記者　陳淑英 2006/ 3/13 　　踏入表演藝術領域 10 幾年的萬芳，一直都是個好好小姐形象，直到今年，她說要演 歌仔戲，令人想到一路走來，她都在做令人「想不到」的事。 　　1988 年她以《時間仍然繼續在走》在流行歌壇脫穎而出。96 年起，她跨足屏風表演 班演出多齣舞台劇；2004 年以電視劇《冷鋒過境》榮獲電視金鐘獎最佳女主角；去年拍電 影、今年更要在唐美雲歌仔戲團《梨園天神桂郎君》演個傾國傾城的天涯歌女。 　　乍聽萬芳要唱歌仔戲，不少人抱懷疑態度。「我外婆住彰化鄉下，從小我就是那種搬 張椅子等在廟口，時間到了看野台戲的小孩，我還偷偷到後台看演員化妝換裝。」原來童 年時的萬芳就與歌仔戲結戲緣。 　　「剛開始受唐美雲邀請時，有點不敢相信，後來實在太好奇了，也不多想難不難的問 題，就從身段練起。」萬芳說：「看起來很輕盈，其實要很用力。」例如一個蓮花指法， 初學時肢體很僵硬，身體還沒適應新東西，第一天練完回家，手就抽筋。除很累，她還納 悶並深覺：「這些美姿美儀的台步很違反人體工學的。」 　　除了身段，唱曲是另個挑戰。雖會說閩南語，可唱歌仔戲是頭一遭。萬芳不怕人家笑 她台語字不正、腔不圓，特別文言文發音較難的，她採土法練鋼「就錄音，再揣摩學腔調 。」偏巧《梨園天神桂郎君》編曲上也有大膽作風。唐美雲請來已定居台灣 10 多年的香 港作曲家鍾耀光和老搭檔劉文亮參與作曲編腔，要顛覆戲迷對歌仔戲曲調的刻板想像。唐 美雲請來萬芳唱歌仔戲，一方認定「萬芳是個工作認真的好夥伴」外，還告訴萬芳「保有 歌仔味，但不要侷限傳統唱法」，給歌仔戲一個創新面貌。 　　「我在劇中飾演一個活在自己編織的世界裏的歌女，有種幽遠的感覺，像引言人也像 說書人，穿插古今間，是好人還是壞人？歌女最後跟桂郎君還是選擇書生？結局無法一眼 就看出來。」萬芳說，顏面傷殘的桂郎君意寓著人性弱點，由古看今，這些人性黑暗面， 應都其來有自吧！ 　　集歌手、演員多元發展，有人認為她順利的事業就像烘好的鬆餅，剛好可口，然而時 間仍繼續走，即便 4 月 14 日戲上演，她每場表現肯定因每一次的體悟不同而不一樣。 --

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