孫燕姿《是時候》：承前啟後 順其自然 2011-03-06 13:46:19　來源: 網易娛樂專稿 《是時候》這張專輯總體水準不俗，各方面細節都有驚喜之處，無論熟悉還是陌生的元素 都給人酣暢淋漓的快感，總體發揮穩定。此次大膽啟用新的創作團隊借助新老交替的磨合 ，為她出道至今四平八穩的的風格注入盡可能適用的新鮮元素，專輯的改變扎實而具體， 完全達到效果。 （文/流水紀）聽《是時候》這張專輯，其實大可不必對水準擔心，因為孫燕姿的音樂經 得起考驗。即便某種程度上看做她事業分水嶺的《完美的一天》，也隨時間流逝被更多人 發現了其超前意識和獨特之處。如我參加導聽會時所說，這張新專輯80%會是孫燕姿以前 的東西，20%就是她四年來的沉淀和突破。久休復出，也許很多人期待看到孫燕姿的全新 蛻變，如同蔡健雅由主流芭樂女歌手一躍為了揮灑自如的都會女性代言人，但孫燕姿需要 的東西是不一樣的，就像她的頭發，一點點自然生長就好，《是時候》最需要做到的，應 該是承前啟後，順其自然。 作為出道至今參與程度最高的一張專輯，孫燕姿擺脫了大公司的桎梏，可以精雕細琢自己 真正想要的東西，所以一樣是背負了“重新出發”的名號，《是時候》卻呈現出跟《逆光 》截然不同的風貌——就詞曲陣容來說，李偲菘、李偉菘的固定班底依然保留，但比重大 為淡化，多半作品都出自不常跟孫燕姿合作的音樂人，甚至主打歌都放棄了二李作品。這 些變與不變的部分，沒有在專輯中呈現出一種“分裂”氣質，很多作品都似有還無地保留 了孫燕姿過去影子，但透過旋律、編曲及演唱方面頗見功夫的細微變化，結合四年時光荏 苒，到底給了人們不一樣的感受。 第一主打《世說心語》跟梁靜茹《情歌沒有告訴你》類似，屬於比較慢熱的作品，但又承 載了宏大命題意義。天後級女歌手復出，似乎少不了一番宣言，如蔡依林的《騎士精神》 ，蕭亞軒（博客）的《Elva is back》等，此次孫燕姿也未能免俗地高喊“我回來了”， 但林怡芬和Jay Lim 聯手創作的《世說新語》確實很好凸顯出了她真實心聲，歌詞並非平 鋪直敘或者盲目勵志，而是由淺入深剖白這一路走來的內心歷程，從“我是怎么了，像被 困住了”，到“我又起飛了，我是自由的”，孫燕姿跟四年前相比沒有絲毫倦怠的歌聲透 出深刻勵志與自省，配合充滿力道的英式電音編曲，足夠震撼人心，也是不同以往的新鮮 嘗試。 專輯由此拉開了序幕，之後其他作品基本每首都有亮點出現，即便大部分在意料之中。伍 家輝為孫燕姿譜寫快歌《空口言》，有趣之處在於沉重歌詞和輕松旋律結合，產生了充滿 諧趣和一絲反諷的奇妙反差感，編曲方面跟《零缺點》、《作戰》、《咕嘰咕嘰》、《愛 情的花樣》一脈相承，穩定中有進步；冷玩妹和Ah Bot創作的《快瘋了》最有突破企圖心 ，編曲破天荒大玩“重口味”，電吉他、貝斯和鼓點交錯產生兇猛搖滾氣息，放大了孫燕 姿聲音力量，但細節之處的演繹依然十分完整，沒有因編曲而掩蓋演唱，孫燕姿對搖滾曲 風的獨特駕馭令人驚喜；詞曲活潑流暢的輕搖滾《追》又默契十足地恢復她一貫明亮幹凈 的特質，隱約有《我要的幸福》、《逃亡》清新混合大氣的味道，也是歌迷接受起來最毫 無負擔的作品。 跟快節奏作品相比，這次佔據大部分的慢板歌曲水準更為出色。