本文同時發表於http://www.wretch.cc/blog/impuzzle/13280576 當我們在生命微小又眾多的關口遭遇創傷而留下無可抹滅的瘡疤，又將會以怎樣的面容去 檢視面對未來的人生？是會打起勇氣繼續前進，朝著自己的記憶持續探勘著當初一切尚未 崩塌前的秩序；亦或蝸居在自己築成的安穩世界裡頭，以穩妥的態度君臨審視每個精心營 造出來的安逸舒適。這種不安騷動的回憶總有如失控莽蛇般緊緊勒住帶著瘡疤的心坎，讓 受傷害的人總在夜寐悠悠醒轉之際無由來地感到疲乏無力，偶爾陷入無法承受他人暗示性 言語刺激的恐慌，有時甚至引發一連串近乎自虐的自我麻痺與催眠，企圖合理化加害人對 於自己受到傷害的歸責性。這些人並非代表斯德哥爾摩的典型症狀，而僅是自己不願意坦 然面對橫亙在自己眼前的情緒障礙，最終只能活在那些無法遺忘的恐怖細節與殘忍片段的 永恆裡頭。 非裔英籍的作者擅長描寫都會單身女子的內心世界，筆觸尖刻幽默又帶點溫柔寂寞的繾綣 ，對其生活細膩之處總教人忍不住動容，而她在台灣引進的第一本小說《我的孤兒寶貝》 描寫主角在結婚前夕才知悉遭到好友與未婚夫的背叛，裡頭交雜著親情、愛情、溫柔與死 亡。而第二本作品《晚安，美人》赤裸裸地揭露出代理孕母的道德議題，作者改以親情的 觀點來揣測描摹，足把道德及科技詭辯的肅穆話題扭寫成一部令人哀嘆不已的故事。儘管 作者身為非裔人士，卻不會刻意在故事中有意無意地慫恿種族意識型態的對立，或營造出 『黑人在社會上是被打壓的一群』這類政治正確的情感以訴求讀者悲憐，她筆下的主角可 說是自己身份的投射，卻又顯得自然流露而不造作，讀者也當然地跟著女主角情緒起伏而 產生共鳴。 故事主角坎德拉又何嘗不是當前全世界現代都會女性的化身，她平日辛苦工作積纉生活開 銷所需，為了追求旁人的身份認同，即便在求學時代發現自己專長不在學業，仍舊咬牙苦 撐取得光鮮亮麗的高學歷與認同感。所有過去積累的壓力在畢業那刻一解除即告崩潰、陷 入燈枯油盡的悲慘狀態，即便進入職場後依舊拙於與其他人應對，不諳辦公室內爾虞我詐 權術的使用，也不欲與他人分享自己孤枕難眠的寂寥以及挫敗。然而當她經歷恐怖事件後 狼狽地逃離澳洲回到倫敦，進入過去上司兼好友嘉貝莉的人力資源顧問公司擔任主管，卻 在租屋時發現自己牽扯上房東一家的親情是非裡頭。房東凱爾拙於應付姊姊桑摩與弟弟雅 克遜這對雙胞胎的生活起居，甚至把自己灌得酩酊大醉不省人事差點讓坎德拉誤以為自己 親睹死屍，甚至揚言威脅要請社工人員介入這個問題家庭，導致雙方彼此敵意驟增，兩個 孩子夾在房客與父親之間莫衷一是，卻又衷心期盼坎德拉來訪應付他們的天馬行空的問題 與麻煩。 然而當坎德拉深入這個單親家庭後發現，凱爾的妻子並非因病死亡才不在家中，而是她有 嚴重酗酒問題導致整個家庭分崩離析，坎德拉一方面希望能夠永遠陪著兩個孩子走出過去 問題家庭陰霾，自私地把桑摩和雅克遜當成自己的孩子以告慰自己不孕的事實，另一方面 她又盼望能居中牽線，重新讓凱爾一家庭回到正常的生活模式。除此之外她除了應付兩個 雙胞胎與工作環境的不如意外，還有過去在澳洲身為第三者的羈絆牽連著她，甚至是少女 時期在倫敦因某事件造成無以回復的創傷陰影。這一連串的因子牽連纏繞著她的心靈，讓 她即便面對要好朋友嘉貝莉依然無法說出過去回憶的劇痛。 作者藉著這個半甜蜜半心痛的故事劇情所要傳達的是，我們雖然大可以陌生人姿態出現在 他人面前，甚至以心靈導師自居教導別人要如何走出哀慟之幽谷，我們卻是否有同等勇氣 回頭檢視自己並坦然面對問題？所謂『當局者迷』在這個故事中就足可下一註解。唯有放 下過去的成見，我們永遠毋須為了他人加諸在自身的惡因而感到退怯恐懼，這樣因循苟且 的消極態度最終只會助長惡人的氣勢盛焰，作繭自縛並不會讓自己成為悲劇人物，不過是 他人指點的可笑玩偶罷矣。故事後段情節起伏雖不大，卻隱含諸多纏綿悱惻的親情愛情於 其中，讓人處於無以名狀的矛盾情緒中。結局雖不採取『皆大歡喜』的設定，但作者僅以 一句『他們對於自我犧牲的偉大舉動一無所知。他們也不需懂。』還是讓人在陰霾掃盡後 見到一絲絲曙光照著仨人背影，某方面也可以說是一種殘缺的幸福吧。 --

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