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網頁好讀版:https://vocus.cc/article/6717a939fd8978000125d079 臨淵羨魚不如退而結網:暢銷作家妙筆生花、歷久彌新的《推理寫作祕笈》 作家、小說家、評論家,多少人曾經有過的夢想,卻鮮少被視為一種職業。從心有所 感的散文抒發,到專業學術的論文寫作,還有評析時政的社會軼聞,看似所有人都有辦法 言之有物、切中要旨,但是稍微深入細究後就會發現,其實看似不經意的百餘字文書、推 薦序,處處透露出「紙上一分鐘、台下十年功」的深厚底蘊。所以長時間的文字工作者, 像是編輯、記者、老師等,很常成為箇中的佼佼者脫穎而出。 類型小說更是如此。 《推理寫作祕笈》集結了美國獲獎無數的暢銷作者侃侃而談創作之路上的要訣秘辛, 讓依舊在字海載浮載沉的作者們可以找到明燈,穩住船舵順利航行,希冀能有登陸的一天 。 「最好的犯罪小說不是關於一個偵探如何調查一件案子,而是一個案件如何影響了偵探」 案件的產生,到頭來都與人息息相關,可以沒有偵探、沒有兇手、甚至沒有被害者, 但若沒有人堆疊出情緒起伏的熱門作品倒是聞所未聞。推理小說中沒有人是跑龍套的,每 個人都有慾望;情節像引擎,而人物刻劃是帶動小說前進的燃料。當然,人就是會犯錯、 會懶散、會被利益左右的生物,這就便於形塑動機與行為;不確定性的出現成功吸引讀者 的好奇心,不會被一般制式的理想所束縛,迫使劇中人物完成一般人無法企及、卻又殷切 期盼的詭計與佈局。有時候會跟隨劇中人物惋嘆哀怨、會同情兇手的無力自責,更會在掩 卷後,氣憤難平一整天都心情不好,歸功於作者的匠心獨具,有辦法把情緒渲染出讀本之 外。 人無完人,好人既有優點理當有缺點角色才會鮮活,就算是死人也曾經「活」過。查 案過程會陸續發現大家口中說的孝子孝女,可能也會有偷竊、霸凌、出軌等不可告人的祕 密,越是想要找尋被害人枉死的證據,反而揭了更多的瘡疤。多位作者提到,角色演出來 取代說出來,或是藉由互動理解好惡,都比第一人稱自言自語、第三人稱平鋪直敘好。加 強印象、怪癖、結尾語助詞、強迫症等手法能增添角色魅力,說不定意味深長的一顰一笑 就是伏筆也說不定。 呈現手法值得褒揚的作品《荒涼路》(書封紅泥土路的觸感相當別緻,感謝木馬文化 行銷企劃維瑀贈書),值得引以為戒的作品《急箭之謎》。 「最後一章完成之前,永遠不要修改第一章」 筆者小時候背誦課文時,經常反覆將前半部分背得滾瓜爛熟,後面卻丟三落四,其實 寫作也有異曲同工之妙,尤其長篇故事影響更多。有位作者表示在完成初稿以前,盡力地 將大綱雛形建構起來,若有什麼遺漏或錯誤的部分到時候再校訂即可,那畢竟是審閱編修 時才需要考量的問題。另有位作者表示若原地打轉、自問自答的情形,稱之為柏油娃娃症 候群,意即不停地用虛浮的文字湊篇幅,劇情完全沒有推進,像是陷入泥淖一樣,會大幅 勸退讀者的興味,應當把寫小說看成轉盤子的技藝,持續地繃緊及舒緩讀者神經,避免老 狗變不出新把戲。或許這就跟論文寫作的摘要與前言往往是最後才寫的一樣,有點違背「 好的開始是成功的一半」這種主觀直覺。作者用戲劇理論與舞台經濟學闡述,不需要多餘 的龍套角色或物品;私以為:依據契訶夫法則,認為故事中提及的每一個元素都應該在後 續篇章出現,不然就沒必要提及,並用槍掛在牆上就該被擊發作為例子。如同現代動畫的 三集定律、影視第一集結尾留下關鍵伏筆、震撼彈這種方式,好留住讀者觀眾的目光。 「風格,讓讀者體驗一段生命歷程,而不是你正在讀一本書而已」 好的作品會在閱畢之後的十年、二十年歷久不衰,甚至跟隨人類歷史傳承到下一個世 代,不僅是天馬行空的伎倆,人物的強大有時候還蓋過作者本身光芒。