第一抒情主打《當冬夜漸 暖》明顯衝K歌市場而來，看名字就意在俘獲諸多文藝青年，不過說實在的，這歌從詞到 曲都稍顯刻意，藤井樹的作詞略為生澀，饒善強的旋律依然溫吞。開篇加入了大提琴、弦 樂的恢弘編曲，搭配實際格局狹窄的歌詞主題，還有孫燕姿意外變得類似《愛情證書》的 那種青澀唱腔，總令《當冬夜漸暖》給人隔靴搔癢的遺憾，反不如其他抒情作品來得動人 ——《時光小偷》就是最入耳的孫燕姿式POP情歌，用宏大時光命題切入了個人喜怒哀樂 ，詞曲唱結合得完美無缺，也是她能在芭樂中體現出氣質的作品；《明天的記憶》轉為主 打溫暖民謠風，簡單吉他和鋼琴勾勒出上口哼唱旋律，歌詞講述“讓明天把今天給記住， 不是因為孤獨”的感悟，美輪美奐富有哲理，又不似從前的《學會》顯得太沉重；這兩首 歌裏的孫燕姿，分別和作詞者易家揚、李焯雄產生了火花四濺的化學反應，作曲者恰好是 陪伴她一路走來的李偉菘和李偲菘，這樣的“巧合”構成了專輯裏令人唏噓又驚喜不已的 風景。 最令人感到心滿意足一氣呵成的，其實是《180度》和《愚人的國度》。前者詞曲作者相 對冷門，卻帶來一首情感表現最立體的作品，歌詞發人深思，演唱輕松又暗含悲傷的克制 ，探討愛情關係如何維持平衡的主題，宛如抒情版《隨堂測驗》，編曲開頭俏皮的吉他竟 然令我想起梁靜茹《如果冰箱會說話》，但沒有被人詬病的刻意甜美裝嫩，孫燕姿的演繹 帶來了更多百感交集的觸動。最早曝光的《愚人的國度》，由孫燕姿和李焯雄、李偲菘合 力創作，最終的專輯版本變化不大，依然是清冷鋼琴貫穿始終，愈發襯托出孫燕姿演繹悲 情作品時的獨特張力與魅力，這是她具備的獨特質感——雖然並非獨立範兒或學院派女歌 手，且從出道開始就背著“暢銷天後”美譽，但孫燕姿的唱片裏找不到太口水的市場應景 之作，各種作品總能在跟她本人氣質契合的演繹中呈現出別具一格的風貌，這次《愚人的 國度》結構上少了《我懷念的》、《我的愛》之類的復雜曲式，更加直白也更加動人。 作為暌違樂壇四年後的首張完整作品，《是時候》對於孫燕姿乃至整個華語樂壇而言，都 具備舉足輕重的意義。這張專輯總體水準不俗，各方面細節都有驚喜之處，無論熟悉還是 陌生的元素都給人酣暢淋漓的快感，孫燕姿的唱腔在詮釋不同作品時，表現出了幾分稍顯 不自然的水土不服，但總體發揮穩定。此次大膽啟用新的創作團隊，並非要刻意推翻從前 的孫燕姿，而是借助新老交替的磨合，為她出道至今四平八穩的的風格注入盡可能適用的 新鮮元素，這是必須要做的調整，又不能過猶不及，《是時候》的改變扎實而具體，完全 達到效果。 長期以來，孫燕姿給人留下的深刻印象只關乎音樂，沒有過多造型或舞蹈方面的修飾，曲 風方面始終廣泛涉獵，她出身於本世紀初樂壇百花齊放的最後一波黃金期，率先到達頂峰 ，又經歷厚積薄發的漫長沉淀，雖然因為年紀和經歷的關係，現在的孫燕姿當然還沒法跟 王菲比肩，但她卻是綜合了外形、唱功、曲風、受眾接受度等各方面之後，最具真正天後 實力的女歌手之一。如今孫燕姿又重新出發了，我們也是時候靜觀樂壇天後之位的重新角 逐了。 http://fjthk.now.cn:7751/ent.163.com/11/0306/13/6UFFJQOH00034L62.html --

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