（四）作者 　　由於知名度、作品數與出版量的關係，目前為止，原創小說的作者是誰對客人的 意義不大，各作者之間的租次相差也有限，有時客人看到是原創就拿了，哪管作者是 誰。能夠出版數部作品的作者固然有之，但不見得紅，而大部分時候，客人想問某個 作者是否還有其他作品，都問不出個所以然，畢竟有太多一書作者了。所以很抱歉， 在這邊恐怕無法依作者租次來分級了，不過還是可以提供一些資料。 　　下表列出2012年 6月 1日前在台灣已經出版三部以上原創小說的作者，並依出版 量排列，預定出版但尚未出版者不列入。值得一提的是衛風，雖然另以「衛風無月」 筆名在鮮歡出版多部BL小說，但因本文以BG男女向為主，因此下表就不列入她的BL作 品，其他橫跨BG與BL的作者如天籟紙鳶等比照辦理。言小作者如惜之／千尋等的傳統 言情小說或輕小說作者如御我、護玄等亦不列入。另外，蝴蝶、尹晨伊等作者的作品 因為實在是太多，要認定哪本是原創又見仁見智，就容我偷懶一下，不列在本表中， 定義這種東西實在是太令人頭痛了。下表錯誤應該很多，請盡量鞭。 　　http://murphywu.blogspot.tw/2012/03/3.html#table6 　　如果你對原創的定義比較嚴格，可以無視小妮子、米米拉、貓可可、郭妮、月星 汐、銀千羽、靈希等青春小說作者。但原創不至於將青春校園類作品排除在外，月星 汐與尹晨伊在晉江有專欄，而明曉溪、辛夷塢等人可能更被認為是青春小說作者多一 些，所以這其中的界線實在是模糊得很，一笑置之可也。為了方便討論，我是可以限 縮範圍，但是我不會非常肯定地說哪本是原創、哪本不是，原因還是一樣：原創一詞 實在是過於籠統，我不太想輕易下判斷。 　　回到主題。能在台灣出版三部以上作品，多少應該代表這些作者的出版價值獲得 肯定，但以她們的實際租次看來，真的不是書出得多就贏，寂月皎皎、玉扇傾城的表 現在我們店都只是普通，也不是作者較有名或網路討論較多就勝券在握，不然匪我思 存早該有更好的成績，顧漫比較出色，但應該是買勝於租。就個人看法，稱得上紅的 首先還是淺綠，在部分地區應該有進兩套以上的價值，蝴蝶也不錯，張廉前兩部作品 租得雖好，但近作較偏神怪奇幻，接下來可能也會買勝於租。其他人的話，輔天（府 天）、十四十四／十四郎、六月微藍（禾早）、今朝醉（清歌一片）、琉璃星（星無 言）、一世風流、四葉鈴蘭、惜之／千尋與衛風都有好評價，但還需要多一些繁體出 版作品來證明，至於桐華的《步步驚心》雖然聲勢大漲，但《大漠謠》、《雲中歌》 可能還是需要電視劇改編來推一把，租次才會更佳。 　　目前來說，作者尚不足以成為影響租次的關鍵，或許等原創小說出版量達到一個 階段後會慢慢產生變化，但還不到那個時候，不妨靜觀其變。 （五）題材 　　雖說原創小說題材眾多、類型龐雜，從租次表現與出版社選書的變化依舊可以看 出穿越言情與古代言情才是當前大宗。題材出版量方面，宮鬥文在一開始居於領先地 位，到現在就算不是純宮鬥作品，書名都很難不帶上「皇后」、「王妃」等字眼，只 因為這些關鍵字就跟傳統言情小說的「總裁」、「婚」、「妻」等一樣有吸引力，以 「步步驚心」等改編電視劇的廣大迴響看來，設定與宮廷直接或間接相關的作品短期 內仍將保持一定程度的影響力。（但電視劇改編小說如于正《唐宮：美人天下》等就 不一定能有好租次了） 　　至於近年來比較為人注意的則是家長里短的種田文，藍海、麥田等較晚投入原創 的出版社均頗致力於此，出書量也越來越多。箇中原因不難想像，畢竟某些權謀與軍 事比例較高的宮鬥文雖說劇力萬鈞、高潮迭起，亦易給人複雜沉重之感，反觀種田文 在劇情與感情線方面就比較單純且貼近日常生活。從耕林宮系列停出、東佑傾城紅顏 出書量減少或許可以看出讀者的喜好正逐漸轉變？ 　　