本文同時發表於http://www.wretch.cc/blog/impuzzle/13392896 從描寫好友背叛的《我的孤兒寶貝》、探討代理孕母爭議話題的《晚安，美人》，到去年 年底在台出版、書寫單親家庭與暴力婚姻的《早安，陌生人》，桃樂絲‧庫姆森以一介非 裔女性作家向讀者證明其多元且剖析人心十分精湛的功力。她筆下的主角沒有譁眾取寵的 性格與面貌（甚至必定會有『黑人女子』為主角之一），而其所探討的故事議題也不時在 當今社會中所能聞問，然而她總是有一股獨特的魅力能把裡頭劇情以及人物性格刻畫得躍 然紙上，而讓讀者在看完故事後腦海中播送地依舊是裡頭情節內容，揮之不去。本作雖為 作者沉潛兩年甫於今年年初推行的新作，但再出版首週立刻蟬聯英國公信榜迄今，由此足 見作者吸引無數讀者魅力之處。相較於先前其他作品，本作的敘事風格其實略有不同，作 者撇棄過去幾乎使用『受害者』為主角的手法，反將刑案中的兩位『加害人』列為此次敘 事的要角，甚至添加懸疑元素讓讀者對於真正兇手摸不著頭緒（由此點看來，作者始終必 未真正放棄已被害人為主角的慣行，因為在真兇並未露臉的前提下，兩位加害人某方面也 等同司法與社會下的被害人了），在在讓故事充滿了爭議性以及可讀的樂趣。 文中兩位主角莎蓮娜與帕琵雖年僅十八歲的青春年華，卻因為被控以殘忍殺害老師馬可士 的罪名而被媒體冠以『冰淇淋女孩』的稱謂，此稱為出自一幀兩人燦爛微笑舔著冰淇淋甚 至接吻的照片，爾後帕琵因被認定一刀插在馬可士胸口致其當場斃命而關入監牢長達二十 餘年，原先被認定共犯的莎蓮娜則是因為罪證不足當庭釋放，『冰淇淋女孩』的稱呼雖喧 囂一時但終究隨時間經過被世人所遺忘。二十年後莎蓮娜改名與丈夫兒女過著平淡幸福的 日子，但她心中卻不斷被當年的案件折磨，猶疑不敢跟丈夫伊凡提起；另一方面被判刑確 定的帕琵一直認為自己並非殺人兇手而冤枉叫屈，但所幸在獄友媞娜的幫忙關懷下走出陰 霾，她學會如何武裝自己的情緒。平順的生活因為帕琵的假釋出獄而引起宣然波動，帕琵 跟蹤記錄莎蓮娜的日常生活希望找到機會勸說她自行投案，另一方面莎蓮娜因為帕琵的突 然出現攪亂了原先告訴先生真相的躊躇不定，最後卻無意間讓先生知道陳年舊事，兩人多 年的感情出現裂痕。在帕琵與莎蓮娜咸稱自己並非偵正殺人兇手的情形下，當年真兇究竟 為何，是否另有奇人？ 故事中莎蓮娜說：『這就是為什麼我們不該討論過往。因為總是以爭執、以互相謾罵結尾 ，不斷在彼此的心中重述；我們忘不了當年的傷痛，而且至今仍然活在傷痕之中。我們沒 有遺忘，也沒有痊癒，我們只是這樣一添一天過日子。』這段自白清楚地陳述了那些被社 會、被主流價值觀犧牲的被害者心聲。社會大眾往往憑藉著一幀照片、一抹微笑，甚至輕 輕一吻或勾肩搭背便恣意詮釋，最後弄得原先可能必須受到『無罪推定』的無辜嫌疑人變 成人人喊打的受害者。由另一個角度切入，我們可曾試想過嫌疑人的親友家屬如果打從心 底受到媒體或輿論恣意曲折，因而相信他們最摯愛的兒女其實就是殺人兇手？人身自由的 剝除可以有回復可能性的一天，然而靈魂的傷痕卻是永無結痂之可能。作者藉帕琵與莎蓮 娜的例子揭露出來的正式血淋淋卻也活生生的事實。然而最殘酷者莫過於那些加害人的親 屬好友，他／她們無從知道自己最愛的人是否值得相信，作者把沒有絕對是非對錯的議題 鋪陳在讀者眼前，讓人在深刻的悸動中品嚐一絲蕭瑟的無奈與淒涼。 這部作品探討了加害人／受害人的最不為人知的心聲，他們不論是否被社會大眾所唾棄、 所鄙夷，在某程度都應該享有一定的基本人權，然而現實且自私的社會卻總是如豺狼惡虎 般地撕咬這些早已遍體鱗傷的『受害者』。《男孩A》探討了受刑人出獄後因為受不了媒 體輿論的抨擊追緝，最後選擇終結孤單殘破生命的悲哀故事，而本作帕琵及莎蓮娜這兩位 冰淇淋女孩又何嘗不是如此？作者以緩慢哀傷的口吻敘述了兩位女孩堅稱並深信自己是真 正無辜的受害人，在飽嚐暴力愛情的陰影中極力掙求脫離惡夢，最後反而因大眾的標籤化 理論而淹沒在交相指責裡頭。一般人也只能無力的看著這些被社會遺棄的邊緣人不斷掙扎 ，順利者可能東山再起，重新活出生命的璀亮，然而最令人同情者莫過更多掙扎後卻失敗 的人們，他們沒有獲得足夠資源以及扶持，最終只能看著彼等在陰溝中溺死，消殞在無人 聞問的暗巷裡。 帕琵在故事中說到：『天空不是百納被的其中一個方塊，有時候會有兩三根黑色鐵條攔住 它，有時會有電線將它纏繞。天空寬闊深遠，悶得我透不過氣。』也許這種嘗過世間冷暖 的人們才能描繪出一般人所無法體會的地獄生活，誰又能想到當年那張掛著銀鈴笑容的女 孩，多年後竟被社會所排除隔離？ --

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