表現特別吃重，尤其第 二樂章多段變奏曲中不乏直逼獨奏級的鋼琴演奏技巧，可說是柴可夫斯基所有運用鋼琴的作 品中最難征服的一首。此曲推出之後，寫曲子悼念故友在俄羅斯樂壇成為一股風潮，日後穆 索斯基、拉赫曼尼諾夫、蕭斯塔可維契等人，都有此類作品。 《a小調鋼琴三重奏，作品50》演奏時間長達五十分鐘，分為兩個長大樂章，其中第二樂章 為變奏曲。 第一樂章是悲歌小品（Pezzo Elegiaco），甚中板─正確的快板（Moderato assai - Allegro Giusto），奏鳴曲式。在鋼琴簡短的一小節序奏後，大提琴奏出旋律極度優美的第 一主題，之後並由小提琴承接延續這股淡淡的哀愁，之後逐漸展開呈式部。 發展部十分長大，鋼琴、小提琴、大提琴充分交織神述兩個主題，音樂時而激昂時而哀傷。 進入再現部後，兩個主題都已換了情緒面貌，尤其第一主題從淡淡哀傷的優美轉成陰鬱的送 葬曲風格，再再展現悼念好友魯賓斯坦的用心。 第二樂章是主題與變奏（Tema Con Variazoni）由主題與十一段變奏，在加上個重要且龐大 的尾奏同時也是第十二段變奏共同組成，其中每段變奏都滲透出柴可夫斯基對於魯賓斯坦的 回憶與懷念。樂章主題為略快的行板（Andante con moto），由鋼琴奏出帶點民謠風的樸質 美感。 第一變奏改由小提琴拉奏主題。 第二變奏速度轉快（Pi mosso），主題換到大提琴，鋼琴與小提琴進行和聲伴奏。 第三變奏中庸的快板（Allegro moderato），鋼琴先以詼諧曲風格彈奏主題，之後回應其他 樂器的即興樂句。 第四變奏維持原速，小提琴與大提琴各自奏出主題，像是不守規矩的卡農，你來我往。 第五變奏一樣同樣速度（L'istesso tempo），鋼琴在高音域彈出像玩具般的味道。 第六變奏以圓舞曲速度（Tempo di Valse），其實更像詼諧曲，是段份量很重的變奏曲。 第七變奏中庸的快板（Allegro moderato），鋼琴展現它的宏大的音域與音量，兩把弦樂成 為點綴。 第八變奏賦格、中庸的快板（Allegro moderato），是段非常精彩的變奏，主題三把重奏樂 器間興奮、奔放地被拋來拋去。 第九變奏悲傷的行板，但不要過份（Andante flebile, ma non tanto），略為亢奮之後， 音樂回到哀傷，鋼琴急速的琶音裝飾彷彿撥動追憶故友的心弦。 第十變奏馬厝卡舞曲速度（Tempo di Mazurka），快速節奏加上任性的變奏，讓心情又再度 流動了起來。 第十一變奏中板（Moderato），感覺像是要進入尾聲的平靜心情，有點像是作曲家的自言自 語，但音樂並沒有這樣就結束。 第十二變奏與終曲，熱情而有力的稍快板（Allegretto risoluto e con fuoco）不很快的 行板-悲哀的（Andante con moto - Lugubre）。音樂的熱情與能量充分綻放，音樂的份量 感宛若奏鳴曲般，情緒逐漸沸騰伴隨著轉入小調的哀動，帶出第一樂章的沉重主題，三種樂 器無奈地嘶吼著，彙整成糾人心弦的送葬進行曲，直到終了。 -- --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 111.250.90.6