你會聽過福爾摩斯 不見得知曉柯南道爾,你會聽過江戶川柯南不見得知曉青山剛昌,調性一致的風格與人物 ,將能引領讀者一窺、一路伴隨偵探們成長與年華老去的推理世界。即便利用誇大描述、 強迫隱喻、華麗詞藻、談吐想像、內心小劇場等有何不可,這叫做劇情的張力;傳播學理 論三的法則,拿掉冗贅拖沓的字敘述,畢生精華傾囊相授,說教解釋可以,但不宜整篇照 本宣科,不然會成為科普或訴說歷史的教材,失焦讓人想略過可能勸退不少大部頭類型小 說的讀者,像是《精神病學家》、《起源》,較為成功的例子為《奧林匹克的贖金》、《 箱子》。 設置伏筆猶如骨牌,第一片設置好,影響最後一片倒下;作者忌憚草率成章會虎頭蛇 尾,稱之為馬兒接近馬房症候群。心滿意足的部分不見得合讀者胃口,就像拿巧克力餵狗 般自我滿足,過於生澀或個人價值觀、宗教信仰、黨派種族的東西,就應當點到為止或乾 脆棄而不用,所以作品後面的致謝群一大長串,都是跳脫立場後思忖過的眾人結晶,才能 旁觀者清。修訂像醫生要對症下藥,無可救藥就當器官捐贈給其他作品當養分,放不下硬 要出版反而自砸腳趾。 「寫小說的人都是以說謊維生」 筆者理解為短話長說、杜撰的部分並非全然都是謊言,還需做好田野調查。《推理寫 作祕笈》就舉例左輪手槍及自動手槍的退彈匣差異,還有鐵路航運通行的可能性與時間點 是否適當,職業人員工作態樣、生活型態與對白術語等,請教學者專家會很樂意助於解答 (成書年代網路尚不發達,大多時刻只能魚雁往返或電話通訊,當然少不了作者群例行的 年度盛會)。沒必要自視甚高或覺得因為是虛構就可以離經叛道,有理可推就是紮根在現 實基礎,若無法紆尊降貴就難以描繪底層生活的艱辛與悲催。歷史上著名的偵探都有辦法 打入甚至喬裝成三教九流,十足體現冷硬派的冒險傳奇,這不僅要作者見多識廣,還要能 換位思考,創造出的故事才可以深遠雋永。所謂師父引進門、修行看個人,每個時代與人 種的閱讀品味自然不盡相同,雖不到涇渭分明的程度,但類型小說的方方面面卻殊途同歸 。衡平說,此書並無參考歐日華文推理,且幾乎一戰到二戰期間成名的作者,多已逝世近 20年,除了與現今很多雨後春筍的特殊設定、詭計解謎為主,非奠基於刑偵鑑識的紀實類 犯罪文學迥異,要博得世界讀者一致讚賞尚需與時俱進。 國內有推理跑讀事件簿、解謎相談室、響藝講堂線上課、社群平台等多元學習交流管 道,薪火相傳推理文化,第二十二屆台灣推理作家協會徵文獎作品集《腳踩金庫!近捷運 秒殺兩房》也史無前例地接獲破百篇參賽作品、《推理》雜誌重新復刊。《PUZZLE vol.2 》中有包含陳浩基老師的創造技巧雜談,就連臥斧老師的《FIX(新版)》都有教寫作方 法與經驗分享。另外,日本也有集結眾推理小說評論家出版的《本格MYSTERY‧永恆300》 。筆者近三年曾獲台灣推理評論新星獎秀威賞、瀚邦文學獎、法律文學獎決選待公布、台 灣推理作家協會徵文獎及台灣犯罪作家聯會林佛兒獎複選入圍,讀寫相輔相成才能漸入佳 境,還在躑躅猶豫的你,打算開始動筆了嗎?臨淵羨魚不如退而結網,讀萬卷書不希罕, 但出過一本書就令人刮目相看,哪怕只有一部短篇也可敝帚自珍、如願以償。相信這本推理寫作祕笈》能讓自己的作品瑕瑜互見,進而臻於完善。 首發於讀墨.閱讀最前線 -- +300 喝啊啊啊!!+63 +35 +42 ║ ║+62 +43 ║ ║+300 +5 +5 ▏ ◤ +5 ◣ ◣ ◣▉﹀█﹀ ▏◢ ◢ ◢ ◥█◣◣◣◥▉∕﹨ ▏◤◢◢◢█◤ by svcchaos --



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