April 13, 2005 0413：王家衛劇本 女星妮可．基嫚在《雙面翻譯》的宣傳訪問上宣稱八月要和王家衛合拍新片《上海來的女 人》，記者立即問她說：「聽說王家衛拍片事先沒有劇本的？」聰明的妮可立刻以一句話 封掉記者的口：「我們已經有個劇本了！」 女星妮可．基嫚在《雙面翻譯》的宣傳訪問上宣稱八月要和王家衛合拍新片《上海來的女 人》，記者立即問她說：「聽說王家衛拍片事先沒有劇本的？」聰明的妮可立刻以一句話 封掉記者的口：「我們已經有個劇本了！」 四年前我也問過王家衛這個問題，當時我是這樣問的： 人家都說你拍戲不用劇本，演員也常說演來演去，常常搞不清到底是拍什麼樣的電影，你 究竟是什麼想法？ 王家衛的回答是：「其實，那是跡近神奇的誤傳，大家都以為我拍戲很瀟灑，很隨性，其 實那不是真實的。在當導演之前，我是編劇出身的，我做了快十年的編劇，我當然知道劇 本的功能，也知道劇本的重要性，但是所有的人也都知道寫劇本是一回事，電影最後拍出 的成品會有很大的不同。 我覺得拍電影最重要的工作就是用鏡頭寫劇本，事前當然要準備，要拍什麼也有方向，只 是我習慣在拍戲的時候，才開始每天拿一些對白給演員，演員知道自己要講什麼話之後， 就開始簡單的走位，做到一個最起碼的熱身動作就夠了，很少去採排，攝影師也不需要多 去擔心劇本要講什麼，只要捉住演員和場景之間的互動就夠了，在執行技術上，我通常是 連排戲都不用的，在拍戲現場決定了鏡位後，攝影師就去捉現場的感覺。」 王家衛是編劇出身，不管他事先是不是有劇本，至少他拍出的電影都很有趣味，故事性濃 得很，而且還可以從多方面來解讀，他的傳奇只能讓人感歎說：「他是天生吃電影飯的！ 」他過去的工作習慣是和默契的夥伴一起打拚，大家早就有了合作經驗，心知肚明對方想 什麼要什麼，拍起戲來無需陷在文字障中。然而，好萊塢不吃這一套的，王家衛就算還是 習慣在每天拍片前要再改劇本改對白，無論如何，至少他還是得先交出一個劇本來。 王家衛他的傳奇也讓我想起了曾經來台灣訪問的名導演羅蘭．約菲的名言。 羅蘭．約菲曾經說：「不管電影會不會被數位藝術取代，不管電影會不會以不同的媒介亮 相，唯一不變的是電影永遠需要好故事，只要你持續說得出好故事，電影就有明天。」 我們會緊緊牢記的電影，關鍵都在於有讓人難忘的故事，劇本就是故事的藍圖，一切工程 都要依據這份藍圖施工，然而導演就是工頭，他心裡面也許另外還有一份難以言宣的藍圖 ，只能以自己的模式來知會工作夥伴。羅蘭．約菲的方式就是寫信。 當時我問約菲的問題是這樣的：「聽說你拍戲時，喜歡用寫信的方式給演員，幫他們了解 角色性格？」 他的回答如下：「是的，那是我和演員建立互動關係的小秘密。我在開拍「愛欲灼身」之 前的三個星期，利用晚上的休息時間就寫了二十五封信給演員，信上都是用第一人稱的觀 點描寫劇中角色怎麼看待自己，怎麼看待別人，那是一種私密心理學的默契培養，演員接 過信後絕對不准向其他人透露信中內容，他只有反複思索反芻，但也因此他就可以更加了 解對方的秘密，隱約之中好像有了一種優越感，更有信心地來演出對手戲，應對之間的味 道就容易出來了。 例如演員明白自己為什麼會在表面上虛與委蛇，客套之至，內心裡卻可能極度鄙夷或不屑 ，同時也因為這些信都只有當事人看得到，別人並不確知他的私密世界，所以演員只要讀 過信，就更知道如何掌握演出的感覺了。對而我言，這不但是提供了角色分析給演員，其 實也是另類的劇本寫作方式，劇本不是只要寫出故事、演員的對白或者鏡位氣氛就夠了， 我的信，也是一種劇本。」 有的劇本是開拍前給工作人員看的，有的劇本是電影完成後，整理給觀眾和電影研究者看 的。那一種劇本比較有參考價值？答案恐怕也是因人而異，但我相信電影拍得好看才是最 重要的，只要電影好看，就會有人願意研究劇本，否則就算自掏腰包印書，恐怕也只會落 得乏人問津的下場。 羅蘭．約菲說過：「我常問自己你還記得十年前看過的電影嗎？多數人都是看過就忘了， 有六七部能讓你記住就不錯了，最有意義的事莫過於電影拍完的十年或十五年後還會有人 對我說：「《歡喜城》改變了我的一生」；「我永遠忘不了《教會》！」這類的話，不要 為一時的票房或者評論成敗給迷惑了，要真心誠意快快樂樂地拍出自己想拍的故事。」 是的，拍出一部自己，以及別人都還願意時時重看的電影，才是最有意義的事。 由 twlai 發表於 09:23 PM --

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