相對於古代稿的欣欣向榮，最明顯的自然是現代稿的差強人意。的確，現代稿大 都租得不好。藍海書系裡真正砸鍋的作品應該就屬隴川太的《長崎之夏》和《音羽之 歌》了，紫魚兒的現代稿租次同樣不比古代稿。全為現代稿的紅豆「典藏愛」書系宣 告停擺。眾小說的田畈有好一些，卻也只是尚可，李李翔等人成績亦欠佳。《杉杉來 吃》、《腐女GAGA》、《不小心，搞大了》還過得去，但《沉香豌》、《瀝川往事》 、《日安，我的翻譯官》就明顯差很多，所以如果真要選現代稿，調性是關鍵，民情 與語言也不宜相差太多，像《幸福不脫靶》的解放軍、《愛是至奢華的一件事》的上 海話就頗有可能讓客人卻步，而寧願去親近傳統言情小說。以目前的情況看來，現代 稿在原創小說中的出版量已經低到了一個極點，剛好與以現代稿取勝的傳統言情小說 在市場上有所區隔。 　　至於其他類型的作品，就要看個別情況如何了，因為，許多出版社其實都很謹慎 。他們會出的書，就算題材較冷門，通常也是該題材中較出色或較受歡迎的。而若是 某個題材他們較少出版，往往正代表著他們較不看好這個題材在市場上的發展性。比 方說： 　　1.　異國：《法老的寵妃》、《第一皇妃》等作品有很好的成績，跟客人對《尼 羅河女兒》的往日情懷不無關聯，而黑田萌的異國穿越作品雖然在有些店租得不錯， 在我們店卻不盡理想，涉及抄襲的Vivibear此類作品也只是普通。三采的《海妖》、 《舞姬戀風傳》亦有加強空間。整體來說，異國類作品的出版量的確不多，或許喜歡 此類書籍的人比較會直接去看外曼或翻譯小說？ 　　2.　網遊：同樣是較少出版的類型。《微微一笑很傾城》是經典作，租次是爬得 不快，但最後倒也不用擔心，不過《江湖遍地賣裝備》的租次雖還過關，與作者另部 作品《朽女廚娘～灶花～》的租次就差得遠了。《當熟男遇見澀女》則是新書期後就 被我退掉，但那是點點愛草創期，只能說草創期就敢出網遊實在勇氣可嘉，作者另一 部預定發行的《網遊之站住舉起手來》也遲遲未出。即使是蝴蝶，《光與闇的邂逅》 也是所有作品中跑最慢的。隨著時間過去，網遊文的客層可能會因年輕一代的成長而 越來越廣，但目前看來仍無明顯突破。 　　3.　玄幻／奇幻／武俠／仙俠／靈異：出版量勝於前兩者，屬大多普通但偶有強 作的類型，愛情成分重的比較討好。西方奇幻風如《龍龍龍》、《奧汀的祝福》，設 定較特殊者如《五蠹》、《冥界》、《馭靈主》，外觀看似類輕小說者如《天外非仙 》、《神仙也有江湖》等好像都一直孤零零地待在新書架上，客人就是不會去拿。即 使唐七公子的《三生三世十里桃花》租得不錯，作者近作《華胥引》卻只是還好，或 許是買勝於租。十四十四／十四郎的作品以及《仙俠奇緣之花千骨》、《鬼差》等書 應該是較受歡迎的。若店內有女性向輕小說市場，登上《蘋果日報》排行榜的《閻王 的特別助理》、《蝠星東來》等作品頗可一試。 　　以上簡單舉幾個例子。或許如今原創正夯，即使二手書價格也是水漲船高（單本 80-120元左右），以至於許多店家選擇大量引進原創小說，但若是選擇砍書，除了現 代稿，上述三類作品同樣是比較有可能被列入考慮的，畢竟這三類作品對客人來說有 時就代表了一種門檻，容易有隔閡感。此外，調性也值得考量，輕鬆的作品總是比較 讓人拆得下手，如果文案看起來就很複雜陰暗，甚至疑似悲劇結局，就不太妙了。不 過最重要的還是可看性啦，如果無法讓人一本接一本地看下去，真的是什麼都別提。 自己多看、多問客人意見，比較容易歸結出店內專屬的進書攻略。 　　關於影響原創小說租次的可能因素就先講到這裡。接下來就終於要輪到對眾家出 版社的自以為是批評──「分社概述」登場啦！ --

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