: 教會調式時期，並不使用我們現在常用的三和絃， : 他們覺得"和協"的音程是一四五八度， : 因此兩部以上合唱時，重要的歌詞或強拍，比較常使用這幾個音程， : 至於其他音程通常都是經過音而已． : 越到後期，三六度越受到歡迎，才越常使用． : (試想五八度聽起來這麼空洞，就塞個音進去， : 然後就變成三和絃了，三度六度也就出現了耶！) : (話說現在寫和聲，平行一五八度還會被圈起來打ｘｘ，但古人不是愛用嗎？) 承上的意思是~ 教會調式的歌曲 再做背景音樂時是沒有和弦的意思囉? 只有合聲!!? : 其實我看不懂你的問題.... : 因為中世紀的聖歌裡，有時是很即興的，沒有太多拍子的侷限， : 是一種很即興的約定成俗的唱法． : 如果你是要用教會調式作曲的話，你說的應該沒錯吧！ 你這樣說我大概懂啦~ : 教會調式常常會使用我們現在所說的"教會終止"或是"阿門終止"做結束， : 也就是四級到一級， : 這是常用的，應該是不能隨便決定的！ 哦哦~~~ 那我有一個問題 "阿門終止"他是有什麼依據 為何不用有3全音的和弦解決至主和弦 還是說這只是通俗的用法當時代慣用 : 教會調式是這麼古老的東西，不太懂"現代"的答案會是什麼？ : 這些東西是古人的規則啊！ : 以上是個人非常淺薄的見解，對教會調式熟悉的歡迎指教！ 以上我的意思是 就調式音階的作曲 古典教會或是現代作曲 他們的作品所呈現的感覺 會有什麼差別 還有以下幾點問題 以自然大小調來講 我們有二五進行(二代理四,從四五一形成二五一...非順階降二代五...形成二五擴張) 如果說以現代作曲來說 調式音階他們有所謂的 "進行式的考量嗎?" 或是說通常用四級到一級就夠用了 再把四級當一級 前方再做四級進行 --

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