※ 引述《moonlike (顧曲 和仲)》之銘言： : 對歐依斯特拉夫+克倫培勒的演出卻也有些批評 : 其中有一個朋友認為， : 歐依斯特拉夫最感人之處，在於他能營造寬廣的氣勢 : 尤其他年輕時mono的錄音，那才真正堪稱「大衛王」 : 他覺得歐依斯特拉夫與克倫培勒的合作中， : 小提琴有些地方弱下去了 似乎真有其事 : 後來我們也稍稍聊了一下 : 也許，歐依斯特拉夫弱下去的時候，是在配合指揮吧？ : 畢竟指揮是O.K.耶... 關於這方面，小弟倒是見過一個說法（可能是崔光宙在師大版本比較會上說的）： (這段印象可能有錯誤，各位可以自行查考音樂月刊，應該是100期以內。) 大衛王的幾個布拉姆斯協奏曲錄音當中， 與OK的合作宛若重量級拳王對決； 與塞爾的合作則是勢均力敵，算是比較平衡的， 至於其他指揮則完全無法與大衛王抗衡。 崔光宙還懷疑，這場錄音的樂團人數較少，可能沒有到一百人。 至於莊裕安，他曾在評論OK與安妮費雪合作的舒曼鋼琴協奏曲一文中提到； 「OK是個不適合協奏的指揮家，也只有在與大衛王的布拉姆斯中， 才能夠營造出龍兄虎弟的抗性。」 : note : 當時這種奇怪的想法，倒還是O.K.先生給我的靈感 : 他有一次開了他的提拔人李格一個玩笑 : 慫恿李格找亨德密特去指揮合唱交響曲，結果演出狀況悽慘無比 : 這個小故事，南方的黃裕昌先生有一篇文情並茂的文章， : 有興趣可以看看 ^^ : http://www.southaudio.com.tw/Music%20ACD01.htm OK的用意是故意找一個不適合指揮貝多芬第九的指揮家， 來凸顯他自己指揮的貝多芬是多麼的優質（qualities）... 表面上雖然從音樂可感受到OK的堅毅性格， 但基本上OK是個非常witty的人（嗯...猶太佬...）， 相較於Thomas Beecham，OK更機車的多，而且是到了●掰的程度。 --

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