許多人應該都有聽過以下這句話： 『你天生音色就很有辨識度，所以唱起歌來就特別的吃香』， 但...辨識度真的完全是靠天生的嗎?! 在我多年研究發聲行為這件事之後，我認為答案是： 不是絕對!!! 聲音的辨識度絕對不光靠天生的音色 (延伸觀看:Real Sound - https://youtu.be/lrBqYO-HzCI)， 跟後天在學習語言的過程中沾染到的發聲習慣也脫離不了關係， 這些發聲習慣也會拼裝組合形成所謂的辨識度， 這些發聲習慣越是特殊，辨識度也就越大。 但即便是原先就已經沾染到的發聲習慣很特別， 仍然是不足以支撐起一個歌手在市場兇猛競爭時 要一聽就被認出來的這個要求。 於是不難發現在許多歌手的唱片生涯中， 都會漸漸的放大某個原先所沾染到的發聲習慣 進而形成強烈的辨識度。 例如吳克群，剛出道的時候聲音的辨識度根本不大， 聽聽看他剛出道時的”Where Did You Go” 再去比對後期成名後的”為你寫詩“， 是不是聽出了他漸漸放大原先就已經存在的某些發聲習慣， 藉由突顯某些習慣的方式讓辨識度大幅提升了呢？ 許茹芸也是一個很好的例子， 比對剛出道的”看透”和成名大作“如果雲知道“， 你可以很容易的發現她在成名作裡大肆的增加了氣音的使用， 也讓她的聲音在當時獨樹一幟， 讓人一聽就記得『噢！這就是許茹芸』。 *吳克群-Where did you go： https://youtu.be/FrZQQsfHod0 吳克群-為你寫詩：https://youtu.be/ayWNab6dQaY 許茹芸-看透：https://youtu.be/bV7CWuM__0I 許茹芸-如果雲知道：https://youtu.be/ySODDRDcxrc 經過剛才的解釋後是否對於聲音的辨識度有了新的瞭解? 可是問題來了!正如今天所下的標題 - 如何創造聲音裡的辨識度， 這件事是要如何創造啊？ 其實你仔細想想，每個人的聲音一定都有所謂的辨識度， 不然你不會認得出你家人的聲音； 不會認出你的某某某朋友正在用未顯示來電打給你。 那麼既然每個人的聲音都有所謂的辨識度，那又何須去創造呢？ 正如我上一段所提到的，身為一個歌手， 你聲音的辨識度必須比一般人強，讓人一聽就知道是你。 所以要創造出這樣強大的辨識度， 你必須徹底的先搞懂你自己的慣性發聲方式是什麼， 接著放大那些慣性。 >>>怎樣的發聲方式辨識度最低? 熟悉VBS的同學一定常常聽我們的老師們說： 『我們要讓我們的發聲方式發出最低音到最高音時， 都維持在九宮格的正中間。』 http://0rz.tw/gzYK3 (延伸觀看:九宮格教學法 - https://youtu.be/4Z_IHKC3M0k) 然而這種發聲方式就是一個辨識度最低的發聲方式。 沒錯！你沒有聽錯，我們要你每天發聲練習的目的， 就是習慣一個辨識度最低的發聲方式。 為什麼要這樣做呢? 因為我們要藉由拿掉所有多餘的喉部力氣 來學習認識那些多餘的喉部力氣， 進而搞懂自己的慣性發聲習慣到底是什麼？ 在學會拿掉這些習慣後再加回這些習慣， 甚至是放大這些習慣，來創造聲音的辨識度。 講到這應該很多人會問： 『那幹嘛不就直接教我放大我那些慣性的發聲習慣就好？ 幹嘛這麼囉嗦？』， 因為唱歌並不是有辨識度就一定好， 倘若你的辨識度是建構在一個沒效率的發聲習慣之上， 那你的續航力絕對不好，唱了三四首歌就絕對失聲。 於是乎你終究必須認識有效卻沒有辨識度的唱法， 漸漸找到這兩者間的平衡點來發展你的歌唱事業。 >>>提升辨識度的潛規則 那麼辨識度的提升其實也是有些規律可行， 我接下來就用九宮格來為大家一一講解 幾種讓辨識度提高的模組。 (以下幾種規則是從時下的歌手身上所分析出來， 並不表示只有這幾種方式，未來可能會有新的模組也不一定) No.1 花全部的時間唱在九宮格中心之外的固定某一處 http://0rz.tw/b2HJy 這個意思就是假設你有10個音要唱， 你就讓自己10個音都唱在九宮格的固定某一處。 