※ 引述《yutouu ( )》之銘言： : 根據本人的經驗 : 畢竟常常一次就要接好幾個不同作曲家的曲子 : 哪可能全部都這樣做功課啊!! : 所以要自己想像 : 有些譜比較有良心 : 會在譜上寫哪些地方本來是哪些樂器在演奏 : 但絕大多數其實都不會 : 所以要靠自己的經驗和想像 : 基本上平常就要聽夠多的管絃樂曲是很重要 : 畢竟協奏曲的鋼琴伴奏部分根本是從"總譜演奏"的概念來的 : 總譜上哪些樂器的哪些音型是怎麼演奏的 : 大概改編後就是那種樣子 : 有很多器樂曲是那種樂器的演奏家自己寫的曲子 : 根本不容易找到總譜或CD : 所以平日的經驗很重要 : 臨時聽音樂讀總譜我覺得成效當然是有 : 可是當一個忙碌的伴奏是不可能這樣做 : 可是成功的伴奏應該是既忙碌又可以通通彈出感覺才對 不管再怎麼忙碌 還是要對自己要彈的曲子有所認知 尤其彈奏管絃樂濃縮的鋼琴譜 能弄到總譜對照當然最好不過 就算不行的話也至少要聽過樂曲的原貌 這是最基本的態度喔 : 對... : 鋼琴曲大概都是同樣幾個人寫了一大堆 : 然後讓主修一個又一個抓狂 : 接伴奏可以享受一下不一樣的音樂確實寓教於樂 : 還可以賺錢 真的不錯 : 只是真的很像跑業務 每天都在外面奔波XD : 而且鋼琴家是寂寞的 : 伴奏至少還可以讓自己有著跟很多人周旋的假象 : 為什麼我覺得我把這行業形容得像是交際花似的 : 雖然伴奏有時候真的得像妓女 : 人家丟什麼譜你就得接 : 不能表現得意興闌珊一點都不專業 : 伴奏應該什麼曲目都能消化得好好 : 又可以替主奏加分 : 這跟特種行業接客一樣 : 再噁心的客人(曲目!?)你也要用心服務 : 這樣人家的肉體和心靈才能得以獲得喜樂 : (本來不太好聽的獨奏加了伴奏之後變得五光十色!?) 您要把伴奏的性質想像成這樣 那我也實在沒有話說 不過其實您也不需要人家丟什麼譜你就得接 經驗多了您自然能夠瞭解自己擅長的部分 光是器樂曲與聲樂曲在伴奏上的approach就有很大的差異 : 還有就是Concerto的部分 : 原PO的認真簡直令人咋舌 : 我當然不是說這樣的態度不好 : 而是絕大多數的曲子沒辦法讓你這樣做啊!! : 你的伴奏費一次還不夠支付三張CD呢 : 更何況是總譜 這是態度的問題 我相信圖書館存在的價值 表演藝術圖書室一年的年費才一千五 但是有聲圖書的館藏幾乎足以應付平常所會接觸到的曲目 : 問題是下海彈伴奏就是要養家糊口 彈伴奏並不是下海 也不只是為了所謂的養家糊口 您跟Gerald Moore所形容的很多"鋼琴家"很像 覺得彈伴奏是一種"退而求其次"的型態 : 最慘的是就算你家財萬貫 : 你也不見得找得到某些曲子的CD或譜啊 : 我姊妹連普羅高飛夫的弦樂四重奏總譜都買不到!! : 你還指望你可以找到什麼 只要有心找 一定找得著 Prokofiev的作品在台北藝術大學的總圖四樓參考書區 就有他所有作品的館藏(Kalmus出版的俄國譜) 您有沒有用心找過呢? : Clarke或者Goldmann這類作曲家的作品嗎? 如果您要找大提琴曲的作曲家Goldmann當然是找不到 因為今年行天宮所指定的曲子是由Goltermann創作的 : 所以你看到某些音型就應該直覺反應 : 喔這個地方是定音鼓 : 稍微多一點點但是要有彈性 : 老師有沒有告訴過你多用手指頭的力氣!? : 有些地方寫了好幾個P然後又是斷奏 : 想也知道一定是弦樂pizzicato嘛 : 音彈短一點手拿高不要踩太多踏板 : 老師在講你有沒有在聽!? : 和絃分解成顫音 : 還寫了三個F : 鐵定是TUTTI的嘛 : 踏板多一點音色亮一點速度快一點整體輝煌一點 : 以為自己真的是大指揮家操控整個樂團會不會? : 反正就算我不知道每一個聲部到底代表什麼 : 誰規定我不可以自己猜測模仿亂規劃!? : 整體氣氛不要亂搞就好 : 叫你讀譜你不聽嘛 憑直覺行事 很多時候是反而會弄巧成拙的 : 還有要很會跟很會跟很會跟 Gerald Moore說過另外一句話:"好的伴奏是不是用'跟'的" : 巴爾托克第一號狂想曲(還沒拿到譜) 這首還沒有拿到譜的話 您先祈禱他(她)進不了決賽吧 不然你會想哭的 : Franck奏鳴曲第三樂章(不難 合的部分似乎也還好) 如果您只練了第三樂章 那也許技巧上真的不難 不過如果您沒有練過整首曲子 那大概不會瞭解第三樂章在整首奏鳴曲的角色何在 如果沒有聽過原來小提琴演奏的版本 就更不會清楚這個Delsart改編的版本在音域的選擇上有什麼不適之處 : 還有巴松的曲子可是我也不記得作曲家了XD 有機會練練看Francaix給Bassoon的Divertimento吧 保證過癮至極 : 希望幾個小時後我接的case們都順利晉級 : 也希望各位看倌伴奏順利 希望您合作的對象都順利晉級啊 幾個小時後台北教育大學見啊... --

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