※ 引述《micunder7 (micunder7)》之銘言： : 原文恕刪 : 一般來說，如果你不在乎表演效果的話， : 最好你坐著練琴時的高度就是你站著表演時候的高度。 : 樂器，在古典的觀念裏面都是需要一個支撐點的， : 凡舉小提琴、鋼琴、甚至Double Bass都有一個支撐點， : 理由是所有樂器上的音階都跟你的身體是有所謂的“相對位置”， : 像小提琴、大提琴這些弦樂器，演奏者都是用支點去算音的位置。 : 這也就是為什麼古典樂始終不把吉他納入古典樂器的範疇裡面。 : 話說回來，坐著練琴時的高度，支點很可能就是右腳， : 而站著表演的時候右腳不在具有物理上支點的作用， : 但是在看指板的相關位置的時候，還是用身體的相關位置去判斷的， : 也就是為何坐著練琴很順，可是站著表演的時候就是另一回事了， : 因為身體在適應指板的位置短時間內的變的不太一樣了，如果很少站著練的話。 : 這裡有一個紀錄支點的方法，坐著練琴的時候就把背帶扣上， : 然後調整到你的琴有碰到右腳，可是你的右腳沒有感受到太大的重量， : 然後你試著起立坐下，感覺一下琴在你的身體上是否有產生重心的改變， : 如果沒有，以後練琴就用這個姿勢跟位置吧。 : 如果你重視表演效果，那... 參考就好 - - 這是一個很有趣的觀點，但是我覺得好像哪裡不太對勁 我對於支點的理解是施用在這個點上的力量會成為 支撐整個樂器的重量的來源，如同槓桿一般 如果是這樣的話那麼小提琴的支點在左肩與下顎 低音提琴的支點在左膝與左肩 這些物理上的支點與指板其實是沒有關係的 這也是為何某些電低音提琴明明長得像根棍子 物理重量的支撐點來自於腳架 但是還是能照常演奏的原因 辨認無琴格樂器的音高位置是來自於反覆練習 導致對於特定位置的熟悉是沒錯 但是與其說這個位置是物理上重量的支撐點 不如應該說是形狀上的突出點 也就是具有明顯形狀與特定位置，足以作為運指時參考的依據的地方 但是這些點不必然得是物理上重量的支撐點 最明顯的例子就是低音提琴上的D-Stop 我是覺得像吉他這種有格樂器應該要用另外的想法來看 我也同意應該站姿與坐姿時樂器與身體的相對高度應該相同 但是我的裡解是這樣不用修改按弦手的手腕形狀 這樣可以讓練習變得比較有效率 不用站的跟坐的練兩套 畢竟吉他基本上算是有格樂器 某些程度上不應該完全套用古典樂器的觀念 而在無琴格與低音提琴的演奏上 我認為與其強調支撐 不如強調熟悉藉由形狀導致足以作為音高參考的形狀參考點 來獲致正確的音高 幾個想法參考一下 --

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