※ 引述《ntuwalker (潮爽的! )》之銘言 : ※ 引述《Eifie (Eifie)》之銘言： : : 最近有一部在台灣拍的好萊塢電影 : : 以台灣首都當題材的動作片 : : 桂綸鎂、路克伊凡斯、韓哥 : : 先不說電影好不好看，卡司+盧貝松基本上就是牌面十足 : : 我不禁思考。台灣真的很少這種國際電影 : : 電影製作感覺都小小的，題材比較生活化、平凡化， : : 小情小愛小打小鬧為多數 : 大部份國家都是這個水平 : 日本在動畫方面走出一條比較特殊的路，也確實有點成績，在真人電影領域裡面，一樣是 : 弱雞（至少90年代後的日本電影或好萊塢電影日本元素，都不是很強） : 歐洲的英法德義西俄等大國，也很少有讓人驚艷的大型國際電影 : （不刻意Google，你能舉出近30年內，五部以上，以倫敦、巴黎、柏林、羅馬、馬德里、 : 莫斯科為主角城市的大場面電影嗎？） do you even watch any movie？ 隨便講幾部去年的 捍衛任務4 基本就是在巴黎 不可能任務 致命清算 我不知道要算在哪裡 但也是歐洲四處跑 也有跑到阿布達比 私刑教育3 是在義大利 巴黎記憶 講巴黎恐攻的電影 紐約的大場面電影的確比較多 但其實也沒到大家只在紐約拍大場面電影 認真要列電影主軸在歐洲的話 其實是多到列不完的 稍微看一下2000年後 跟法國有關的就好 before the sunset 2004 達文西密碼 2006 雨果 2011 紅磨坊 2001 巴黎我愛你 2006 歌劇魅影 2004 料理鼠王 2007 最强老爸 2008 蜘蛛人離家日 2019 神鬼認證 2002 惡棍特工 2009 逆轉人生 2011 有一點太多 我就不列完了 : : 台灣為什麼沒辦法像韓國、日本一樣，作品都能行銷全世界 : : 甚至別說日韓，連印度片、泰國片都慢慢崛起了 : : 最近看到吳慷仁都出走，想到曾經台灣是亞洲華人都要來拜碼頭的地方 : : 覺得有點不勝唏噓呀 : 就是反應一個地區的權力與財富集中程度而已 : 台灣在90年代相對富裕且科技先進，自然大家會過來看看這個地方有什麼特別的、流行什 : 麼 : 就像你在中學時候，你會以班上學霸、長相特別俊俏，或者家境富裕的同學為參考對象， : 還是以那些成績墊底、長相平庸、家境清貧的人為對比標準？ : 全球第一座拿到好萊塢最佳影片的非英語片-寄生上流，來自韓國，該片是反映韓國社會 : 的貧富差距，以及這種差距之下衍生出來的光怪陸離的故事 : 你說貧富差距是韓國獨有的嗎？ : 不是，中台日韓印尼越南都有這種問題，但是其中韓國影視輸出，在歐美享有最全面的知 : 名度 : 而且先有三星、LG、現代等科技工業產品在歐美賣翻，後有Twice、少時、Black Pink、B : ig Bang、BTS，以及暢銷海外多年的韓劇打底 : 先讓歐美民眾講到東亞民族時，對韓國最有印象，後面人家才會對韓國社會故事感到興趣 大企業的發展有可能推動影視作品的動能 這其實是對的 但也不能說因為你有大企業 歐美的人就對你的國家有興趣 美國人比你想的還不關心外面的世界 多的是不知道三星是韓國還是日本的人 主要還是韓國大企業願意砸錢往外闖 但這又是一個展開來講很複雜的問題 例如三星為什麼有本事往外這樣硬雜？ 政府圖利財團 創造一個世界級的巨無霸 增加國際能見度的同時 擴大貧富差距是台灣人想要的模式嗎？ : 台灣也有貧富差距，但即使拍出一模一樣的寄生上流台灣版，放到歐美，也不會有人想看 : 一句話，「不關他們的事」 : 人家會因為開了現代、KIA的車，用了三星的手機，從小認知到韓國是亞洲科技強國，進 : 而才會對這個國家的社會文化、有一定的新鮮感 : 如同你學生時代，可能會對班上高富帥學霸的生日宴會地點感到好奇，但你不會去在意做 : 你隔壁的窮學渣家裡開什麼車，是一樣道理 : 不用在那邊扯台積電，台積電的產品不是終端消費產品，多數美國人根本不知道什麼是台 : 積電 : 類似的現象，可以參考九零年代初的日劇，那個時候日本是亞洲唯一的先進強國，很多現 : 代都會的場景，只有在東京才能找到 : 一樣是講都會愛情故事，人家會選擇看東京仙履奇緣東京愛情故事 : 如果選擇在北京、雅加達還是馬尼拉，即使給予一摸一樣的劇本並且安排更俊俏更資深的 : 演員，拍攝一樣的鄉村姑娘進大城市找白馬王子的故事，就不會有人想看 也不全然是這樣 不是單純外國對他有興趣 而是東京當初也是太有錢 也是搞了很多世界級的大企業 問題是一樣的 當初的日本人不敢換工作 一旦失業就想找個高樓跳下去 靠巨無霸的企業 去拓展世界能見度這種方案 我個人不樂見 : 理由也很簡單，你去Google一下北京1980年代末的場景，差不多天安門事件的時代，看看 : 那年代北京的建設會不會讓你有先進都會感 : 但是放到現代，中國不用放北上廣深，可能次一級的杭州成都，或者東南亞的新加坡、吉 : 隆坡，城市場景就比東京華麗好幾倍，各種基礎建設更新穎、更絢麗，自然不會對東京有 : 什麼莫名的「先進都會生活憧憬」 : 反映出來的現象就是，日劇想要靠寫寫一般的都會愛情故事，賣翻亞洲，基本上就不可能 : 了，只能另尋其他路徑 : 而且即使強如日本這種曾經的亞洲影視文化輸出強權，目前也是只能靠動畫維持競爭力， : 真人戲劇或電影部分，一樣是淪落亞洲後段 : 你從美國電影、影集的亞洲場景或亞洲元素，也能看得出來 : 七零年代的第一代James Bond女郎就是日裔演員，場景也在日本，到了90年代才換成華人 : 代表的楊紫瓊 歐美找亞洲演員 主要考慮的是市場規模 消費能力這些 中國人多 只要不是窮到很可怕 自然會有很多影視作品向他們傾斜 日本跟中國比雖然人不多 但在這個世界上人口也是多的 這現象在印度裔演員身上也有體現 少年pi的組人 不少也是好萊塢固定班底 只要人口大國 自然都有優勢 早年中國裔演員不多 主要是文革那個年代太窮了 他們國家也不讓看外國電影 找中國人拍給誰看？ 並不是北上廣深的高樓有甚麼幫助 主要是他們改革開放以後 有了一個龐大的市場 讓國際上眾多影視產業對那個市場有期望 發展科技 蓋高樓大廈 對推廣台灣電影幫助很有限 不要往這個方向期待比較好 其實台灣是一個小國 我們資源非常有限 投注越多在科技 在人文藝術的發展有可能就變少 我沒有想要主張怎麼做比較好 但科技真的不是帶動人文藝術的主要關鍵 國民財富可能是有影響 大財團可能是有幫助 國家人口數量搞不好是影響最大的 單純的發展建設或科技 可能不太有用 外國人對中國的興趣也跟他們這20年的建設 沒半毛關係 外國人喜歡的中國為主軸的電影 要不是末代皇帝 霸王別姬 這種藝術價值很高的電影 不然就是花木蘭 功夫熊貓 臥虎藏龍 那種跟現代中國完全無關的電影 ---- Sent from BePTT on my Samsung SM-S9260 --

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