香港Moving Pictures對王家衛采訪。 　　問：能否為我們談談《花樣年華》電影的情節設置？ 　　王家衛：影片故事發生在60年代的香港。張曼玉和梁朝偉是鄰居，他們發現各 自的愛人有了婚外情。這部片子主要描寫兩人試圖找出婚外情發生的原因。對我而 言，這是一部"另類"片，我還是第一次處理婚姻題材，而影片中人物性格也比 較成熟。 　　問：《阿飛正傳》這部影片也是關于60年代的故事，你為什么特別關注這一時 期？ 　　王：我喜歡這個時期，雖然那個時候我還很小。這部片子反映了那一時期香港 社會大量存在的謠言、謊話和蜚短流長。60年代，我們還能和我們的鄰居相識談心， 而現在我們不會再這么做。(王家衛1958年在上海出生，后隨父母遷居香港。)我們 把電影的背景安排一個上海化的社區，人与人能夠彼此相識，每個人在人前都竭力 做到高尚體面，而總要盡量掩蓋生活中陰暗的一面。梁朝偉和張曼玉在影片中演對 手戲，他們不得不假裝什么事都沒有發生，雖然他們終日生活在痛苦中。 　　問：你是否受香港60年代的"家庭"片的影響？這類影片通常糾纏于"秘密与謊言。 " 　　王：不，應該說我受我個人經歷的影響更大。我還是一個孩子的時候，身邊的 叔叔、阿姨看起來都非常體面高尚。但在背后，我們卻常常听到我們的父母說他們 的閑話。我被這個故事吸引的一個原因就是我希望能夠重現當時的這种氛圍。 　　問：香港現在已經找不到什么古老的建筑了。這是否是你選擇泰國作為外景地 的原因？ 　　王：是的。在香港已經很難找到60年代的建筑物了。我有一部電影《2046》在 泰國曼谷拍攝，當時我就意識到我們可以在那里重建60年代的香港。此外，我們還 在別的地方取了一些景。 　　問：在電影《春光乍泄》里，你拍布宜諾斯艾利斯就好像在拍香港，你把注意 力放在那里的小巷上，而忽視了那個地方的拉丁風情。但在這部影片里，你顯然把 曼谷當成了香港。 　　王：是的，在電影《春光乍泄》里，我們希望在阿根廷創造出一個香港，而且 也希望觀眾能注意到這一點。但這次，我們希望觀眾認為，曼谷就是香港。 　　問：從故事梗概來看，這部影片的結构要比你以前的影片嚴謹。你常常在你的 剪接室中构建故事，但這次，你的工作恐怕并不容易。 　　王：是的。這次我們有許多故事結构要進行編輯。這部影片的情節主線比我以 往的電影要鮮明得多。一方面我們希望把影片拍得更抒情一些，而另一方面，我們 也希望影片的故事能吸引觀眾。 　　問：我還想知道你和攝影師Chris Doyle是怎樣處理這部影片的畫面的，是否像 《墮落天使》或《春光乍泄》里的手法？ 　　王：不，不一樣。我們在這部影片追求一种很古朴的風格。我們沒有采用新式 的手動攝影机，Chris只做了一半的攝影工作，因為他還有別的事情要做，所以我請 了另一位攝影師來完成其余的拍攝工作。 　　問：同時拍攝《2046》和《花樣年華》兩部電影是否很困難？ 　　王：是的。這就像同時和兩個女人談戀愛，當我們為《2046》找外景地時，我 會不停地想，這地方挺适合《花樣年華》的，反之亦然。這讓我心理感到非常的不 平衡。于是我意識到這兩部片子必須得有某种聯系的必要性。它們就像是同一部電 影，我不過是在不同的地方分別為它們取了一些景。 --

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