※ 引述《yingyi1030 (重新出發的小毅)》之銘言： : 華格納的歌劇, 重唱並不是完全沒有, 只是很少, 但是如果說「名歌手」因為有 : 重唱就被認定是表達藝術的手法也未必全然令人接受. 畢竟同樣的手法也在其 重唱不是華格納喜愛使用的手法 : 他作品中出現, 並不是只限「名歌手」一劇而已. 所以小毅認為, 與其要用樂曲 你可以多舉幾個例子 : 形式來區分「名歌手」不同之處, 不如是因為這部作品塑造了一個喜劇中的典範 : , 標竿, 里程碑. 因為「名歌手」一劇, 改變了以往人們對喜劇的「傳統印象」, : 原來喜劇也可以有如此高尚的水平, 不同以往的喜劇作品只是談論一些, 偷搶 : 拐騙, 通姦淫亂的鬧劇, 或是一大堆下三濫的對白, 粗鄙低俗的曲調. 「紐倫堡 : 的名歌手」真不愧是歌劇史上最高水準的作品, 有喜劇該有的輕鬆愉快氣氛, 喜劇不等於喜歌劇 你是我第一個聽到認為這齣歌劇是喜歌劇的奇才 建議你回家翻翻書查一下喜歌劇的定義 : 又有嚴肅自省的教育意含. 另外, 透過對中古時期的藝術人物生活的生動描繪, : 一種思古之情油然而生, 在緬懷過去的同時, 不忘記要展望未來, 我們的人生將 : 因為藝術與愛, 而過得更加的充實與美好, 這才是華格納藉由紐倫堡的名歌手 : 所表達的藝術理念. 建議在引用資料前先經過一個「過濾」「篩選」的過程, 至 : 於後來提到的大衛替華爾特介紹名歌手的規矩或是薩克斯對華爾特的教誨, 都 : 算是懷古思今的部分, 不能算是一種表達手法. 只能說 等你真的聽完華格納所有歌劇(或樂劇)再出來討論吧 因為從你的文中相信這齣戲的DVD你真的只有"看過一遍". 另外 名歌手DVD現在可以找到的不只DG一版 EMI也出了Franz Welser-Most指揮蘇黎世的版本 大陸普洛藝術也出了馬克拉斯指揮雪梨歌劇院的版本 此外只要是歌劇 除了原作者的意圖 導演也可以加上一些額外的意圖或象徵 所以你沒有了解原來華格納的指示(因為不翻書查資料) 然後多看幾個不同版本的DVD(消化資料) 就無法理解這些差異 -- ┌───◆鋼琴之愛 琴定日落橋◆───┐┐┌┐┐┌┐┌─┐┌┬┐┌┬┐┐ ┌ │ telnet://bbs.kkcity.com.tw:21033/ │├┘┐├┘┐│ │ │ └┬┘ └──《From:163.30.90.40 》──┘┘ ┘┘ ┘└─┘└┴┘ ┴ ┴ --

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