讓錄音室像自己家一樣舒適 　　工作室裡的錄音空間，是只有坂井小姐能踏足的世界。 　　通常，錄音間會用玻璃隔起來，以方便歌手和樂手以及其他工作人員互相溝通。不過 坂井小姐在唱歌時，為了能集中精神，都會把窗簾拉起來，製造出一個與外面隔絕般的環 境。 　　「在錄音時，坂井小姐不讓我們看見她唱歌的臉，一定會把窗簾拉起來。雖然這樣子 比較能集中精神，但只要裡面的人沒出聲的話，我們也看不到裡頭的情況，所以如果要跟 她說話的話，常常要考慮時機點，不要打擾到她。那種感覺很像是坂井小姐正一個人和歌 曲搏鬥。」（小松） 　　長戶對這種狀況也表示：「坂井小姐總是盡全力在唱歌，是經過深思熟慮、下定決心 後才開口。因為不想被看到這樣的表情，所以才一直把窗簾拉起來吧。」 　　坂井小姐對於音準和拍子等等非常重視，稍有不滿意，就會一直重唱那一段。她也會 把錄音檔帶回家聽，反覆檢討確認後，隔天再重新調整唱法。 　　關於這點，ZARD計畫的原班人馬，幾乎參與了坂井小姐16年的演藝生涯的錄音工程師 島田勝弘也深有感觸。 　　「坂井小姐的了不起之處在於，她會留意到歌手與聽眾兩者的眼光不同，並把握住這 兩者相互切換。或許的確有人可以用客觀的角度來聽自己的聲音，但如果是自己唱的歌， 因為坂井小姐唱完後有時無法自己判斷這樣好不好，所以會用錄音帶錄下好幾種不同唱法 ，帶回家給家人聽，確認大家的反應；坂井小姐尤其會詢問弟弟的意見。因為這些種種的 努力，歌詞、旋律、編曲與混音都能漸漸契合了。」 　　而在生涯的後半，坂井小姐開始了獨立製作，因為這個緣故，音樂總監就很少在錄音 現場見到她。不過島田仍是以工程師的身分，進入了ZARD的工作室。「在我目前為止的人 生中，跟著我最長時間的男性大概是島田先生了吧。但我的人生如果只有這樣的話沒關係 嗎？」坂井小姐對於這段同事緣，曾這麼打趣地說道。 　　「雖說坂井小姐的確很注意音準這件事，但她特別在意的反而是音色，也就是聲音的 透明感，或是歌曲中隱含的意思與留白這種。歌曲的表情與口氣是她無論如何最看重的。 」像上述這種細微的事，唯有每天長時間跟著坂井小姐在錄音室工作的島田才感覺得到吧 。 　　如果想讓歌曲的表情更加生動，只靠歌藝是不夠的，錄音時的心情狀態也不可不留意 。正因為這樣，島田才會特別把工作室變成坂井小姐能待得舒服的空間。 　　「我通常會在坂井小姐進工作室前的一個小時到，把加濕器打開、在桌上放喉糖、把 洗手間的腳踏墊換成ZARD專用的，然後打掃廚房。因為我覺得讓坂井小姐發揮100%的實力 ，也是我的工作之一。而坂井小姐也從家裡帶來慣用的馬克杯，用那個杯子裝著熱洋甘菊 茶喝的話，她好像就能放鬆心情。」 　　寺尾也說：「藝人有各式各樣不同的形態。有些在進入錄音室這種非日常空間時會很 興奮，而有些人則是希望能把錄音室變成像自己家一樣自在，坂井小姐顯然就是後者。因 為島田先生是以『營造出像待在家一樣』的心情在打理工作室的，所以才能維持住坂井小 姐最好的狀態吧。」 　　而奠定坂井小姐與ZARD團隊努力的成果的，是1992年8月發行的單曲〈眠れない夜を 抱いて〉。這首歌同時被收錄在同年9月發行的第三張專輯《HOLD ME》裡。 （未完待續） --

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