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標題[Guji] 繪本插畫家讀書會--12/01 Chris Van Allsburg
時間Thu Dec 1 16:51:43 2005
「他的作品通常有很強的奇幻色彩。」郝廣才如此詮釋艾斯伯格的故事:
「小孩看見什麼,大人不相信;大人不在時,世界改變了;大人回來了,幻想結束了。」
生平介紹:
1949年出生於密西根,生長於Grand Rapids-那是一個可以抓蝌蚪、滑雪橇、
打棒球的地方。從小附近的小孩只知道打球,小手掌是用來握住棒球而不是握
蠟筆,一直到了大一在密西根大學時修了畫畫課才啟發了他對繪畫的興趣,他
主修藝術,後來在羅德島設計學院(RISD)取得雕塑學位。
雖然一開始是雕塑家出身,但早期的作品就有很強的敘事性,他的許多雕塑作品
也呈現強烈的故事性和動作,在許多他的圖畫書中展現幽默和輕微的黑色質感。
早期對繪畫的喜愛發展為從圖畫中說故事的興趣,從對自己設定的問題創造一個
故事,問題通常是由”如果怎樣”(what if...)”接著會怎樣”(what then?)
開始發展的。
像Jumanji(天靈靈)就是從”如果兩個無聊的小孩撿到一個無聊的遊戲會怎樣”
”而當無聊的遊戲發生在生命中又會怎樣?”開始;
而北極特快車則是作者一個人站在樹林裡,想”如果有一個小男孩搭上火車…他要去哪?ꄊꠊ
訪談內容:
我不只為小朋友畫,這些書是適合所有年齡的人閱讀的。
一個好的故事應包含心理的、情緒的和精神上的預設,但
我在故事開始是沒有建立這些東西的,但結束時它們通通出來了。(<-感覺很得意)
像北極特快車就是信念的故事;
Jumanji算是有點警告意味的故事,但當小孩嚇壞時他們會鍥而不捨的尋找解決辦法;
The Garden of Abdul Gasazi在比較幻覺與魔法;
而Two Bad Ants則是要對本身有點信心。
好的故事應是圖文配合:
我希望我的故事和圖塊像是一塊塊拼圖,到了最後一頁所有的線索都連起來,
但今日很多圖畫書都沒有線索,只是簡單的故事鋪陳而已。
好的繪本可以綁架目光:
具有張力的圖畫可以吸引人們關注發生什麼事。作為一個繪本作家,
我最先想要的是讓人迷惑、出神的景象,而我的挑戰就是在這些景象中織入故事的脈絡。
創作年表
繪本
‧ 1979 The Garden of Abdul Gasazi 凱迪克銀牌
‧ 1981 Jumanji <天靈靈> 凱迪克金牌 國家圖書獎(1996)
‧ 1982 Ben's Dream
‧ 1983 The Wreck of the Zephyr (第一本彩繪作品)
‧ 1984 The Mysteries of Harris Burdick 紐約時報年度最佳圖畫書
‧ 1985 The Polar Express <北極特快車> 凱迪克金牌
‧ 1986 The Stranger
‧ 1987 The Z Was Zapped
‧ 1988 Two Bad Ants
‧ 1990 Just a Dream
‧ 1991 The Wretched Stone
‧ 1992 The Widow's Broom <巫婆的掃把>
‧ 1993 The Sweetest Fig
‧ 1995 Bad Day at Riverbend
‧ 2002 Zathura <迷走星球>
插畫
‧ 1989 Swan Lake by Mark Helprin, illustrated by Chris Van Allsburg
‧ 1993 The Veil of Snows by Mark Helprin, 同上
‧ 1996 A City in Winter by Mark Helprin, 同上
《北極特快車》贏得1986年Caldecott Medal時,Chris Van Allsburg在得獎感言說:
"The rationality we all embrace as adults makes believing
in the fantastic difficult, if not impossible.
Lucky are the children who know there is a jolly fat man in a red suit
who pilots a flying sleigh. We should envy them."
參考文獻:
http://blog.yam.com/noral/archives/cat_61163.html 從童書到電影
http://www.chrisvanallsburg.com/home.html 官方網站
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