一點不成熟的心得，和大家分享之。大家如果有什麼想法，歡迎一起討論。^^ 網誌版：http://linzongsian.blogspot.tw/2013/03/blog-post_12.html 一般在臨帖時，千萬不要帖子一翻開就開始猛寫字。約略要有幾個步驟，把握的原則就是 「由大到小」去做觀察。(這方法也可適用於欣賞書法) 一、整張帖子的樣態 因為字有粗細大小，且是由線條所構成，由此帶來的黑與白分配關係與線條感，初步形成 了這帖子給人的感受。這部分也是一般大眾在欣賞書法可以體會的。 二、讀帖 文字是將內心想法形於外的工具，每一句的內容都代表寫的人當下的思緒(打個簡單比喻 ：我愛妳，嫁給我好嗎？第一句是表達愛意，第二句是將愛意更具體地表示 XD)，所以了 解帖子的內容是必要的，這樣才能約略去推敲寫的人在寫這些文字的時候，心情大概是如 何。 三、完整句 臨帖時，要先看完整句子(這就是要先讀帖的必要)，觀察這這一句文字的排列關係，套句 術語就叫做「行氣」。通常在行草書領域很要求這個部分。因為寫字是將內心想法一句一 句地完整表現，而不是將應該完整表達的句子切割來寫(所以不會有人這樣講：「我愛， 妳，嫁，給我好，嗎？」)。所以一個完整的思緒相對應的就是一個完整的句子，既然是 寫一個完整的句子，寫的時候就不能將一個完整句斷斷續續地寫，所以基本上這完整句子 內個別單字在筆畫上就會有一種上下相連的意味在(可能是虛連或實連)。那寫完一行跳下 一行時，另要注意行與行之間的距離。 四、個別字 當然實際在練習的時候，還是須從單獨個別字寫起。個別字的練習重點就在於觀察該字的 組成分子、每個筆畫間的空間分配、脈絡與筆法。「字的組成分子」在講一個字又可細分 為由那些字或筆畫樣貌去構成，比如說「法」這個字是由「三點水」和「去」所構成，那 看這個三點水和去的寫法在這個法字中是怎麼寫的，這樣學到的就等於有三個字：「氵」 、「去」、「法」，下次在寫其他字的時候，就可以拿來應用。 空間分配講的就是筆畫的粗細關係與位置。這種筆畫的空間分配關係，就構成了這個字給 人的感受為何。一個書法字的筆劃應該是粗細有別，位置適當錯落，這樣這個字才會有「 活」的感覺，而不至於讓人覺得死板。當然這種空間分配在各種書體(楷行草隸篆)間會有 不同的要求，比如說楷行草隸四體就是要求筆劃須有粗細關係，但篆書基本上是要求每筆 的粗細要一致；又比如說筆畫位置在楷書中要求的就是要均衡，但是這種均衡如果拿來用 在行草書，就又顯得太呆板了些。 脈絡指的是各個筆畫間應該是一種有順序地書寫關係，也就是說寫完一筆順勢會接著下一 筆寫，而不是一筆一筆地刻畫。這種脈絡關係在行草書中比較明顯，因為書寫的速度比較 快，筆畫之間容易有前後相連的意味；但這不代表其他書體在書寫時可以沒有這種關係， 只是程度比較不明顯而已，畢竟是在「寫字」，而不是「刻字」(所以在臨寫一些從石碑 上拓印下來的文字時，剛開始學絕對不要去學那種刻字的金石氣或石頭剝落感，因為那是 不自然的，等到練到很純熟時，再來刻意模仿那種刻的感覺或是石頭剝落感，這倒是可以 成為「藝術創作」的養分來源。) 筆法說的是每個筆畫究竟是怎麼寫出來的。這部分會有些疑慮就是說，我們無法親自看到 古人是怎麼寫這些筆畫，後代人基本上是「推測」這個筆畫怎麼寫出來，所以在寫法上有 可能會「因人而異」，但都能寫出同個樣子(也因為這樣，有些人看到不同於自己寫法的 時候，輕微的還可接受，嚴重一點的就視為是離經叛道了)。比如說歐陽詢楷書的「豎鉤 」，有人一筆寫成，有人兩筆寫成，要說哪個方法才是正確？那除非歐陽詢穿越時空，直 接現身說法才能說得準，那這有可能嗎？不過，這也不代表自己就可以亂揣摩筆法，各種 書體仍有其基本筆法在，將這些基本筆法熟悉之後，運用在個別字上就不會變成自己在亂 寫了(這也是為什麼將一種書體的基本筆法練熟之後，臨其他相同書體的帖子，倒也能有 幾分神似的原因)。 目前市面上有很多修復放大帖，其實在練習上有它的便利性，畢竟字比較大就容易看(尤 其對眼睛不好的人很重要)；不過缺點就是它無法看到整個帖子或碑體的樣貌，就少了點 整體感，比較可惜。 --

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