【Muzik.Online】 音樂精靈艾莫絲重返古典樂地帶 七十年代時，多莉艾莫絲（Tori Amos）是約翰．霍普金斯大學琵琶第音樂院的學生， 當時沒有一位老師想得到，她未來會跟德國DG合作錄製唱片，老師們都不相信她前途 無量，「態度不恰當」是拿獎學金的她被逐出校園的原因，而想成為作曲家的艾莫絲， 也被老師們用「女性作曲家不會成功」的理由勸阻。 《環球郵報》指出，艾莫絲因此轉戰流行樂界，成為成功的作曲家，1992年的《小地 震》（Little Earthquakes）獲得商業成功，全球賣出一千兩百萬張專輯。幾年前DG 請她譜寫並錄製古典樂時，她十分驚訝：「我認為古典樂界對其他形式的音樂很封閉。」 在DG擔任產品經理暨製作人的音樂學博士波爾（Alexander Bohr）態度則相當開放， 也對艾莫絲的流行專輯曲風完整印象深刻。在波爾力邀之下，才產生了艾莫絲的最新 專輯《獵人之夜》（Night of Hunters）。 波爾邀請艾莫絲以現有的古典樂曲寫出變奏曲，替現有的古典樂曲寫變奏曲，在古典 樂界是相當神聖的行為，某種程度也是對前輩的致敬，最有名的例子是拉赫瑪尼諾夫 的《帕格尼尼主題狂想曲》，而巴赫、貝多芬、和布拉姆斯也都替古典樂界貢獻了許 多變奏曲，也因此，艾莫絲不敢輕忽怠慢。 在這張新專輯中，艾莫絲演奏鋼琴，並以木管樂器及弦樂四重奏伴奏，取代吉他和鼓 打貝斯。艾莫絲原想使用十九世紀的詩詞，但波爾勸退此念頭：「這張專輯之所以會 具煽動性，就是要把21世紀的女性聲音，跟這些死去的男性作曲家音樂配在一起。」 於是艾莫絲用了愛爾蘭詩詞及羅伯特．格雷夫斯（Robert Graves）的《白色女神》 （The White Goddess），來創作她自己的連篇故事。 有了好詞，音樂就容易構思了，波爾另外建議了阿爾肯（Charles-Valentin Alkan） 的前奏曲《海邊的瘋女人之歌》（Song of the Madwoman on the Sea-Shore, Prelude Op. 31, No. 8）作為歌詞，艾莫絲將之寫成《破碎的海》（Shattering Sea）一曲。 此曲有一點巴爾托克的風格，尤其是鋼琴低音聲部、人聲聲線及弦樂四重奏相互之間 的關聯與概念。原來，艾莫絲是巴爾托克的大樂迷，但巴爾托克的音樂仍受版權保護， 不能使用，所以她「在曲子的風格上強加了一點巴爾托克」，產生出的音樂結果，似 乎和《海邊的瘋女人之歌》一曲有相似之處，有機會不妨聽聽這位才女，是如何用自 身的才華，擁抱古典樂與流行樂吧！ （編譯：Maria＆htl） 圖文版：http://muzik-online.com/?p=12220 -- 【Muzik.Online】 http://muzik-online.com/ 【facebook討論頁】 http://www.facebook.com/muzikcom 最專業、最即時的華文古典音樂網。 提供愛樂者全球要聞，唱片新訊以及視聽器材介紹。 每日收看，掌握世界音樂脈動！ --

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