跨界悠遊的全才小清新－陳建騏（上） 更新時間：2010-08-27 作者名稱：L君 你可能認識陳建騏，假如你總是喜歡翻著歌詞本的最後幾頁，搞清楚 梁靜茹的《崇拜》到底是誰編曲、魏如萱的新專輯到底是誰製作，或 者在看陳綺貞演唱會時，總想知道後邊的可愛鍵盤手到底是甚麼來頭 ；你可能不認識陳建騏，畢竟大多數人不太上劇場看演出，劇場的配 樂當然就更顯遙遠。然而，不管你認不認識陳建騏，他譜寫的各類廣 告歌曲早已從電視裡滿溢出來，團團包圍我們的生活。這就是陳建騏 ，從不高調張揚地揭示自己，但豐沛多變的音樂風格，讓他在各領域 佔有一席之地，藉由精彩的創作來表達他對音樂的愛。 一如許多台灣小家庭常常會出現的景象，即便父母沒有任何音樂背景 、對音樂沒有特別的喜好，陳建騏在幼稚園大班的時候，就因為聽到 了鄰居彈鋼琴的聲響，而觸發了學習古典鋼琴的契機。然而，練琴時 如出一轍地照譜彈奏，已經很難滿足他。趁著媽媽聽不懂，拋開規範 的隨興亂彈，不但讓當時的陳建騏愛上了音樂，也可視為他創作的濫 觴。 從國小的鋼琴學到了國中的電子琴，長年的音樂基礎，讓陳建騏高中 時代成為話劇社社長時，除了當導演，更忍不住想要包辦音樂設計的 工作。不同於過去話劇社往往直接沿用古典音樂當作配樂，陳建騏寧 可為戲量身打造適合的音場環境，免除了戲本身被「不合身」的現成 音樂吃掉的窘況。而音樂和戲劇的一同「成長」、相輔相成的特質， 也讓他自此至今最愛的就是替劇場設計音樂。就算也曾組了樂團當鍵 盤手，但到了大學時期，經由朋友的引薦，陳建騏第一次的公開音樂 發表，就是替劇場女巫魏瑛娟於1997年公演的《自己的房間》擔任音 樂設計，從此他也和台灣小劇場界結下了不解之緣。 而陳建騏真正開始接觸流行音樂的編曲工作，是從他退伍之後進入周 華健的擺渡人工作室開始。當時正逢周華健趕著要發片，許多歌曲卻 仍未有滿意的編曲。還是新人的陳建騏，不但要跟時間賽跑，面對周 華健的高規格品管作風，也常需要將成品一修再修。這樣的過程雖然 是個壓力極大的震撼教育，卻也讓陳建騏初出社會便有了極大幅度的 經驗累積和成長。當年為【現在周華健】專輯貢獻出了《送你回家》 《下午的一齣戲》等多首歌曲的編曲，一路下來更幫李玟、蔡依林、 林嘉欣、劉若英、陳綺貞、陳珊妮、梁靜茹以及光良等風格各異的眾 多知名歌手打造精緻耐聽的作品，漸漸地也讓陳建騏這個名字成為了 華語流行唱片中的品質保證。也因為在這塊市場越來越具辨識度，陳 建騏更開始應邀為多部電視和電影擔任配樂的工作。從1999年陳俊志 的紀錄片「美麗少年」，到了周美玲的「豔光四射歌舞團」、「刺青 」，以及奪得金鐘獎最佳音效獎的「跳格子」、陳宏一的「花吃了那 女孩」一直到去年的「帶我去遠方」，陳建騏迅速累積的作品量就算 驚人，卻也從不便宜行事。或許在擺渡人的那段練習，真的造就了他 高效率的功力。 然而，即使在流行音樂的領域中綻露了鋒芒，陳建騏依舊難以忘懷替 相對小眾的劇場打造音樂的快樂和成就感。對他來說，劇場的音樂不 同於流行歌曲或是電影配樂，必須要依照著已成形的電影內容或是歌 手的詞曲加以配合。在劇場這個有著更多空間讓聲音自己發揮生長的 空間裡，陳建騏的創作便有更多的機會能夠展現自我。也因此，打從 和魏瑛娟的第一次愉快合作之後，隨後在「蒙馬特遺書」、「愛蜜莉 狄金生」和「看不見的城市」等魏瑛娟作品裡，陳建騏依舊是不可或 缺的重要角色。而他近幾年更和香港的劇場大師林奕華相知相惜，一 連成為「包法利夫人們」、「水滸傳」、「西遊記」、「華麗上班族 之生活與生存」以及即將上演的「命運建築師之遠大前程」的音樂設 計。但即便劇場音樂的創作歷程是如此地豐富精采，卻仍難掩這塊領 域的工作收入並不豐厚的事實。為了維繫這份對劇場的愛和熱血，陳 建騏倒也不排斥從事公事公辦、速戰速決但收益頗佳的廣告歌曲製作 工作。舉凡食品、汽車、衛生用品到大賣場等各種截然不同的廣告類 型，我們其實都聽得到陳建騏的蹤跡。 來源：http://ppt.cc/bu7F --

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