作者g8889 (yu8889)
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標題[新聞] 《喋血孤城》展亂世風尚 安以軒造型直追張曼玉
時間Sun Aug 1 11:51:52 2010
http://ent.qq.com/a/20100801/000068.htm#p=1
2010年度戰爭史詩巨制《喋血孤城》將於8月19日正式登陸全國銀幕。宏大震撼的戰爭場面之外﹐這部以還原上世紀四十年代發生在湖南常德一段血色歷史的影片﹐也在對人物性格的描繪刻畫中﹐真實再現了當時當地的人文風情。呂良偉、安以軒、袁文康﹐三位身份、性格不同的主演﹐各有吸引眼球之處。旗袍、香煙、……戰爭之外﹐四十年代的亂世風尚﹐在他們盎然的生活細節裡展露無遺。
安以軒旗袍造型直追張曼玉
展現上世紀三、四十年代的影視作品﹐旗袍絕對是當中最濃墨重彩的一筆。《花樣年華》中二十三套旗袍造型的變換讓張曼玉被驚為天人﹐《色-戒》裡湯唯更以二十七套旗袍裝賺盡話題口碑。《喋血孤城》雖是戰爭片卻也不輸時代特色﹐電影開篇﹐化身柔情女伶的安以軒便以一套白色旗袍套裝優雅亮相﹐懷抱琵琶素顏端坐﹐凝眉垂目間﹐盡顯上世紀四十年代的淑媛風情。
和香港、上海這等五光十色的繁華大都市不同﹐《喋血孤城》的故事發生在1943年的湖南常德──洞庭湖畔的一個文化古鎮﹐陶淵明筆下的桃花源地。安以軒飾演的女主角婉清﹐身上天然帶著南國女子的溫婉氣質。加之身份又是常德當地的絲弦名角﹐文藝氣息癒加濃厚。和張曼玉、湯唯等“都市貴婦”不同﹐安以軒的旗袍裝重在“以素為美﹐以淡爭艷”。一襲綢緞白旗袍外套毛線薄衫的裝扮﹐素凈雅致﹐既與婉清這個角色恬淡柔美的性格相吻合﹐又緊追四十年代年輕女性的穿衣潮流──到四十年代﹐中西合璧成為淑女們穿旗袍的一大特色﹐大多數女子喜歡將旗袍和西式服裝
搭配起來穿﹐比如﹕在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、線絨衫、背心等。
在《喋血孤城》整部影片裡﹐安以軒隻有這唯一一套旗袍裝。電影開場﹐鏡頭隨著輕揚婉轉的絲弦彈唱聲推進戲樓﹐裊娜光影裡﹐伊人獨坐﹐唱曲訴盡戰亂之前、家鄉桃花源魚米水鄉的旖旎風光。很快戰爭打響﹐祥和不再﹐伊人倩影沒入硝煙﹐這身旗袍裝便成為驚鴻一瞥的絕響﹐留待觀眾追憶絕世芳華、太平盛世的無限遐思。
袁文康、呂良偉演繹戰爭中的“卷煙酷哥”
在以往國內外的很多戰爭片裡﹐人們都不難找到大兵在戰場上吸煙的鏡頭。作為男人粗獷豪邁性格的表征﹐煙與戰爭有著天然密不可分的關系。而在軍需供應緊張的戰爭時期﹐卷煙更一度成為戰略稀缺物資﹐珍貴異常。《集結號》裡團長劉澤水在戰鬥打響前特意送了半條“大黃龍”給谷子地以表心意﹐而後來谷子地面對瀕死的兄弟﹐垂淚將半截卷煙塞進他嘴裡做最後的安慰。《喋血孤城》也有不少鏡頭是用煙來刻畫兩位男主角的性格。袁文康飾演的連長馮葆華在戰場上幾乎是煙不離手﹐不管是凝眉沉思、冷靜應敵還是調侃新兵……胸中的萬千丘壑就這樣一次次在嘴角的輕輕
上揚間悄然流露﹐一個笑談生死的“雅痞英雄”就這樣躍然眼前。有人質疑這樣的描繪太過藝術化了吧﹖可對軍事歷史興趣盎然的袁文康早就“考証”過﹐稱每個戰士兩包煙就是那時的基本配置。而作為國軍高級將領﹐呂良偉飾演的師長余程萬手裡的卷煙﹐則更顯精巧雅致。片中有一個鏡頭﹐呆在指揮所裡的余程萬﹐在
聽到陣地失守、部將相繼陣亡的消息後﹐顫抖著手腕從一個做工精巧的銀質煙盒裡去取卷煙﹐那個時候﹐煙或許就是他痛苦焦慮心靈唯一的慰藉。據呂良偉介紹﹐拍攝前他閱讀了很多背景史料﹐為了拍好那場戲﹐他甚至專門找人買來了和當時國軍將領所抽牌子一樣的卷煙套件﹐通過反復練習卷煙指法﹐片中他卷得香煙煙紙光潔妥帖﹐煙絲均勻瓷實﹐捏在手裡自然氣度不凡。
據史料記載﹐二戰時﹐手卷煙確實非常流行。有歷史專家分析﹐抗戰時期﹐因為天津、青島、上海、漢口等重鎮相繼淪陷﹐機制卷煙無法輸入內地﹐傳統手工卷煙也由此卷土重來。而事實上﹐卷煙從一開始就是戰爭帶來的發明。1832年﹐埃及與土耳其交戰﹐在戰爭中﹐埃及士兵繳獲了對方的運煙駱駝隊﹐士兵們觸景生情﹐煙癮大發﹐卻苦於身無煙鬥。有一戰士突發奇想﹐用包子彈的薄紙裹上煙吸了起來﹐其余戰士也紛紛效仿。不久﹐此舉傳到歐洲。至1843年﹐法國、古巴一致認為
此法吸煙十分方便﹐於是創辦了卷煙廠﹐開始生產紙煙。從拿破侖一世到第一次世界大戰﹐卷煙漸漸成了必備軍品。
《喋血孤城》真實再現四十年代湘西北生活風情
據悉﹐除了旗袍和卷煙﹐《喋血孤城》裡所有的服裝、道具都經過歷史考究﹐人們從穿著到生活用品﹐都遵照了當時真實的生活風貌。導演沈東稱﹐拍《喋血孤城》最主要的目的就是還原1943年發生在湖南常德的那段歷史﹐電影要讓人們看到戰爭的慘烈﹐更要讓人看到戰爭之前那片土地的美好。是戰爭摧毀了原本美麗的一切﹐了解到這些﹐人們才更加會去銘記和反思。
安以軒出席沈陽活動期待與馮小剛合作
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