當然！動作離九宮格的中心越遠就一定越是吃力， 但辨識度就一定會比較大。 所以我們通常會建議使用這種方式來建立辨識度的人， 選擇一個不要離九宮格的中心太遠的動作來做演唱。 如果你覺得這種方式好像會有些吃力， 那就建議你參考No.2的模組。 *參考範例:吳青峰”我好想你” - https://youtu.be/Zs8TRQ4PTYk No.2 用近乎一半的時間唱在九宮格中心之外的固定某一處 http://0rz.tw/m5GkR 這個意思就是假設你有10個音要唱， 你就要花快5個音的時間唱在九宮格外的固定某一處， 其他時間則盡可能地回到九宮格的中心。 這樣的做法的確會較為省力， 但是卻容易因為待在九宮格的中心太久而導致辨識度降低， 於是我們會建議使用這個模組的人， 盡量選一個離九宮格中心較遠的動作來取其平衡。 *參考範例:王靖雯”我願意” - https://youtu.be/9ukmb0N3iaU No.3 在固定的音高故意離開九宮格的中心 http://0rz.tw/mWdwv 這個意思是指在固定的音高故意從九宮格的中心離開， 形成每每到某個音高就會出現某個特定的音色， 因此產生出記憶點、產生出辨識度。 這樣的做法是四種方式裡相對最容易養成吃力唱法的一種， 由於為了在固定的音高離開九宮格的中心， 很容易就讓“音變高/低就要用力”的這個習慣養成， 所以通常會建議這個模組的人能夠在每次演唱完之後 進行維持在九宮格中心的練習， 以取得續航力跟辨識度間的平衡。 *參考範例:周杰倫”說好的幸福“ (在固定音高就會往九宮格左上走) https://youtu.be/mLFhTFiX0uM No.4 故意突然間跳換到九宮格的另一固定某一處 http://0rz.tw/rRcsX 這個意思就是蓄意的讓音色突然間有一個大變化， 並且讓這個變化持續產生。 這樣的方式也是較容易養成吃力唱法的， 由於為了蓄意跳換到九宮格的另一固定某一處， 很容易就讓音色急遽變換的習慣養成， 所以通常會建議這個模組的人 能夠在每次演唱完之後進行維持在九宮格中心的練習， 以取得續航力跟辨識度間的平衡。 *參考範例:鄧紫棋”龍捲風” - https://youtu.be/bAVY_DyUzfU >>>有歌手是維持在九宮格中心又有辨識度的? 當然有! 維持在九宮格的中心之後你所發出來的音色就是你最真實的音色。 那麼有沒有可能你最真實的音色就是一個很特別的音色呢？ 當然有可能，例如林憶蓮就是這樣的案例， 但是此案例不好找， 由於回到了九宮格的中心後 每個人的音色只會因為天生的構造差別而有所不同， 所以如果你並不是天生有個特殊的構造， 還是得在先前提到的四個模組中找出讓人記住自己的方式。 >>>只有音色才能製造辨識度? 到這邊為止好像說來說去我都只在音色上打轉， 所以是表示只有音色可以創造出辨識度嗎？ 當然也不是，還有很多的方式可以創造出聽眾對你的記憶點， 例如說特殊的口音 (莫文蔚、王若琳、伍佰)、 特殊的轉音(方大同、小宇)、 特殊的尾音、特殊的起始音、情緒的鋪陳...等等。 其實有太多太多的方式可以組合出一個讓人印象深刻的演唱， 音色只是其中一個最容易主控是否被辨識出來的條件之一， 所以除了在音色上下手， 建議也是要從其他的面相增加可被辨識出來的可能。 所以總而言之還是一句老話： 『多聽歌、多模仿、多拆解、多重組』， 這樣一來才能漸漸地找出屬於自己的一套歌唱路數。 http://vocalbalance.info/articles/technique/509-recognizability VBS聲音平衡教學系統 By Leo老師 --

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