AG: 第二和第五樂章有什麼問題呢？ DC: 第五樂章已經寫完了。有問題的是第二和第四樂章， 裡面的樂段太單薄了，而且缺少一些和絃樂段。高音 部和主題部會往前走，然後忽然、和絃就斷掉了。我 在想，嗯，我最好把這些和絃補上去，但這些樂章裡 沒有我可以做為參考的地方。所以我把這些部分留下 來了。許多聽過這次廣播放送的馬勒迷，對終樂章印 象深刻，但是他們對另外兩個樂章感到不解，第二和 第四樂章，那兩個有缺口的樂章，你演奏音樂，然後 你停下來跟大家說，這兒有十五個小節的空白，然後 你再繼續演奏，然後.... AG: 那是廣播放送時的實況呀？ DC: 是的，那就是播音時的情形。當你說，這兒有個空白 ，然後再若無其事地演奏，然後再跟大家說這兒又有 個空白....人們會想：演奏到哪裡了？這又是什麼作 品呀？既然煉獄樂章的中段都是從第四樂章汲取來的 ，那我想這樣實在沒道理嘛，我該做的事就是寫出一 份完整長度的樂譜。我繼續在幹這活，直到1964年八 月十三日的BBC 逍遙音樂節，我跟Berthold Goldschmidt 一起完成（也是他演奏了完整的第十號交響曲）了總 譜。事實上，在我開始寫這份總譜時我是有過交響樂 寫作的經驗，但有他跟我一起寫作也不錯，因為如果 可以的話我希望試圖不加入任何其他的東西只呈現馬 勒就好。我想人們不該加入任何東西，這畢竟是他的 音樂。Goldschmidt 說：瞧，如果你要寫第四樂章的 話你就得在發展部起頭的小號用上華麗的花舌來演奏 。我們為這點爭執了好久，他說，你不這樣做的話樂 思是出不來的。他說服了我不再做個清教徒改而試著 在樂曲內加入點東西。 AG: 愛瑪那邊有出什麼問題嗎？版權呢？ DC: 沒有。版權問題其實相當有趣，因為版權擁有者是AMP ，當他們買到慢板和煉獄樂章時已經是出版譜了，馬 勒夫人給他們的版權是這個版本的第十號交響曲，和 其他任何可能寫成的第十號交響曲的版本。愛瑪是支 持出版完整版的，所以在她的同意下有人就去問荀伯 格，但是荀伯格並不想接下這個計畫。 AG: 還有其他人在你之前想完成第十號交響曲嗎？ DC: 喔，當然有。有位美國人，Clinton Carpenter ，一 位英國作曲家 Joe Wheeler。還有一位德國人叫 Hans Wollschlaeger ，他在這作品上做了好多年了。他是 維也納的馬勒協會的會員。 AG: Wollschlaeger的版本後來怎麼了？ DC: 非常有趣，因為我最後的版本付印、而且錄音之後， 他收到一份那樣的錄音。起初我不認識他，不過當我 的錄音播出之後，就是我們剛剛提到的那份錄音，他 寫了一封信給我，語氣友善，提供了一些批評，而我 寫了回信給他。不過這件事就被擱在一遍了，那是1960 年的時候。1976年他取得了Wyn Morris的錄音，也就 是我的最終版本。他寫了一封信給我，這是封我收過 的信之中最令我驚訝的信之一。信中完全是推崇。我 想對一個已經在這部作品上工作很長很長時間的人來 說，寫出一封推崇的信是件非常困難的事情，而且他 說，沒錯，你做到了。他說你在作曲家的原意和過度 涉入個人觀點中取得很好的平衡。跟你的比起來，我 想在我的版本裡頭是有太多的我自己了。我不能控制 自己不在裡頭放進些自我觀點，而這樣做是干涉了馬 勒的作品的。我決定不再完成這部作品，因為有人已 經做得更好了。很自然地我回覆了這封奇妙的信，所 以從那時候開始我們就有在聯絡。 AG: 他住在哪兒呢？ DC: 班伯格。 -- 諸行無常 盛極必衰 --

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